Byōbu (屏風 , Literalmente „zid vânt“ ) sunt ecrane japoneze făcute câteva eclise articulate, de obicei , în perechi. Ele poartă de obicei unul sau mai multe tablouri și, deși rareori, un text în dialog cu pictura, dar mai general semnătura și / sau sigiliul artistului. Cadrul, marginea și spatele sunt acoperite cu țesături decorative cu modele.
Ecranul poate crea pereți despărțitori, poate proteja de vedere și curenți sau poate atenua lumina, dar suprafața sa clară sau reflectorizantă, atunci când este acoperită cu aur sau argint, permite, de asemenea, reflectarea luminii., Uneori slabă, din exterior sau de iluminatul oferit de lumânări sau lămpi cu ulei. Oferă posibilitatea de a articula volumul camerei într-un mod interesant.
La fel ca multe arte și meserii japoneze, ecranele își au originea în China , unde au fost descoperite exemplare datând din dinastia Han . Byōbu , după cum sugerează și numele lor, au fost destinate inițial pentru a preveni vântul suflă din în camere. Acestea sunt introduse în Japonia în secolul al VIII- lea, când meșterii japonezi au început să-și creeze propriul byōbu atât de inspirat de modelele lor chinezești. Structura și designul byōbu , precum și tehnicile și materialele utilizate, variază în funcție de diferite perioade ale istoriei japoneze.
Forma originală a byōbu este un panou simplu montat pe picioare. În secolul al VIII- lea, foile multiple byōbu apar și sunt folosite ca mobilier în curtea imperială, în principal în ceremonii importante. Cele șase frunze byōbu sunt cele mai frecvente în perioada Nara (710-794) și sunt acoperite cu mătase și legate cu frânghii de mătase sau piele. Pictura de pe fiecare frunză este încadrată de brocart de mătase și panoul este montat pe un cadru de lemn.
În secolul al IX- lea, byōbu sunt mobilier esențial al reședințelor daimyo , templelor budiste și altare Shinto . Zeni-Gata (銭形 ) , Metal balamale monede în formă, sunt introduse și șiruri de mătase masiv înlocuite pentru foile împreună.
Se întâmplă adesea ca foi de poezie, colorate, shikishi-gata , să fie lipite pe pictură, aducând o altă dimensiune imaginii ecranului.
În perioada Muromachi (1336-1573), ecranele au devenit mai populare și au găsit un loc în multe reședințe, dojos și magazine. Cele două coli byōbu sunt obișnuite, iar balamalele din hârtie acoperită înlocuiesc zeni-gata , ceea ce face ca ecranele să fie mai ușoare de transportat, mai ușor de îndoit și articulații mai rezistente. Această tehnică permite, de asemenea, picturile să fie neîntrerupte, ceea ce încurajează artiștii să picteze peisaje vaste și priveliști mai apropiate ale naturii, fie monocrom , cerneală sau sumi-e, dar și în culori și adesea pe fundal.
Balamalele de hârtie, deși sunt relativ robuste, necesită ca infrastructura panoului să fie cât mai ușoară posibil. Pe cadru, în sine ușor, bretele din lemn de rasinoase sunt asamblate cu „cuie” speciale din bambus. Aceste rețele sunt acoperite cu unul sau mai multe straturi de hârtie întinse pe suprafața rețelei ca o piele de tambur pentru a oferi un suport solid și plat pentru picturile care vor fi apoi montate pe byōbu . Structura rezultată este atât ușoară, cât și durabilă, deși relativ fragilă, cu un deget sprijinit pe structura din afara unui element de plasă având toate șansele de a trece și de a face o gaură în panou.
După ce picturile și brocartele sunt la locul lor , este instalat un cadru din lemn lăcuit (de obicei negru sau roșu închis) pentru a proteja marginea exterioară a byōbu-ului și se aplică decorațiuni metalice complexe (benzi, suporturi și cuie decorative) pe marginea exterioară a cadrul byōbu.pentru a proteja lacul.
Hasegawa Tohaku sfârșitul al XVI - lea lea, Les Pins , ecran de șase frunze, cerneală pe hârtie, 156 x 345 cm ( National Museum of Tokyo ).
Hasegawa Tohaku sfârșitul al XVI - lea lea, Les Pins , ecran de șase frunze, cerneală pe hârtie, 156 x 345 cm ( National Museum of Tokyo ).
Tawaraya Sotatsu , The Waves at Matsushima , ecrane cu 6 foi, pereche, 1628, cerneală, culori, argintiu și auriu / hârtie, c. 166 × 370 cm .
Tawaraya Sotatsu , The Waves at Matsushima , ecrane cu 6 foi, pereche, 1628, cerneală, culori, argintiu și auriu, hârtie, c. 166 × 370 cm ( Galeria de artă mai liberă ).
Matsuura byôbu (ecran stâng), Matabei , circa 1650, cerneală, aur și culori pe hârtie, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Matsuura byôbu (ecranul din dreapta), Matabei , circa 1650, cerneală, aur și culori pe hârtie, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Maruyama Ōkyo , 1766, Gheață spartă . Ecran mic, 60,50 × 182 cm (British Museum).
Maruyama Ōkyo , între 1781 și 1789, pini de zăpadă , ecran stâng, 155,5 cm.
Hoitsu , Flori de vara , o pereche de dreapta ecranului pentru două perechi / (flori de vara), la începutul XIX - lea secol, argint culoare,
înălțime: 164,5 cm ( National Museum of Tokyo ).
Hoitsu , flori de toamnă , o pereche de dreapta ecranului pentru două perechi / (flori de vara), la începutul XIX - lea secol, argint culoare,
înălțime: 164,5 cm ( National Museum of Tokyo ).
Popularitatea byōbu continuă să crească, cu interesul crescând al populației pentru arte și meserii în această perioadă. Byōbu decorează casele de samurai , care deservesc rang de branduri și demonstrând bogăția și puterea proprietarului.
Acest lucru a inițiat schimbări radicale în realizarea byōbu , cu decorațiuni din frunze de aur (金箔, kinpaku ) Și picturi foarte colorate care înfățișează natura și scene din viața de zi cu zi.
În byōbu sunt , în general , fabricate în serie, și de o calitate mai mică. Cu toate acestea, este încă posibil să obțineți manualul byōbu , produs în special de familii care păstrează artizanatul tradițional.
De byōbu diferă în funcție de numărul de frunze.
Ecranele japoneze sunt, de asemenea, clasificate în funcție de utilizare sau temă.