Numele nașterii | Jean-Pierre Grumbach |
---|---|
Naștere |
20 octombrie 1917 Paris ( Franța ) |
Naţionalitate | limba franceza |
Moarte |
2 august 1973(la 55 de ani) Paris ( Franța ) |
Profesie | Director |
Filme notabile |
Tăcerea mării Léon Morin, preot Le Doulos Bătrânul Ferchaux A doua suflare Samuraiul Armata umbrelor Cercul roșu Un polițist |
Jean-Pierre Melville , pseudonim al lui Jean-Pierre Grumbach , născut la Paris pe20 octombrie 1917 și a murit în același oraș pe 2 august 1973este regizor și scenarist francez .
Filmele sale, dominate de singurătate, eșec și moarte, au devenit în cea mai mare parte clasice ale cinematografiei franceze, în special cele trei filme care formează o trilogie despre Franța ocupată ( Le Silence de la mer , Léon Morin, prêtre și L'Armée des ombres ), precum și filmele Le Doulos , Le Deuxieme Souffle , Le Samouraï , Le Cercle rouge și Un cop . Scrierea și stilul său vizual, printre altele, au inspirat mulți regizori americani precum Quentin Tarantino , Michael Mann și Jim Jarmusch .
Jean-Pierre Grumbach s-a născut într-o familie evreiască alsaciană . Abraham, străbunicul său ( Wittenheim 1812-Belfort 1879), apoi bunicul său Jacques (Belfort 1841-1899), conduce o măcelărie în Belfort . Când Jacques a murit, Pauline, soția sa, fiica unui negustor de cai, a continuat afacerea soțului ei. Arthur, cel mai mare al lor, a preluat conducerea, dar Jules (Belfort 1875 - Paris 1935), celălalt fiu, s-a angajat într-o carieră de angrosist de îmbrăcăminte. S-a căsătorit cu Berthe, vărul său primar, iar cuplul s-a mutat la Paris, rue de la Chaussée-d'Antin, și i-a născut lui Jacques, în 1902, lui Simone, în 1904 (care a murit șase ani mai târziu), lui Janine, în 1913 și lui Jean-Pierre, la 20 octombrie 1917. În vacanță la Belfort, Jean-Pierre era un băiat foarte tânăr când a descoperit cinematograful într-o braserie din oraș, La Grande Taverne .
În 1923, când avea șase ani, părinții lui i-au oferit o cameră Pathé-Baby . A început să facă primele sale filme filmându-și rudele: părinții, sora Janine (1912-1978) și fratele său mai mare Jacques (1902-1942). Este vărul lui Michel Drach și al lui Nicole Stéphane , care au început amândoi cu el.
La Liceul Condorcet, apoi la Liceul Michelet, era un student agitat, disipat, acceptabil. În 1933, la vârsta de cincisprezece ani, a decis să devină cineast după ce a participat la proiecția filmului epic al lui Frank Lloyd : Cavalcade . S-a lăudat că a văzut filmul de o sută de ori. Aici s-a născut pasiunea sa pentru cinematografia americană, care l-ar influența într-un mod major în opera sa.
În timpul celui de- al doilea război mondial , a plecat în Franța Liberă la Londra în 1942. Atunci a luat pseudonimul „Melville”, în omagiu pentru autorul lui Moby Dick , Herman Melville . După război, pe care l-a petrecut în Rezistență , apoi, participând la debarcarea din Provence , a cerut un card de asistent de regie, care ia fost refuzat . Prin lansarea unui atac în timpul bătăliei de la Muntele Cassino, el și-ar fi promis că își va înființa propriile studiouri dacă va scăpa. El devine propriul său producător și filmează un scurtmetraj , Douăzeci și patru de ore în viața unui clovn . Mai târziu, a economisit bani, a cumpărat filme - pe piața neagră deoarece, refuzând să adere la uniunea directorilor, nu a putut obține „filme bune” -, și a regizat, în condiții foarte precare, primul său lungmetraj: Silence of the Sea , fără autorizarea lui Vercors . Metodele sale de filmare au fost mai vechi decât cele ale Noului Val , care i-a adus numele de „tată” al mișcării, termen pe care l-a respins ulterior.
Perceput de mult ca intelectual, în principal datorită adaptării sale literare a Silence de la mer de Vercors , până la a semăna cu Jean Cocteau , regizorul ideal al lui Enfants Terribles , a respins acest termen, percepându-se mai mult ca autor . În această stare de spirit a împușcat-o pe Bob Flambeur în 1955, o poveste uneori pământească și uneori dramatică despre mediul parizian.
