Las gigantillas
Artist | Francisco de Goya |
---|---|
Datat | 1791 - 1792 |
Tip | Carton pentru tapiserie |
Tehnic | Ulei pe panza |
Dimensiuni (H × W) | 137 × 104 cm |
Circulaţie | Rococo |
Colectie | Muzeul Prado |
Număr inventar | Gassier-Wilson: 304 |
Locație | Muzeul Prado , Madrid ( Spania ) |
Las gigantillas („Gigantinele”) este un tablou realizat de Francisco de Goya în 1792, care face parte din a șaptea serie de desene animate de tapiserie destinate biroului lui Carol al IV-lea din Palatul Escurial .
Titlul este împrumutat de la porecla paradelor uriașilor din Santander .
Toate tablourile din a șaptea serie sunt destinate biroului lui Carol al IV-lea , fost prinț de Asturias și căruia îi erau deja destinate primele șase serii, la Palatul Escurial . Tabloul a fost pictat între sfârșitul anului 1791 și începutul anului 1792.
Această pictură, ca multe dintre cutii, a fost transferată la subsolurile Palatului Regal din Madrid în jurul anilor 1856-1857, dar în timp ce Gregorio Cruzada Villaamil descoperă toate cutiile depozitate acolo, Las Gigantillas lipsește. Abia în 1913 guvernul spaniol a găsit lucrarea identificând-o la o licitație la Paris , în Galeria Marczell von Némés, Budapesta . Cumpărătorul său, baronul Herzog , a dat-o regelui Alfonso al XIII-lea , care a depus-o la Muzeul Prado , unde a fost expusă în camera 93. Pânza a fost menționată pentru prima dată în catalogul Muzeului Prado în 1876.
Seria a constat din La Boda , Los Zancos , El Balancín , Las Gigantillas , Muchachos trepando a un árbol , El Pelele și Las Mozas del cántaro .
Cinci copii se joacă stând unul pe altul în binecunoscutul joc popular „ las gigantillas ”, într-un peisaj de dealuri și copaci. Contrastul social este foarte marcat, între un copil bogat și nobil, care își caută echilibrul, toate zâmbește, cocoțat pe spatele colegului său de joacă, trăind vizibil într-o familie de țărani și transpirând sub încordare.
Potrivit site-ului oficial al Muzeului Prado, tapiseria a fost destinată camerei Infantei de la Palatul Pardo , deși majoritatea criticilor preferă să o asocieze cu cea de-a șaptea serie pentru Escorial. Poate fi o alegorie a instabilității politice a Spaniei la acea vreme, cu valsul său de miniștri, o temă pe care Goya a tratat-o ulterior în Sus și Jos .
Tapiseria era destinată unei uși deasupra ușii , unde triunghiul prezent în celelalte tapiserii ale seriei este mărit. Goya își arată măiestria de a reprezenta lumea copilului, ca în Copiii umflând o vezică . Loviturile aerisite și vibrante ale lui Goya amintesc de Velasquez . Lumina pânzei anticipează impresionismul .