Krzysztof Komeda

Krzysztof Komeda Descrierea acestei imagini, de asemenea comentată mai jos Krzysztof Komeda, Poznań Date esentiale
Poreclă Komeda
Naștere 27 aprilie 1931
Ostrów Wielkopolski , Polonia
Moarte 23 aprilie 1969
Varșovia , Polonia
Activitatea primară Compozitor
Muzică de film
Stil Muzica Jazz contemporana
Activități suplimentare Laringolog
Ani de activitate 1956 - 1969
Colaborări Roman Polanski
Jerzy Skolimowski
Distincții onorifice Nominalizare la Globul de Aur pentru cea mai bună muzică originală

Lucrări primare

Jazz: Astigmatic , Nightime, day Requiem
Coloane sonore: Le Couteau dans l'eau , Le Départ
Rosemary's baby .

Krzysztof Komeda , al cărui nume real este Krzysztof Trzcinski, este un pianist , compozitor polonez de muzică cinematografică și jazz , născut27 aprilie 1931 și a murit 23 aprilie 1969.

Biografie

Krzysztof Komeda s-a născut în Polonia, în Ostrów Wielkopolski (lângă Poznań ) în 1931 .

Potrivit unor surse, după ce a învățat pianul în copilărie, a intrat în conservatorul din Poznań la vârsta de opt ani (în timp ce, potrivit lui Tomasz Stańko , care consideră că Komeda nu era un pianist foarte mare, nu știa să citească muzică. ).

La sfârșitul celui de- al doilea război mondial și, în timp ce își termina studiile medicale și lucra apoi ca laringolog , a început să cânte ca muzician. Apoi folosește pseudonimul Komeda, pentru a-și ascunde activitatea de colegii săi medici. Renunțând la medicină, a cântat în 1956 la primul Sopot Jazz Festival cu sextetul său, care este considerat primul grup care cântă doar jazz modern în Polonia. Tomasz Stańko îl descrie ca „instinctiv un muzician [...] foarte tăcut și destul de fascinant. „ În 1958 a compus prima sa piesă de film pentru scurtmetrajul Doi bărbați și un dulap ( Dwaj Ludzie z Szafa ) al lui Polanski . Această întâlnire este decisivă pentru el: în afară de Repulsion , el este autorul tuturor muzicii pentru filmele acestui regizor până la moartea sa în 1969.

A murit la Varșovia pe23 aprilie 1969după o cădere gravă în Los Angeles , Statele Unite înDecembrie 1968( „La sfârșitul unei nopți absurde de beție pe dealurile din Beverly Hills”, potrivit lui Thierry Jousse).

Carieră

Muzică de film

Muzica de film este o parte importantă a carierei lui Komeda: a lucrat la mai mult de șaizeci de filme între 1958 și 1969, în special pe cele ale lui Jerzy Skolimowski . El folosește această lucrare pentru a experimenta, declarând că îi permite să meargă „dincolo de jazz” și sfârșește prin a vedea întreaga coloană sonoră a unui film ca pe o mare partitura în care muzica trebuie integrată.

Scurtmetrajul Doi bărbați și un garderobă (1958) marchează începuturile colaborării sale cu regizorul Roman Polanski . În acest timp, jazz-ul devenise popular în Polonia, iar grupul lui Krzysztof Komeda era printre cei mai de succes. Polanski a simțit că Komeda a reușit să ofere primul său scurtmetraj cu „susținerea muzicală potrivită - ceva destul de mișto și ciudat pentru a sublinia absurdul soartei [personajelor]. " . Iată în ce termeni regizorul polonez evocă prima sa întâlnire cu compozitorul: „A venit la întâlnire însoțit de soția sa Zofia, care a plătit toate cheltuielile conversației. Cât despre Komeda însuși, o roșcată binoculară cu o ușoară șchiopătare - o amintire a poliomielitei - tocmai a ascultat-o. La început părea aproape disprețuitor, la fel de rece ca muzica lui. Când am ajuns să-l cunosc mai bine, am înțeles că rezerva lui era semnul unei timidități profunde, un furnir sub care își ascundea bunătatea și marea inteligență. » În 1959, Komeda a semnat o altă partitura pentru Polanski cu scurtmetrajul La Lampe , în care aerul muzicii sale și sclipirea ghirlandelor electrice conferă scenei o atmosferă de basm, Les Mammifères , un film mut fără dialog sau efecte sonore. și Când îngerii cad . În 1962 , pentru primul lungmetraj al lui Polanski, Le Couteau dans l'eau , a compus muzică gratuită de jazz unde orchestra era compusă dintr-un pian, un contrabas și un saxofon tenor, care poate amintește de trio-ul bărbat, femeie și tânăr povestea. Michel Chion recunoaște în coloana sonoră originală a Cuțitului în apă influența anumitor titluri ale tandemului format din John Coltrane și Mc Coy Tiner  : potrivit domnului Chion, această influență este evidentă, dar remarcabil de utilizată.