În 1955, el a creat propriile studiouri, studiouri Jenner în 13 - lea arrondissement din Paris , la 25 bis rue Jenner , reinventeaza utilizarea unui depozit de mai sus , care trăiește 1953-1967, chiar pregăti fiecare noapte în jos planuri pentru a doua zi. El și-a produs filmele până acolo29 iunie 1967, când un incendiu a distrus studiourile în timp ce el filma Samurai . Obsesiv, a persistat să rămână în studiourile sale, unde a montat L'Armée des ombres . În 1961, a lucrat cu Michel Mardore pentru producătorul Georges de Beauregard la un proiect numit Les Don Juans (cu Jean-Paul Belmondo și Anthony Perkins ), pe care l-a abandonat în favoarea lui Doulos .
După incendiul din studiourile sale, unde avea un apartament la etaj, a cumpărat o casă în Tilly , în Yvelines , după ce a vizitat mai mult de o sută în trei luni . Situat la marginea câmpurilor, i-a permis să redescopere singurătatea și marea natură pe care o iubea.
Capabil să fie atât jovial, cât și înghețat, Jean-Pierre Melville s-a certat adesea cu cei din jur. S-a enervat cu un număr mare de colaboratori. Anecdote celebre: Lino Ventura nu i-a mai vorbit în timpul întregii filmări a The Army of Shadows , comunicând doar cu el printr-un asistent. Melville le-a spus reporterilor că Ventura avea mari dificultăți de a intra în vagon la începutul celei de-a doua respirații . De fapt, regizorul ascunsese actorului său că dăduse ordinul de a mări viteza trenului. Pe platoul filmului L'Aîné des Ferchaux , Melville îl ataca constant pe Charles Vanel , drept urmare într-o zi, Jean-Paul Belmondo , care nu mai putea suporta aceste avertismente, a smuls ochelarii și pălăria lui Melville, l-a împins violent, astfel încât a căzut, apoi a părăsit platoul cu Vanel să nu se întoarcă la el, ceea ce a pus mari probleme.
Timp de câțiva ani, Melville a servit în cadrul Comitetului pentru clasificarea lucrărilor cinematografice și a vânat orice manifestare de pornografie în cinematografie. A fost mai presus de toate un om nostalgic, definindu-se ca un „om cu privirea înapoi”, încercând, de asemenea, să reinventeze cele mai puternice momente din viața sa personală pe ecran, fără să facă vreodată realism.
În 1970, a produs Le Cercle rouge , care rămâne cel mai mare succes al său. Filmul atrage 4.300.000 de spectatori și este al cincilea film al anului la box-office-ul din Franța. Critica în ansamblu recunoaște un film grozav.
Uneori cuprins de tendințele maniaco-depresive , în 1971 a construit o cabină de lemn pe platoul ultimului său film, Un cop , și a lăsat-o doar pentru a-și direcționa actorii sau pentru a-și regla lumina . Melville i-a cerut și lui Florence Moncorgé-Gabin , scenaristă din film, să poarte o perucă, pentru că nu-i plăcea culoarea originală a părului ei .
Eșecul relativ al Un polițistului din 1972 l-a afectat considerabil, conform relatării prietenului său Philippe Labro în Je connais gens de tous types .
A murit la scurt timp după, de un accident vascular cerebral în restaurantul din hotelul PLM Saint-Jacques din Paris, în timp ce lucrează la noul său film, Counter-Investigation , un subiect spion cu Yves Montand în rolul principal. Philippe Labro lua masa cu el în seara aceea. El a atins circumstanțele morții regizorului în povestea sa Cunosc oameni de tot felul .
Jean-Pierre Melville se odihnește în cimitirul din Pantin ( secțiunea a 8- a ).
Clădirile studiourilor de pe strada Jenner au fost demolate pentru a face loc clădirilor rezidențiale. Din 2021, o placă la nivelul 17 bis ne amintește de prezența studiourilor și a filmelor filmate acolo.
Bertrand Tavernier în documentarul său Voyage through French Cinema (2016) laudă tonul serios și sumbru al filmelor lui Melville: îl cunoștea personal, fiind asistentul său, alături de Volker Schlöndorff și ofițerul său de presă .
Philippe Labro definește astfel estetica lui Melville din Samurai : „Melvillien este ceea ce se spune în noapte, în albastrul nopții, între avocați și oameni dezordonați, cu priviri și gesturi, trădări și prietenii date fără cuvinte, într-un lux înghețat care nu exclude gingășia sau într-un anonimat cenușiu care nu respinge poezia ” .
„Profesia cinematografică este ca nici una. El respectă legile care guvernează „spectacolul”, dar toată lumea este de acord că nimeni nu cunoaște aceste legi. Fiecare film este un prototip. O piesă încetează să mai fie o piesă dacă depășește o sutime. Efortul fiecărei reprezentații nu mai este în zadar. În timp ce, pentru totdeauna, efortul de a crea, filma, distribui și exploata un film va rămâne un risc total. Este cea mai periculoasă slujbă din lume. "
- Jean-Pierre Melville, interviu cu Michel Mardore