Viața pariziană

Viața pariziană Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Costum brazilian de Draner pentru creație Date esentiale
Drăguț Mâncare de operă
N ber de acte 5 (1866) apoi 4 (1873)
Muzică Jacques Offenbach
Broșură Henri Meilhac
și Ludovic Halévy
Limba
originală		 limba franceza
Date de
compoziție		 1866
Creare 31 octombrie 1866
Teatrul Palais-Royal , Paris

Versiuni succesive

Personaje

Aeruri

La Vie parisienne este o opera bouffe de Jacques Offenbach , libret de Henri Meilhac și Ludovic Halévy , în premieră la teatrul Palais-Royal de pe31 octombrie 1866 în cinci acte, apoi în patru acte 25 septembrie 1873la Théâtre des Variétés .

Prolog

Această lucrare include mai multe personaje, inspirate din nopțile pariziene ale vremii, care vor reapărea în piesa din 1866, fiind menționate anterior în trei lucrări:

În 1862, Henri Meilhac și Ludovic Halévy au prezentat La cle de Métella la teatrul Vaudeville , o comedie cu un singur act, în care apare un bărbat pe nume Gontran văzut de iubitul său în dressing-ul lui Métella, un demigodain .

Anul următor, în 1863, aceiași artiști au prezentat o comedie cu un act la teatrul Palatului Regal Le Brésilien . Pentru această lucrare, Jacques Offenbach compune un duet între un om pe nume Greluche - interpretat de Jules Brasseur, creatorul brazilianului în La Vie Parisienne - actor care se prezintă ca brazilian și un om pe nume Blancpartout - interpretat de Gil-Pérès, creatorul lui Bobinet.

În 1864, Meilhac și Halévy au prezentat, în același teatru, Le Photographe o comedie-vodevil într-un singur act. Acțiunea are loc la Raoul de Gardefeu - interpretat de Gil-Pérès, creatorul lui Bobinet - care joacă rolul unui fotograf pentru a o curtea pe baroneasa din Gourdakirsch, în timp ce soțul ei, colonelul baron de Gourdakirsch - interpretat de Lassouche, creatorul de Urbain - are a pus ochii pe Métella, ea însăși iubita lui Raoul de Gardefeu.

Geneză

Scris

În Noiembrie 1865, primele două acte ale libretului La Vie Parisienne sunt prezentate directorilor teatrului Palais-Royal. Ludovic Halévy notează apoi: „a doua zi am primit multe felicitări și multe invitații pentru a finaliza rapid piesa. Cel de-al treilea și al patrulea act se vor face rapid (...) dar nu avem nici o idee despre al cincilea. "

4 februarie 1866, Le Ménestrel dezvăluie că Jacques Offenbach se pregătește, pentru toamnă, în colaborare cu Henri Meilhac și Ludovic Halévy, La Vie Parisienne pentru teatrul Palais-Royal. Această lucrare, prezentată pe o scenă obișnuită cu vodevilul , care la acea vreme era o „piesă amestecată cu versuri” , a necesitat totuși o creștere a „orchestrei și corurilor din Palais-Royal” . Rolurile principale, cu excepția celui al lui Zulma Bouffar, sunt încredințate trupei acestui teatru.

În timp ce presa relatează că „piesele [vor] fi tratate mai puțin pe termen lung; dar [că] ele [vor fi] în număr mai mare ” , compozitorul nu se cruță „ să ajungă, prin gradare, la un efect mare ” pentru finalul fiecărui act. El scrie libretiștilor săi22 iulie 1866 : „Nu pot face finalul [din Actul III] decât dacă îl faci să mă înalțe. După ansamblul, prin urmare, și înainte de 1 st  cântec de băut, am nevoie de detalii între artiști, cum ar fi: „Ce vin vrei?“, Sau „Ce vin nu bei?“ Toată lumea vrea să servească [.] baronul. Pauline vrea să-i transmită afecțiune etc. etc. Apoi cântecul. După cor, am nevoie și de bâlbâială pentru a intra în intoxicație. Putem bea pentru sănătatea tuturor, în timp ce ne revărsăm de baron mereu și fără încetare. "

Repetițiile

Broșura este citită artiștilor de pe 17 august 1866și muzică a doua zi. Munca începe la20 august și repetițiile primului act pe 3 septembrie.

