| Naștere |
1510 Paris |
|---|---|
| Moarte | 1560 |
| Activități | Compozitor , muzicolog , teoretician al muzicii |
| Circulaţie | Muzica clasica |
|---|
| Vechi 100 ( d ) |
Loys [Louis] Bourgeois [Borgois, Bourgois, Bourgoys, Bourjois] (născut la Paris circa 1510-1515, probabil murit la Paris după 1561) este un compozitor și teoretician francez, care a activat la Paris , Lyon și Geneva și are mai presus de toate a lucrat în mișcarea calvinistă . El este autorul a câteva zeci de melodii ale Psaltirii de la Geneva , dintre care multe sunt încă utilizate în cultele protestante .
Este originar din Paris (fiind astfel calificat în registrele de la Geneva în 1545) și fiul regretatului Guillaume Bourgeois (idem, în 1547).
Publicarea a trei melodii de mână într-o colecție din Lyon din 1539 este prima urmă pe care o avem despre el.
14 iulie 1545, este menționat pentru prima dată pe registrele Consiliului de la Geneva ca cantor, a plătit 60 de florini, simultan cu cantorul Guillaume Fabri, pentru a-l înlocui pe cantorul Guillaume Franc , care a plecat la Lausanne. El trebuie să cânte psalmii în birou și să-i învețe copiilor.
Salariul său a crescut la 100 de florini din 1546 până în 1551, Bourgeois fiind în 1546 responsabil cu instruirea copiilor de la templul Saint-Gervais să-l înlocuiască pe Fabri. Ocupă așa-numita casă Choir Children (sau Chantrerie), din fața Catedralei Saint-Pierre, în care face mai multe reparații pentru care este rambursat parțial. ÎnMai 1546, a elaborat împreună cu pastorii de la Geneva un tabel care indica psalmii care trebuie cântați în fiecare duminică, al cărui Consiliu a ordonat tipărirea și afișarea la ușile templelor.
În 1547, se pare că s-a căsătorit recent cu Jeanne Leurat, al cărui tată Jean Leurat întârzie să îi plătească zestrea; el primește24 mai burghezia de la Geneva gratuit, fiind bine considerată de Consiliu.
În Aprilie 1550, Bourgeois prezintă Consiliului o „anumită frunză pentru a învăța să cânte”, pentru care Consiliul îi acordă o cană de grâu. În mai, Calvin l-a autorizat să tipărească pe cheltuiala sa ung pety tricté de musique ... de fapt de chantrerie , adică Droict chemin de musique . 5 septembrie, primește două luni de concediu, după ce a putut fi înlocuit.
În Ianuarie 1551, cere să fie recompensat în grâu pentru îmbunătățirea cântării psalmilor, cerere care este respinsă de Consiliu până la finalizarea acestuia. Este probabil dezvoltarea melodiilor psalmilor Octante-trois care au apărut în 1551 și au fost retipărite până în 1554. În martie este citat că a participat la un banchet, cu tobe și trâmbițe. În septembrie salariile sale au fost reduse la jumătate - orașul fiind puternic îndatorat - iar soția sa a născut un copil. El primește despăgubiri pentru două căni de grâu. 3 decembrie 1551, Bourgeois este închis pentru că a modificat fără autorizație melodia unor psalmi tipăriți, cu riscul de a-i deranja pe cei care memoraseră versiunile anterioare. El a fost eliberat a doua zi, dar problema nu s-a încheiat aici: Consiliul s-a plâns din nou că credincioșii au fost confundați de noile melodii și a ordonat tipografului Jean Crespin să ardă epistola în care Bourgeois îi îndemnă pe credincioși să cânte.
În Martie 1552, produce un nou tabel pentru a indica ordinea cântării psalmilor, despre care Consiliul plătește impresia. ÎnIulie 1552un ministru din Lausanne avertizează Consiliul de la Geneva că Lausanne probabil nu va accepta modificările făcute de Bourgeois melodiilor. În 1551-1552, relațiile sale cu Consiliul par să se fi tensionat ... El primeșteAugust 1552un concediu de trei luni pentru a merge la Lyon și Paris pentru a publica lucrări acolo, după ce a fost înlocuit. În urma acestui concediu solicită o prelungire de 8 săptămâni. Consiliul refuză și își încetează angajarea la27 decembrie ; în ciuda unei petiții primite de la Bourgeois finIanuarie 1553acesta este înlocuit de cantorul Pierre Vallette dinFebruarie 1553.