În 1965 , a scris muzica pentru un film de schiță Les Plus Belles Escroqueries du monde (scurtmetraje de Godard , Chabrol printre altele) pentru schița lui Polanski The River of Diamonds . În 1966, Polanski a regizat Cul-de-sac , o sesiune închisă sub semnul lui Harold Pinter și amestecând tragicul și comicul. Pentru acest film, Komeda compune o coloană sonoră în care tema este interpretată de câteva tastaturi, o tobe și un saxofon . Instrumentele sunt variate ( percuții , trombon , contrabas ...).

Munca sa cu Jerzy Skolimowski , pe care o cunoaște din anii 1950 , când acest regizor polonez lucra în lumina concertelor sale, se realizează într-un mod special. Skolimowski îi arată într-adevăr compozitorului o primă secțiune a filmului său și, în timpul vizionării, exprimă toate sunetele care îi vin pentru a-l face pe Komeda să-și simtă emoțiile, care înregistrează această sesiune pe magnetofon, pentru a fi inspirat de ele în timpul compoziției.

În 1967, Komeda a scris partitura pentru filmul lui Polanski, Le Bal des vampires , oferind loc de mândrie corurilor bântuite. În cele din urmă, în 1968, una dintre compozițiile sale principale pentru un film de la Hollywood a fost cea a filmului Rosemary's Baby  ; aceasta este ultima sa colaborare cu prietenul său, regizorul Roman Polanski . Această muzică, intrigantă și de neuitat, conform criticului Thierry Jousse, are ca temă muzicală principală un vals-cântec de leagăn, cântat de Mia Farrow . Restul coloanei sonore este, la fel ca pentru The Vampire Ball , compus din voci pe care compozitorul le-a integrat în muzică adevărate strigăte umane „tremurătoare”: așa că la sfârșitul filmului, când Rosemary ( Mia Farrow ) descoperă copilul în leagăn, strigătele muzicale sunt emise de muzică.

Efectele muzicale pe care le-a găsit pentru filmele de groază au fost adesea imitate ulterior (asemănări se regăsesc în coloana sonoră Alien compusă de Jerry Goldsmith ).

Jazz

Komeda nu și-a întrerupt niciodată cariera de jazzman ca atare, făcând un turneu extensiv în Europa în fruntea ansamblurilor sale de jazz.

Câțiva jazzmeni polonezi importanți au făcut parte din ansamblurile sale: Zbigniew Namyslowski, Michal Urbaniak, Tomasz Stańko și Jan “Ptaszyn” Wroblewski.

În 1965 , Kwintet de Komeda a înregistrat albumul Astigmatic , considerat cel mai bun disc polonez de jazz.

Printre compozițiile sale se numără Nightime, Requiem de zi (în omagiu pentru John Coltrane ), precum și Jazz și poezie (un recital de poezii poloneze înregistrate în Germania în 1967). Acesta integrează în special elemente ale muzicii clasice cu jazz-ul gratuit.