Broșura este depusă la Comisia de cenzură pe 29 august 1866. Ea cere, printre altele, ștergerea multor sentințe excesiv de sugestive, o schimbare de naționalitate pentru baronul și baroneasa lui Grondremarck, care din daneză devin suedeză, și ștergerea unui trio din Actul III care caricaturizează lumea politică și militara.

Repetițiile pentru Actul V încep 26 septembrie. Orchestra începe să repete din5 octombrie.

12 octombrie, libretiștii decid să refacă actele IV și V. „Nu ne-au oferit în teatru ceea ce ne așteptam. Trebuie să le refacem și le refacem. »Notează Ludovic Halévy în caietele sale.

Presa este îngrijorată de rezultat: „Maestrino este foarte ocupat să transforme Hyacinthe, Gil-Pérez, Priston, Lassouche și M me Thierret, în cântăreți virtuoși. ". Repetițiile sunt dificile, notează Ludovic Halévy20 octombrie 1866 : „Repetițiile din La Vie parisienne mă înnebunesc aproape” . El va explica după premieră: „Actorii (...) condamnaseră” piesa și au exclamat: „Ce rost are învățarea ultimelor două acte, va trebui să coborâm pânza în mijlocul celui de-al treilea act etc. ? " .

Numai Jacques Offenbach pare sigur de succes, i-a scris cu o zi înainte de premieră, lui Hortense Schneider  : „Sper că veți purta mai mult de o pereche de mănuși în timp ce aplaudați lucrurile adorabile pe care le-am făcut în La Vie Parisienne. "

Creare

Acasă

Premiera are loc pe 31 octombrie 1866. Le Ménestrel este câștigat: „MM. Ludovic Halévy, Henri Meilhac și Offenbach au câștigat strălucit prima bătălie din campania lor din 1867 ”. Spectatorii au demonstrat „prin brave și izbucniri în râs, că această parodie a„ vieții pariziene ”nu se poate termina mai bine” relatează Le Figaro . Directorul de teatru și-a încheiat ziua notând în Jurnalul de bord aceste câteva cuvinte: „  La Vie parisienne a fost un mare succes. ".

Muzica

Muzica este aplaudată: „Înmulțind melodii de dimensiuni scurte, turnându-le în ritmuri captivante pe care popularitatea le prinde, râvnindu-se fără a se epuiza, adică arta lui Offenbach”; „Există trei pătrile și o duzină de valsuri, polcă, mazurcă, toate pregătite pentru balul Operei: le vom dansa toată iarna. ". „Scorul este cu siguranță unul dintre cele mai bune ale lui Offenbach”, notează Ludovic Halévy.

Scorul de La Vie Parisienne , editat de Heu, pare târziuNoiembrie 1866, este dedicat „ Domnului Marcelin  ”, creatorul săptămânalului omonim fondat în 1863 și al cărui colaborator este Henri Meilhac și Ludovic Halévy.

Broșura

Libretul se remarcă prin modernitate: „este realizat de tineri al căror spirit și veselie sunt la modă în ultima zi”. Este „o satiră foarte fină și, să spunem, în cea mai flagrantă actualitate; merge la obiectivul pe care vrea să-l atingă cu mult simț, mult spirit, multă relevanță. „Numai Actul IV nu este apreciat:„ este o vază cu apă cu gheață care (…) se reflectă asupra râsurilor camerei ”notează Le Figaro .

Creatorii

O „legendă tenace (...) vrea ca La Vie Parisienne să fie scrisă doar pentru„ actori de voce ”, ceea ce este evident exagerat”. Cu La Vie parisienne , Jacques Offenbach prezintă o operă lirică într-un teatru dedicat vodevilului - adică comediei intercalate cu pasaje cântate. Dacă interpreții, cu excepția lui Zulma Bouffar, pe care Jacques Offenbach a reușit să-l angajeze de către directorii teatrului Palais-Royal, „erau mai presus de toți actorii, aceștia din urmă știau perfect arta versului și trebuiau să demonstreze calități vocale certe. ".

Zulma Bouffar care joacă rolul Gabriellei „nu are mai puțină ușurință în a juca decât în ​​cântarea ei”, ea „este prima-dona a acestei muzici frenetice”. În noaptea premierei, „i-am cerut din nou toate melodiile, dar a acceptat doar să repete o tirolie pe care o cântă adorabil. "

Întreaga trupă este lăudată pentru performanța sa și în special „Brewer, trecut stăpân în imitații, [care] face un brazilian, un cizmar, o masă d'hôte majoră și un diplomat bâlbâit: patru roluri, patru facies pentru a muri de râs”.