24 martie 1553, soția sa primește 8 guldeni de la Consiliul de la Geneva ca rambursare pentru reparațiile făcute la casa lor și 60 de sous pentru a se alătura soțului ei la Lyon. În acel an, Bourgeois și-a publicat Psalms octante-trois la Lyon, fără să știe exact situația sa în acel oraș.
În această perioadă, în jurul anului 1554, a fost criticat de muzicianul și tipograful muzical Simon Gorlier și i-a răspuns cu tărie în trei broșuri tipărite găsite recent la Biblioteca Municipală din Grenoble. Acest document îi citează și pe muzicienii Alamanno Layolle , Philibert Jambe de fer , François Roussel , care locuiau toți în Lyon în acea perioadă. În cele din urmă, în 1557, a fost citat ca maestru muzician care locuia la Lyon.
În 1560 se afla la Paris, unde a fost botezată fiica sa Suzanne 27 maiîn biserica Saint-Côme (nașul este instrumentistul Gregor Brayssing ); pe atunci locuia în strada Hautefeuille. În același an a publicat o melodie cu Nicolas Du Chemin, apoi în 1561 o reeditare a lui Pseaulmes LXXXIII cu Nicolas le Clerc, după care i s-a pierdut urma.
Cele mai vechi lucrări cunoscute ale lui Bourgeois sunt trei cântece la 4 voci apărute în a 5- a carte Cântece Paragon (Lyon Jacques Moderne , 1539, vezi Pogue nr. 21, RISM 1539 20 ). Incipitul lor este Si de favoare , Ung soys foarte târziu și Ce moys de may , acesta din urmă în forma unui rondeau complet muzicat. Sunt publicate în Cântecul secolului al XVI-lea , ed. Jane Bernstein, vol. 26 (1993). O a patra piesă Si je vivoys deux hundred mille ans este publicată în Quatorsiesme livre, conținând XVII piese noi ... (Paris: Nicolas Du Chemin, 1559, 1560 n. St., Cf. Lesure & Thibault nr. 70, RISM 1560 3a ).
Este de Bourgeois pe care le atribuim melodiile adăugate la Geneva Psaltirea în intervalul dintre constituit de Fifty Psalmii tradus de Clément Marot (de fapt 49, publicat pentru prima dată în 1543) și etapa Octante-Trois. Psalmi publicate în 1551 de Jean Crespin . Dezvoltarea celor 34 de melodii noi adaptate psalmilor nou traduse de Théodore de Bèze trebuie să fi avut loc între 1545 (sosirea lui Bourgeois la Geneva) și în jurul anului 1550.
În această lucrare de elaborare a melodiilor Psaltirii de la Geneva , Bourgeois îi succede lui Guillaume Franc și îl precede pe Pierre Davantès . Dovada inconfundabilă a rolului său este oferită de o mențiune din Registrul Consiliului de la Geneva, unde se spune că la Lausanne nu pot fi de acord să cânte cântările înghețate [Geneva] de maestrul Loys Bourgeois, ny ceulx că he a myst en chans du sieur de Beze .
Unele dintre melodiile compuse de Bourgeois au fost inspirate din cântece populare, altele din imnuri latine. Octante-Trois Psalmilor au fost publicate ca este până 1554, înainte de recoltare a fost crescută la 90 și apoi 450 psalmi. Melodiile burgheze nu au fost niciodată puse la îndoială.
Pseaulmes 50 de David ... pus pe muzică ... în patru părți, cu o voce contrapusă egală cu consoana verbului (Lyon: Godefroy și Marcelin Beringen, 1547. RISM B 3815, Guillo nr. 16).