Analiză

Jazz-ul lui Komeda este foarte „european” și melodic. Compozitorului îi plac vocile feminine apropiate de ceea ce poate fi găsit în muzica contemporană . Muzica sa poate fi apropiată de cea a lui André Hodeir , dar mai puțin cerebrală și unde free-jazz-ul ar lua locul pe care îl are muzica atonală cu Hodeir . Există în Komeda „pufuri de furie” care ajung să distrugă „prin disonanțe un climat sonor prea liniștitor” , acest aspect provenind fără îndoială din confruntarea regulată cu abuzurile absurde de putere ale puterii poloneze cu care a fost confruntată.

Potrivit lui Tomasz Stańko, care și-a început cariera cu Komeda, compozitorul era în muzica de film „un constructor foarte preocupat de problemele de formă, capabil să creeze miniaturi, precum și catedrale” , în timp ce în jazz a favorizat „libertatea și improvizația colectivă”. . Stańko își laudă simplitatea, considerând-o „capabilă să creeze o melodie din două sau trei note” . El își notează sentimentul de dramaturgie, lirismul și un gând departe de clișee. Chiar dacă s-a întâmplat să folosească elemente apropiate de cele ale lui Miles Davis sau Coltrane, le-a făcut proprii transformându-le.

Thierry Jousse crede că, în anii șaizeci , compozițiile lui Krzysztof Komeda sunt de un nivel la fel de ridicat ca și cele ale lui Wayne Shorter sau Herbie Hancock „fantezia și varietatea inspirației în plus. » El declară că preferă coloana sonoră « mitică » a Blow-Up , scrisă de Herbie Hancock, muzica « omniprezentă » a Departamentului , tot din 1967. Don Cherry , la trompeta de buzunar, este acolo potrivit lui « sclipitor » » , Iar Thierry Jousse adaugă că „ de la cântecul magnific interpretat de Christiane Legrand până la câteva coturi către muzica contemporană, inclusiv momente grozave de alergare colectivă, este fără îndoială cea mai frumoasă coloană sonoră a lui Komeda, în orice caz cea mai completă ” . În ceea ce privește două înregistrări din 1963 și 1965, Thierry Jousse scrie că este „o muzică aspră și seducătoare, care cochetează efectiv cu cvintetul Miles al vremii, deschizând ferestrele muzicii libere europene. "

Filmografie

Numire

1969  : nominalizare la Globul de Aur pentru cea mai bună muzică originală pentru Rosemary's Baby

Bibliografie

linkuri externe

Note și referințe

  1. Fișierul revistei Framing on Komeda
  2. Krzysztof Komeda la culture.pl
  3. Un ghid al străinilor pentru jazzul polonez la Culture.pl
  4. "  Biografia Komeda în kit - ul de presă al lui Bertrand Ravalard Cvartetul în timpul unui concert la Institutul Polonez  " , pe bertrandravalard.com ,2007(accesat la 1 st aprilie 2013 )
  5. Thierry Jousse , „  Litania. Muzica lui Krzysztof Komeda  ”, Les Inrockuptibles ,30 noiembrie 1996( citește online )
  6. Polanski 1984 , p.  197-198
  7. FX Feeney , Roman Polanski , Paul Duncan / Taschen,2005, 192  p. , p.  23.
  8. Michel Chion , Muzică în cinema , Căile muzicii, Fayard,1995, 475  p. ( ISBN  978-2-213-59466-8 ) , p.  135.
  9. Jacques Déniel , Alain Keit și Marcos Uzal , Jerzy Skolimowski: Semne particulare , Yellow Now,2013, 256  p. , p.  21-36
  10. „À quatre mains”, text de Gilles Mouëllic, în lucrarea colectivă Jerzy Skolimowski: Signes Particuliers , Yellow Now,2013, 256  p. , p.  85-90
  11. FX Feeney , Roman Polanski , Paul Duncan / Taschen,2005, 192  p. , p.  71.
  12. Vivien Villani , Ghid practic de muzică de film , Scope Editions,2008, 240  p. ( ISBN  978-2-912573-18-6 și 2-912573-18-1 ) , p.  67.
  13. Foaie Komeda pe site-ul Globurile de Aur