Primele schimbări

La câteva spectacole după premieră, Jacques Offenbach adaugă la Actul III versul „Aș vrea să mor” pentru Urbain. În ciuda marelui succes, el l-a retras rapid.

Potrivit lui Jean-Christophe Keck, muzicolog, lucrarea este „repede transformată în patru acte” pentru a reduce anumite lungimi. Actul IV este chiar abandonat, Tripletul lui Gardefeu [ n o  4] este șters, se fac tăieturi în aerul brazilianului în Finala actului I [ n o  6], în Duetul lui Gabrielle și Frick în actul II [ n o  7], în Finala actului II [ n o  11], în Duo de Pauline și du baron [ n o  14], în ansamblul [ n o  16], în Actul final III [ n o  17] , în intervalul actului V, în Cor și cuplete [ n o  21] și în cuplete și mulțimea [ n o  23].

Presa vremii nu pare să facă ecou acestor schimbări și, prin urmare, nu cunoaștem datele.

Succes

Începuturile

La mijlocul lunii decembrie, încasările teatrului sunt încă în jur de 4.200 franci în chitanțe pe seară: „chitanțele depășesc patru mii de franci în fiecare seară și există zece sau doisprezece camere închiriate în avans”, se întreabă Ludovic Halévy.

Prințul de Țara Galilor care petrece o zi mai devremeDecembrie 1866la Paris nu ezită să meargă să audă La Vie Parisienne .

Napoleon al III-lea și soția sa participă la cea de-a 58- a  reprezentație28 decembrie 1866.

La începutul anului 1867, Jules Brasseur a fost înlocuit de Jean Berthelier, care a obținut, de asemenea, un mare succes în rol. Mai târziu, „Hyancinthe, Zulma Bouffar, M me Thierret și M lle Honorine sunt uneori înlocuite pentru perioade mai mult sau mai puțin lungi în timp ce [Jules] Brasseur este din nou pe2 iulie. ".

Al 100- lea are loc pe8 februarie 1867. Jacques Offenbach, Ludovic Halévy și Henri Meilhac invită trupele din teatrele Palais-Royal, Variétés și Bouffes-Parisiens la cină la restaurantul Peter joi21 februarie 1867.

Triumful Expoziției Universale

Expoziția Universală deschide1 st aprilie 1867pe Champ-de-Mars. Câțiva ani mai târziu, jurnalistul de la Universul ilustrat își va aminti vizitatorii: „S-ar fi spus că falangele străinilor, debarcate din cele patru puncte cardinale, respectau aceleași instrucțiuni. La Vie parisienne și Grande-Duchesse , la Grande-Duchesse și la Vie parisienne , acestea au fost primele lor preocupări și nu au fost în pace până nu și-au asigurat locuri pentru aceste două piese la modă. ":" Întreaga Europă a fost orbită de viziunea strălucitoare a La Vie Parisienne . ".

Al 200- lea este sărbătorit pe19 mai 1867. 22 mai, Eugène Labiche, a cărui piesă era să înlocuiască multă vreme Vie Parisienne , a devenit nerăbdător: „Nimic nou la Palais-Royal. În fiecare zi, anunțăm cel mai recent din La Vie parisienne și (...) facem invariabil mai mult de 3.000 de franci. "

Țarul a participat împreună cu cei doi fii ai săi la cea de-a 217- a  reprezentație5 iunie 1867.

La Vie Parisienne părăsește scena din Palais-Royal24 iulie 1867după 265 de spectacole. Este reluat pe9 martie 1868 și a ajuns la 293 de spectacole pe 5 aprilie 1868, apoi de la 2 la 31 octombrie 1869 pentru a ajunge la 323 de spectacole.

A fost înființată în mai multe orașe de provincie, precum Marsilia, Rouen, Lille, Lyon, Nantes.

In strainatate

La Vie Parisienne a fost creat la Bruxelles pe30 ianuarie 1867într-o versiune în 4 acte. În această versiune, actul IV este compus din Rondeau [ n o  18], cuplete [ n o  19] și Reprise of the ensemble [ n o  19 bis] precedate de numerele 21, 22, 22 bis și 23 și urmat de numerele 24 și 25.