Treizeci și șapte dintre ele sunt editate de KP Bernet Kempers, în 37 Psalmen ... van Loys Bourgeois (Delft: 1937); acestea sunt Ps. 1-2, 4-6, 8-9, 13-15, 18-19, 22-24, 32-33, 36-38, 43, 50, 72, 79, 86, 91, 103 - 104, 107, 114-115, 118, 128, 130, 137-138 și 143. Aceasta este o armonizare homofonică (numită și notă contra notă ), dar nu folosește întotdeauna melodiile oficiale ale Psaltirii de la Geneva . Ediție dedicată lui Antoine Chenavard, burghez din Crêt (lângă Geneva), transcrisă în Guillo Doc. 4. Autorul respinge în mod firesc cântecele dizolvate, fără a renunța la adaptarea unei armonii la melodiile psalmilor.Prima carte a Psalmilor lui David care conține XXIIII Pseaulms ... în diversitatea muzicii, de cunoscut, familiar sau vodevil; altele mai muzicale și altele cu voci similare, bine adaptate instrumentelor . (Lyon: Godefroy & Marcelin Beringen, 1547. RISM B 3814, Guillo nr. 17).
Publicat de Paul-André Gaillard în Monuments de la Musique suisse , vol. 3 (1960). Psalmii armonizați sunt aici Ps. 110, 23, 138, 22, 79, 25, Cântarea lui Simeon, 115, 14, 45, 101, 9, 11, 37, 2, 24, 72, 18, 38, 6, 43 , 91, 128 și 130. Stilul este aici mult mai elaborat decât în Pseaulmes cincizeci din același an: sub formă de motet, vodevil sau voci similare ... Mențiunea instrumentelor din titlul operei este , în acest moment, destul de rar. A fost pentru a facilita vânzarea unei lucrări destinate exclusiv uzului casnic. Lucrarea este anunțată în prefața la Pseaulmes cincizeci din același an; melodiile oficiale de la Geneva nu sunt întotdeauna folosite.Psalmii LXXXIII ai lui David ... dintre care unele au fost tipărite anterior, au fost recenzate, iar ceilalți au pus din nou muzica bine consonantă la instrumentz musicaulz, între care aveți XXXIIII cu voci similare, toate în patru părți ... (Lyon: Godefroy Beringen, 1554. cf. RISM B 3816, Guillo nr. 29).
Unii psalmi sunt modificări ale pieselor preluate din Prima carte din 1547. Aici toate piesele, cu excepția a două, folosesc melodiile oficiale de la Geneva. Această ultimă colecție a fost retipărită la Paris într-o formă mărită: Loys Bourgeois, Parisien, a setat optzeci și trei de psalmi de David, în muzică (foarte potrivită pentru instrumente) în patru, cinci și șase părți, ambele cu voci similare și „altfel: al cărui bas ține subiectul, astfel încât cei care vor cânta cu el, la unison sau în octavă, să se acorde celorlalte părți diminuate; plus Cântarea lui Simeon, Poruncile lui Dumnezeu, Rugăciunile înainte și după masă; & un tun cu patru sau cinci părți, & altul cu opt; tipărit la Paris, de Antoine Le Clerc, 1561 . Ediție pierdută, citată doar de Du Verdier, II, 591.Modul muzical Droict, cu modul de a cânta psalmi, prin obicei sau prin truc . (Geneva: [Jean Girard], 1550). 8 °, 32 f. RISM B-VI p. 173, Indicele Guillo 3.
Permisiunea de a tipări acest tratat a fost acordată în Mai 1550de Jean Calvin , pe cheltuiala autorului. În acest tratat, axat pe scandarea psalmilor, Bourgeois a adaptat sistemul tradițional de solmizare dând fiecărei note un nume derivat din locul său în hexacordele minore, naturale și majore: C g fa ut devine C sol ut fa , G sol re ut devine re sol ut , etc. Acest tratat este primul în franceză dedicat cântării și citirii la vedere. În timp ce se referă la teoreticienii clasici (Glarean, Gaffurio, Heyden ...), el propune simplificări și abandonarea mâinii Guidonian . Explicațiile sale despre tact , proporții și alte caracteristici ale ritmului sunt simple și eficiente. Bourgeois anunță în prefața volumului că intenționează să scrie un tratat despre jocul instrumentelor, care pare să nu fi apărut niciodată.Facsimil de Paul-André Gaillard (Kassel: Bärenreiter, 1954, Documenta Musicologica seria 1, v. 6). Ediție și traducere de Bernard Rainbow (Kilkenny: Boethius Press, 1982, Textele clasice în educația muzicală vol. 4). Traducere în limba engleză de Robert M. Copeland: Calea directă a muzicii (Ottawa: Institute Of Medieval Music, 2008). Transcriere în format text de către Universitatea Indiana: vezi [1]Câteva înregistrări remarcabile: