Martiriul Sfântului Erasme

Martiriul Sfântului Erasme Imagine în Infobox.
Artist Nicolas Poussin
Datat 1628-1629
Sponsor Fabrica Saint-Pierre
Tip Arta sacră
Material ulei pe pânză
Dimensiuni (H × W) 320 × 186 cm
Circulaţie Clasicism
Colectie Pinacoteca Vaticanului
Număr inventar 40394
Locație Pinacoteca Vaticanului

Martiriul Sfântului Erasme este o pictură pictată în 1628 - 1629 de Nicolas Poussin pentru Bazilica Sfântul Petru din Roma .

Istorie

Masa este comandată pe 5 februarie 1628de fabrica Sfântului Petru pentru a împodobi altarul dedicat lui Erasme din Formia , în Bazilica Sfântul Petru , mai precis situat în stânga transeptului nordic. Acesta trebuia plasat în apropierea Martiriului Sfântului Proces și Sfântului Martinien de Valentin de Boulogne (1629). Fabrica îi cere lui Poussin să reia compoziția picturii pe care trebuie să o înlocuiască, cu excepția faptului că preotul păgân trebuie mutat în partea compoziției. Papa îl apasă mai întâi pe Petru din Cortona pentru a îndeplini acest ordin. Dar Poussin este ales în cele din urmă datorită intervenției protectorului său, Cassiano dal Pozzo , secretarului cardinalului Francesco Barberini . Acesta din urmă îi comandase Capturarea Ierusalimului ( Muzeul Israel ) în 1626, apoi Moartea lui Germanicus (1628), ceea ce i-a asigurat o mare faimă la Roma, unde a ajuns cu patru ani mai devreme.

Sunt cunoscute două desene pregătitoare, primul păstrat în Biblioteca Ambrosiană din Milano , iar al doilea în salonul Muzeului Uffizi din Florența . Poussin a produs apoi un model în prezent la National Gallery of Canada din Ottawa . Panoul de altar este singura lucrare care poate fi văzută într-o clădire publică din oraș la vremea pictorului, este și singura altar pe care o semnează.

Pictura a fost în cele din urmă transferată la Palatul Quirinal înainte de 1763. A fost confiscată de trupele franceze în 1797 și trimisă la Luvru din Paris, unde a rămas până în 1817. La acea dată, a fost returnată Sfântului Scaun și păstrată la Vatican. Muzeele .

Descriere

Subiect

Pictura reprezintă unul dintre numeroasele torturi suferite de Erasmus din Formia , episcopul Antiohiei, dus de un înger în sudul Italiei, urmărit de persecuțiile lui Maximian Hercule . Tortura reprezentată aici nu provine din martirologia romană, ci din Legenda de aur a lui Jacques de Voragine . Împăratul a poruncit să fie legat de o masă și să-și extragă intestinele cu o roată. Este ultima tortură suferită de sfânt înainte de moartea sa, potrivit legendei. Împăratul i-ar fi ordonat sfântului să se jertfească zeilor și el i-ar fi răspuns că „a refuzat să jertfească zeilor de piatră cu care seamănă” . Apoi, odată dusă la templul lui Jupiter, statuia s-ar fi prăbușit în praf. Statuia reprezentată aici în partea dreaptă sus nu îl reprezintă pe Jupiter ci pe Hercule, amintind porecla împăratului.

Locația originală a picturii

Pictura a fost destinată decorării altarului altarului situat în stânga transeptului nordic. Acest altar are o decorație care datează de pe vremea Papei Clement VIII (1592-1605), realizată din stuc aurit și marmură policromă. A fost sfințită Sfântului Erasme din Formia din 1605 după ce moaștele sfântului au fost transferate pe locul din vechea bazilică unde cultul acestui sfânt datează din 1119. Este un altar slab înzestrat pentru închinarea sa, dar care este subiectul închinării fervente din partea credincioșilor, ceea ce explică, fără îndoială, menținerea sa în noua bazilică. Vechiul altar a fost decorat cu un tablou, cunoscut pur și simplu printr-o gravură de Jacques Callot . A fost atribuită unui pictor manierist de origine poloneză sub numele de Thomas Treter, căzut în uitare și datat în jurul anului 1575. Cu toate acestea, această atribuire și datare este pusă la îndoială. Această pictură a rămas în loc în noua bazilică între 1605 și 1627 cel puțin.

Analiză

Pictura, prin poziția sa, a fost intenționată să fie privită în principal dintr-un unghi și Poussin a ținut cont de acest lucru în compoziția sa. El a structurat-o în oblic, începând de la stânga jos și capul sfântului în dreapta sus, statuia, de-a lungul corpului sfântului și brațul preotului. Spectacolul nu insistă asupra groazei scenei, ci asupra rezistenței stoice a lui Erasmus. Mucenicul (etimologic, martorul), mărturisește despre jertfa lui Hristos și despre puterea credinței sale rezistente. Poussin este marcat aici de amprenta marilor altarele venețiene și de arta colorată a lui Pierre de Cortona .

Vezi și tu

Bibliografie

Articol asociat

linkuri externe

Note și referințe

  1. Descrierea picturii pe site-ul Muzeelor ​​Vaticanului
  2. Milovanovic și Szanto 2015 , p.  97
  3. Milovanovic și Szanto 2015 , p.  164
  4. Milovanovic și Szanto 2015 , p.  164-165
  5. Milovanovic și Szanto 2015 , p.  165
  6. Rice 1997 , p.  225