La Vie Parisienne se dă la Viena pe31 ianuarie 1867într-o versiune în 4 acte și 5 tabele. Pentru această versiune, Tripletul din Actul I [ n o  4] este șters. Actul IV are două tabele: un prim tabel cu Rondeau [ n o  18] și Final [ n o  20] numai și un al doilea care preia numărul actului V al versiunii pariziene. Ca de obicei pentru creațiile vieneze, Jacques Offenbach îmbogățește orchestrația: adaugă „două tromboane (…), două coarne (…), un al doilea oboi, un al doilea fagot și o parte de percuție suplimentară”. El călătorește la Viena pentru această creație, dar bolnav, nu poate conduce prima reprezentație. Într-un dispecerat telegrafic, directorul Carltheater a scris: „Succes fără precedent. Mai multe memento-uri pentru fiecare act. A treia furură finală . Cântec de băut de trei ori. ".

La Vie Parisienne a fost creată la Berlin înIulie 1867 unde rămâne pe factură pentru mai mult de 200 de spectacole.

Se dă în Alger pe 17 martie 1868, la New York pe 29 martie 1869.

1873, a doua versiune pariziană

Proiecte

În Martie 1872, Théâtre du Palais-Royal cedează drepturile sale asupra La Vie Parisienne Théâtre des Variétés; Hortense Schneider este, de asemenea, abordat pentru a prelua rolul baronesei de Gondremarck. Offenbach compune pentru ea aria lui Métella [ n o  2]. Dar, în ciuda insistențelor sale și ale lui Ludovic Halévy care i-a scris: „Ai juca Métella, cele două rondouri ... Ai avea, cred, un efect diabolic cu scrisoarea și ți-ai câștiga banii având mult de succes și puțină oboseală. », Diva nu se alătură proiectului.

La Vie Parisienne este reluat efectiv pe25 septembrie 1873la Théâtre des Variétés. Doar Zulma Bouffar și, într-o măsură mai mică, Jean Berthelier, își reiau rolurile.

Adaptări

Pentru această reluare, Actul IV „a fost tăiat; rolul lui M me din Quimperkaradec (...) a dispărut; o piesă inedită [ n o  2] a fost adăugată de inepuizabilul și faimosul maestru Offenbach ”. El reorchestrează tripletul Gardefeu [ n o  4] - pe care îl suprimase și pe care îl suprimă din nou - precum și aria Métella din actul V [ n o  22]. El adaugă în finalul actului III o arie pentru baronul de Gondremarck „Oh, amiral, ziua ta de naștere este fermecătoare”.

Jacques Offenbach transpune versetul baronului [ n o  8] pentru a se adapta la gama interpretului său José Dupuis.

Amara amintire a războiului franco-german din 1870 îi obligă pe libretiști să înlăture referințele germanice: în Finala Actului II [ n o  11], cizmarii și fabricanții de mănuși nu mai sunt germani și Gabrielle își cântă acum tiroliana în Limba franceza.

Acasă

Dacă lucrarea este apreciată pentru succesul ei legitim și datorită căreia actorii „au târât publicul în sarabanda veseliei dezordonate care străbate cele patru acte ale piesei”, ea are totuși amărăciunea unei epoci trecute: „Poate că a fost nu e urgent să o iei înapoi? Întreabă Le Temps .

Ca și în cazul creației, „Doamna Zulma Bouffar a fost cea care, de una singură, a susținut piesa și și-a amintit de zilele ei frumoase. ". Artiștii sunt foarte mult în comparație cu predecesorii lor și mulți sunt regretați, cum ar fi „Mlle Devéria [care] a fost chiar heckled în acest celebru rondo al scrisorii de la Metella pe care Mlle Honorine a cântat atât de spiritual. ".

În ciuda acestui fapt, Le Ménestrel prevede o „renaștere de succes”, Le Temps pariază pentru o „sută cincizeci de spectacol”, iar L'Univers Illustré vorbește despre „o mare renaștere a modei”.

Argument

Povestea este situat în Paris , în mijlocul secolului al XIX - lea  secol.

Actul I

[ Versiunea 1866. stația de cale ferată de vest malul stâng . ]

[ Versiunea din 1873 . Sala de așteptare a gării din Cisiordania, pe malul drept . ]

Raoul de Gardefeu și Bobinet, doi rivali, își așteaptă separat amanta Métella. Ea ajunge la brațul noului ei iubit Gontran. Cei doi bărbați, pe care „trădarea lui Blanche Taupier [...] i-a separat”, sunt împăcați și decid să meargă către „femeile lumii” care „se plâng că sunt neglijați de tinerii la modă ...”.

