Ignaz Vitzthumb

Ignaz VitzthumbIgnatie Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Ignace Vitzthumb, gravură de Cardon cel bătrân ( c . 1785 ). Bruxelles , Biblioteca Regală a Belgiei

Date esentiale
Naștere 14 septembrie 1724
Baden (Austria) Sfântul Imperiu Roman
Moarte 23 martie 1816(la 91)
Bruxelles Regatul Unit al Țărilor de Jos
 
Locații rezidențiale  Olanda austriacă
Activitatea primară compozitor muzician
dirijor

Ignaz (sau Ignace ) Vitzthumb este un muzician , compozitor și dirijor născut în Baden (Austria) pe14 septembrie 1724și a murit la Bruxelles pe23 martie 1816.

Biografie

1724-1772

Ajuns la Bruxelles în jurul vârstei de 10 ani , a intrat în slujba arhiducesei Marie-Élisabeth a Austriei ca altar. Învățat de Jean-Joseph Fiocco , pe atunci maestru de cântat al Capelei Regale, Vitzthumb a preluat funcția de timpanist de curte la vârsta de șaisprezece ani, funcție pe care a ocupat-o mai bine de patruzeci de ani, pe lângă celelalte funcții ale sale. După războiul de succesiune austriac , în care s-a înrolat în Regimentul de husari maghiari , s-a întors la Bruxelles și a participat la diferite camere retorice și companii burgheze , care au concertat atât în franceză, cât și în olandeză . Acolo și-a exercitat talentele de violonist , dirijor și, de asemenea , regizor de teatru . De asemenea, a devenit membru al burghezului Concert.

Din 1761 , ca compozitor și maestru de muzică, a intrat în Teatrul de la Monnaie, pe care l-a ridicat la nivel internațional. A predat cântarea unor tineri actori precum Angélique D'Hannetaire și Alexandre Bultos .

În 1768 , Vitzthumb a lansat un apel către guvernator Charles-Alexandre de Lorena și Consiliului Secret, prin care a solicitat autorizarea de a performanțelor le ofere în olandeză limba , idiomul vehiculare și cultural marea majoritate a Bruxelles populația din epoca și, mai ales, a camerelor sale de retorică . Acest lucru a fost totuși refuzat, după toate probabilitățile, sub presiunea acestor camere de retorică , văzând monopolul asupra spectacolelor olandeze amenințat .

1772-1777

În 1772 , Vitzthumb a obținut co-conducerea Teatrului cu cântăreața Compain-Despierrières , apoi a rămas singur în direcția din 1774 până în 1777 . Această perioadă este considerată una dintre cele mai prospere din Théâtre de la Monnaie , iar călătorii precum Charles Burney sunt plini de laude pentru calitatea interpreților trupei și a orchestrei.

Fără îndoială, pentru a atrage mai mulți oameni la La Monnaie , Vitzthumb a încercat din nou să obțină permisiunea de a înființa opere olandeze , apelând de data aceasta la articolele 2 și 3 ale unei charte pe care au obținut-o în 1771 și ale cărei clauze, formulate într-un mod destul de general , stipulează că Teatrul de la Monnaie deținea monopolul spectacolelor la Bruxelles . Aici, din nou, Consiliul secret a refuzat permisiunea sub pretextul că olandezul, ca limbă a claselor inferioare , nu și-ar putea, așadar, să-și găsească locul la Monetărie, teatrul fiind la acea vreme încă destinat elitelor bogate; exista, de asemenea, teama că un public flamand va deteriora cutiile deținătorilor de abonamente .

În 1773 , Vitzthumb și Compain, întâmpinând grave probleme financiare, și-au prezentat demisia, care a fost însă refuzată. Se pare că aceste probleme trebuiau rezolvate prin transferuri de bani flamande , opera fiind totuși o întreprindere comercială. S-a întâmplat că din sezonul următor au apărut primele reprezentații ale unei trupe flamande în documentele de arhivă.