În timp ce Bobinet își propune să cucerească inima contesei Diane de la Roche-Trompette, Raoul de Gardefeu îl întâlnește pe Joseph, fostul său servitor, acum „ghid ... cicerone ... atașat la Grand-Hotel ...”. Joseph așteaptă „un baron suedez însoțit de soția sa” care vine să descopere „frumusețile capitalei”. Raoul de Gardefeu are ideea de a lua locul lui Iosif pentru a-i aduce curte acestei „femei a lumii”: prin urmare, îi întâmpină pe baronul și baroana Gondremarck și le promite să le arate „splendidul oraș”.

[ Versiunea din 1866. Raoul de Gardefeu primise o scrisoare de la Joseph pentru atenția baroanei din Gondremarck. El i-o dă: este o invitație a doamnei de Folle-Verdure care îi invită la cină, două zile mai târziu, cu mătușa ei doamna de Quimper-Karadec.]

Un nou lot de călători coboară dintr-un tren și invadează stația. Printre ei, un brazilian care se întoarce la Paris exclamând: „Și vin ca să furi de la mine / Tot ce am furat acolo!” ".

Actul II

Un living la Gardefeu.

În timp ce Alphonse, servitorul lui Raoul de Gardefeu, îl așteaptă pe stăpânul său, Frick, cizmarul, îi propune lui Gabrielle, producătorul de mănuși, pe care tocmai l-a întâlnit pe scări.

Raoul de Gardefeu le explică suedezilor că „Grand-Hotel fiind plin, administrația a trebuit să cumpere o serie de hoteluri mici pentru a găzdui călători. Baronul i-a încredințat lui Raoul de Gardefeu o scrisoare de recomandare pentru a o duce la Métella. La cererea baronului, care nu dorea „să ia cina singur cu baroana”, Raoul de Gardefeu a fost de acord să organizeze o masă de cină.

El sugerează ca Frick și Gabrielle să vină la cină cu prietenii lor, sugerându-le să ia numele clienților lor!

Bobinet îi propune lui Raoul de Gardefeu, care încearcă să-l țină departe pe baronul de Gondremarck, să organizeze a doua zi acasă mătușa sa „o petrecere de noapte la hotelul din Quimper-Karadec în cinstea [suedezului]”.

Raoul de Gardefeu îi mărturisește lui Métella, care a venit să „îi dea o explicație”, scrisoarea de recomandare a baronului de Gondremarck.

Cizmarii și producătorii de mănuși invadează camera de zi a lui Raoul de Gardefeu. Gabrielle preia rolul doamnei de Sainte-Amaranthe, văduva unui colonel, iar Frick cel al lui Édouard, maiorul mesei de casă. Baronul de Gondremarck remarcă faptul că oaspeții „nu sunt distinși”, [ Versiunea din 1866. Într-adevăr, franceza lor este amestecată cu germana], dar la ce se poate aștepta mai bine plătind doar o sută de sous pentru șederea sa?

Actul III

Camera de zi mare a hotelului Quimper-Karadec.

Sub îndrumarea lui Bobinet, toți servitorii sunt ocupați cu primirea baronului. A ajuns să-l cunoască pe Urbain, generalul Malaga din Puerto Rico, cu Prosper, prințul Adhémar de Manchabal și, în cele din urmă, cu Pauline, doamna amiral. Baronul este sedus de acest parizian „cochet, risipitor ... nebun ...”. Ceilalți oaspeți, adică nepoatele conciergei, își fac intrarea: Madame la Vicomtesse de la Pépinière, Madame la Baronne de la Haute-Venue, Madame la Marquise de la Farandole și, în cele din urmă, amiralul, Bobinet, care „Am ajuns să ajung în uniforma lui”. Oaspeții îi revocă pe servitorii absenți pentru că „când sunt servitori, trebuie să stăm în picioare ...” și să dea băutură baronului de Gondremarck pentru a-l ține.

Actul IV

Un living la Gardefeu.

Baroneasa de Gondremarck se întoarce de la italieni. Raoul de Gardefeu a avut grijă să-și țină slujitorul și servitoarea baroanei departe. Dar se bate la ușă, sunt Mesdames de Folle-Verdure și de Quimper-Karadec, care s-au întors „de la țară cu câteva zile mai devreme” și insistă să vadă Baronne de Gondremarck. Acesta din urmă primise o scrisoare de la Métella cu câteva minute mai devreme, avertizând-o „că acest bărbat pe care l-a găsit la gară și care s-a lăsat îndrumat, nu este altul decât genialul vicontele Raoul. Din Gardefeu! ". Raoul de Gardefeu, care a mers să găsească două camere la Grand-Hotel, îi trimite înapoi pe noii sosiți. Se găsește singur cu doamna de Quimper-Karadec care a schimbat locuri cu baroneasa! La început înghețat de această surpriză, își recapătă calmul. În timp ce doamna de Quimper-Karadec se înarmează cu pensete, Bobinet și baronul de Gondremarck, expulzați de poliție de la Hôtel de Quimper-Karadec, sosesc la timp.

Actul V

Un lounge într-un restaurant.

[ Versiunea din 1866. Urbain, care a fost demis de doamna de Quimper-Karadec și care este acum majordom, dă niște instrucțiuni chelnerilor săi înainte de petrecerea dată de un brazilian.]

[ Versiunea din 1873. Majordomul dă câteva instrucțiuni chelnerilor săi înainte de petrecerea dată de un brazilian.]

Baronul de Gondremarck a curtat-o ​​pe Métella fără succes.

[ Versiunea din 1866. Ea îi prezintă trei femei mascate, propria soție și Mesdames de Quimper-Karadec și de Folle-Verdure.]

[ Versiunea din 1873. Ea îl prezintă unei femei mascate, propria sa soție.]

Într-adevăr, tocmai și-a amintit numele „tânărului” pe care „l-a iubit nebunește”: este Raoul de Gardefeu la care urmează să se alăture.

Supărat, Baronul de Gondremarck îl provoacă pe Raoul de Gardefeu la duel. Bobinet, martorul lui Raoul de Gardefeu, îl apără: „prietenul meu te găsește la gară ... Și-a spus! iată un străin nefericit care va fi păcălit, jefuit, jefuit ... Te duce la el acasă, te găzduiește, te găzduiește ... te lasă să mă întâlnești! ... și te plângi? ". Baronul dă din cap și își cere scuze: „Nu luasem în considerare întrebarea din acel punct de vedere. ". Îi cere iertare soției sale.

[ Versiunea din 1873. Raoul de Gardefeu înțelege că Métella îl iubește ... și Bobinet decide să-l iubească din nou. Métella este entuziastă: „Excelent, ideea asta! "]

Brazilianul exclamă: „Ei bine! întrucât totul este aranjat, să mergem la cină. Din sunetul șampaniei toată noaptea, să bem și să cântăm. ".

Distribuție

Caracter Gamă Creatorul 1866 Creatorul 1873
brazilian tenor Jules Brasseur Jean Berthelier
Frick
Prospera
Baronul de Gondremarck bariton Hyacinthe Jose dupuis
Bobinet tenor sau bariton-Martin Gil-Peres Pierre-Eugène Grenier
Raoul din Gardefeu tenor Priston Cooper
Urban bariton Lassouche Baron
Joseph rol vorbit Martal Mussay
Alphonse rol vorbit Ferdinand Bordier
Gontran tenor sau bariton-Martin ? Coste
Alfred bariton - Leonce
Un angajat rol vorbit - Millaux
Gabrielle soprana ușoară Zulma Bouffar Zulma Bouffar
Baroneasa din Gondremarck soprana Celine Montaland J. Grandville
Metella mezzosoprano Honorine Devéria, Anna Van Ghell
M eu Quimper-Karadec Desclausas Felicia Thierret -
Pauline soprana ușoară Elmire Paurelle Berthall
M eu Folle-Greenery soprana Leontine Massin -
Leonie soprana Bedard A. Schneider
Louise soprana Breton Estelle Lavigne
Clara soprana Henry Milia
Caroline soprana - Julia H.
Julie soprana - Magne
Augustin soprana - Maria
Charlotte soprana - V. Klein
Albertine soprana - Pauline

Partiție

La Vie parisienne a făcut obiectul multor versiuni în timpul vieții lui Offenbach. Putem cita creația în 5 acte la Paris31 octombrie 1866, creația de la Bruxelles în 4 acte 30 ianuarie 1867, creația vieneză în 4 acte și 5 tablouri pe 31 ianuarie 1867 iar a doua creație pariziană în 4 acte pe 25 septembrie 1873. În ediția sa critică, Jean-Christophe Keck notează „Descoperirile făcute pe parcursul operei noastre demonstrează că, pentru acest compozitor, o piesă este departe de a rămâne o literă moartă, înghețată odată pentru totdeauna, întrucât aduce modificări necontenite. Mai mult decât atât, el este împuternicit să facă acest lucru. " .

Tabelul de mai jos, bazat pe ediția critică Offenbach Edition Keck editată de Boosey & Hawkes , rezumă principalele diferențe dintre cele două versiuni pariziene. Pentru mai multe detalii, consultați ediția care include și versiunea de la Bruxelles.

Catalog de melodii
Nu. Titlu 1866 1873
Deschidere • •
1 Introducere „Suntem angajați ai liniei de vest” • vs.
2 Refren și scenă "Cerul este negru" • m
3 Cuplete "Sunt tristi, marchizii" • •
4 Triplet „Totuși ce este viața” • •
5 Trio „Niciodată, credința lui cicerone” • •
6 Final „La Paris ajungem în masă” • vs.
Rondo brazilian "Sunt brazilian, am aur"
Set final „Aburul ne aduce”
Intermitere a  actului 2 E. • •
7 Duo " Intra ! intră, fată cu ochi albaștri! " • vs.
8 Cuplete „În acest oraș plin de plăceri” • m
9 Rondeau "Îți amintești, frumoasa mea" •
10 Cuplete „A tăia cu pricepere” •
11 Final "Intrăm în această casă" • vs.
Cuplete "Sunt văduva unui colonel"
Aer tirolez „Nimeni nu a venit să mă invite”
Intermission de 3 E  act • •
12 Introducere „Trebuie să ne grăbim repede” • •
13 Septet „Deci pot avea încredere în tine” • •
14 Duo "Dragostea este o scară imensă" • vs.
15 Cuplete "Vom fugi, vom ieși" • •
16 Împreună „Paltonul tău s-a crăpat în spate” • vs.
17 Final "Supons, cines, acum este momentul" • vs.
Suita finală „Totul se întoarce, totul dansează” • m
Galop final "Foc peste tot, renunță la orice" • m
Aer "Hei! Amiral! Petrecerea ta este fermecătoare ” •
Intermission al 4 - lea  actul •
18 Rondeau „Sunt încă orbit” •
19 Cuplete „Ce, acești domni ar putea, draga mea” •
19bis Reluarea setului „Să ne răzbunăm! trebuie să ne răzbunăm ” •
20 Final „Totul se întoarce, totul dansează” •
Intermission a 5 - lea  act • m
21 Refren și versuri "Bine răsfățat și bine ras" • m
22 Rondeau „Acesta este locul temut al mamelor” • •
22bis Melodramă •
23 Cuplete și seturi " Te cunosc ! - Mă cunoști " •
24 Cor și duo „Înainte, tinere” • •
24bis Melodramă • •
25 Final „După cântecele noastre și după strigătele noastre” • m

Legendă:

• Figura în versiune
vs. Cu tăiere
m Cu modificare (versiune nouă)

Costume

Cotații și împrumuturi

Din vârful cerurilor, ultima ta casă, Colonele meu, trebuie să fii fericit: Michel și Christine , Eugène Scribe și Henri Dupin, Pollet 1821, scena 15 Că de acolo sus, din cer, Ultima lui casă, El este fericit, colonele meu, La Vie Parisienne , Henri Meilhac și Ludovic Halévy, Michel Lévy frères 1867, Actul II, Scena 17

Postere și împrumuturi

Se repetă

Printre coperțile pariziene, au fost în special:

Note și referințe

  1. Cheia lui Métella , Ludovic Halévy și Henri Meilhac, Calmann-Lévy
  2. Brazilianul , Ludovic Halévy și Henri Meilhac, Calmann-Lévy
  3. The Photographer in Theatre of Meilhac and Halévy VIII, Calmann-Lévy
  4. Caiete , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, p.  68 , 23 noiembrie [1865]
  5. Le Ménestrel , duminică 4 februarie 1866
  6. universal Marele dicționar al XIX - lea  secol , Pierre Larousse, 1876, volumul 15, p.  810
  7. Le Ménestrel , duminică 12 august 1866
  8. Corespondență cu Meilhac și Havély , Jacques Offenbach, Séguier, p.  108
  9. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  331
  10. La Vie parisienne - Librets de Censure (1866/1873) , Boosey & Hawkes - Bote & Bock
  11. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  333
  12. Caiete , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, p.  130 , 12 octombrie 1866
  13. Le Ménestrel , duminică 14 octombrie 1866
  14. Caiete , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, pp.  131-132 , 20 octombrie 1866
  15. Caiete , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, pp.  131-132 , 4 noiembrie 1866
  16. în Offenbach, viața sa , opera sa , André Martinet, pp.  116-117
  17. Le Ménestrel , duminică 4 noiembrie 1866
  18. Le Figaro , sâmbătă 4 noiembrie 1866
  19. în Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  338
  20. Caiete , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, pp.  131-132 , 10 noiembrie 1866
  21. Le Figaro , sâmbătă, 24 noiembrie 1866
  22. La Vie Parisienne , opera bouffe în cinci acte, pian și voce, editura E. Heu
  23. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  334
  24. Offenbach , Robert Pourvoyeur, Seuil, p.  134
  25. Jean-Claude Yon, Jacques Offenbach , Gallimard 2000, pagina 708 nota 77.
  26. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  337
  27. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  3
  28. Musical France , 4 noiembrie 1866, în Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  338
  29. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  20
  30. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  9
  31. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  24
  32. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  25
  33. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  26
  34. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  27
  35. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  29
  36. Le Figaro , miercuri, 12 decembrie 1866
  37. Caiete , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, pp.  131-132 , 10 noiembrie [1866]
  38. Le Figaro , luni 10 decembrie 1866
  39. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  21
  40. Le Figaro , duminică 13 ianuarie 1867
  41. Le Figaro , duminică 10 februarie 1867
  42. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  710
  43. Le Figaro , 8 februarie 1867
  44. Le Figaro , 17 februarie 1867
  45. Universul ilustrat , 4 octombrie 1873
  46. Jacques Offenbach , S. Kracauer, Bernard Grasset
  47. Caiete , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, p.  163 , 20 mai [1867]
  48. În Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  349
  49. Caiete , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, p.  165 , 6 iunie [1867]
  50. Le Figaro , vineri, 26 iulie 1867
  51. Le Figaro , marți, 10 martie 1868
  52. Le Figaro , joi, 23 aprilie 1868
  53. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  388
  54. Le Figaro , luni 4 noiembrie 1867
  55. Le Figaro , luni 4 februarie 1867
  56. Le Figaro , marți, 5 februarie 1867
  57. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  340
  58. Le Figaro , luni 6 ianuarie 1868
  59. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  7
  60. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  341
  61. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  11
  62. Le Figaro , sâmbătă, 2 februarie 1867
  63. Le Ménestrel , duminică 28 iulie 1867
  64. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, p.  376
  65. Le Figaro , miercuri, 25 martie 1868
  66. La Vie Parisienne , cuvinte de Henry Meilhac și Ludovic Halevy, muzică de Jacques Offenbach, interpretată pentru prima dată în America sub conducerea. Grau, John A. Gray & Green, 1869
  67. Le Figaro , miercuri, 27 martie 1872
  68. Raport critic al ediției critice a La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck editat de Boosey & Hawkes, p.  23
  69. Le Temps , luni, 29 septembrie 1873
  70. Le temps , luni, 29 septembrie 1873
  71. Le Ménestrel , duminică 21 septembrie 1873
  72. Le Temps , luni, 29 septembrie 1873
  73. Universul ilustrat, 4 octombrie 1873
  74. Conform ediției critice Offenbach Edition Keck editată de Boosey & Hawkes, pagina 6. Multe detalii și observații despre tesitura nu au fost raportate aici.
  75. Le Figaro, 3 noiembrie 1873 pe Gallica
  76. Ref. M202519899
  77. Șters în timpul primelor spectacole
  78. Două versiuni succesive
  79. Le Figaro , joi, 13 decembrie 1866
  80. The Castle at Toto, Ludovic Halévy and Henri Meilhac, Michel Lévy frères 1868
  81. La Créole , Albert Millaud, Michel Lévy frères 1875, p. 39
  82. „  „ Parisul ne aparține ”: Moukden-Théâtre batjocorește ușor capitala eternă  ” , la Télérama (consultat la 14 februarie 2021 )
  83. Comoedia din 24 noiembrie 1931 pe Gallica
  84. Comoedia din 25 august 1934 pe Gallica

linkuri externe