În conturi, scrisori și documente, precum și în literatura franceză cu privire la acest subiect, apare adesea denumirea de „Opera flamandă”, „Spectacolul flamand” sau „Opera națională”, în timp ce în literatura olandeză, avem tendința de a vorbi despre grupul de Heintje Mees, unul dintre cântăreți, care și-a fondat ulterior propria trupă .

Cu toate acestea, rămâne nesigur pentru ce cauză precisă a fost admisă o companie flamandă într-un aparat cultural destinat, prin excelență, pentru petrecerea timpului liber al claselor asupritoare ale unui vechi regim de convingere francofonă. Opera flamandă ar putea conta pe un sprijin entuziast și cifrele pentru sezonul 1774 - 1775 nu mint: indică faptul că în acest an au avut loc nu mai puțin de 23 de spectacole ale trupei flamande împotriva a 265 în limba franceză; repertoriul fiind exact același cu cel al operei franceze, în măsura în care am jucat traduceri de opere sau opere de comedie de Gluck , Duni , Philidor , Gossec și Grétry .

În plus, Opera Flamandă a lui Vitzthumb a devenit itinerantă, făcând turnee în Olanda , inclusiv în Republica celor Șapte Olanda . Astfel, în iunie 1775 , Opera Flamandă a obținut dreptul exclusiv de a susține spectacole în timpul sărbătorilor Sfântului Rombaut din Malines . Pentru aceste tururi, Vitzthumb a avut un teatru detașabil din lemn, construit de tâmplarul Johannes Kok din Haga . Potrivit mărturiilor, Opera Flamandă ar fi concertat în fața sălilor pline.

Cu toate acestea, veniturile Trupei de Monetărie au crescut în așa fel încât a devenit posibilă reducerea la jumătate a datoriei Monetei.

Cu toate acestea, tensiunile dintre jucătorii vorbitori de limbă olandeză și de limbă franceză ar trebui să crească. Mai ales Isabella Borremans cauzează unele probleme. Ea a fost „primul iubitor de cap al flamandului”, câștigând șase sute de florini , ceea ce a fost cu mult sub remunerația Angélique D'Hannetaire care, având aceeași funcție în opera franceză, a câștigat nu numai de patru ori și jumătate mai mult decât ea, ci , mai presus de asta, a dus viața unui demi-mondain . Vitzthumb a încercat să calmeze sentimentele reciproce ale doamnelor, în timp ce o reproșează pe cea care primește cea mai mică protecție, adică domnișoara Borremans, D'Hannetaire fiind stăpâna unor oameni atât de sus încât cineva a refuzat să-și distrugă reputația făcându-și publice numele .

1777-1816

În ciuda contribuției trupei flamande, compania de teatru a dat faliment și Vitzthumb a fost nevoit să renunțe la regie, dar nu la funcția sa de dirijor .

Suspendat din toate funcțiile sale în 1791 pentru că a luat parte la insurecția împotriva lui Iosif al II-lea , Vitzthumb a plecat la Amsterdam unde l-a așteptat un post de maestru de muzică la Colegiul Dramatic și Liric. Bolnav grav în anul următor, s-a întors la Bruxelles pentru a-și vedea fiul Paul și a murit în 1816 , la vârsta de nouăzeci și doi de ani.

Lucrări

Notă

  1. Vezi Henri Liebrecht , Istoria teatrului francez la Bruxelles , în XVII - lea și al XVIII - lea  secol , Paris, Campion, 1923, în special capitolul 13: Domnia lui Ignatius Vitzthumb , pp. 253-296.
  2. Bram Van Oostveldt și Jaak Van Schoor, Teatrul de la Monnaie și viața teatrală în secolul al XVIII-lea Olanda austriacă: de la un discurs curte-aristocratic la un discurs iluminat civil? , Academia Press, 2000 , p.  105-119 .
  3. Scorul autograf al lui Vitzthumb este păstrat în arhivele castelului prinților de Ligne din Beloeil. Muzica a nouă melodii, dintre cele douăzeci și trei din lucrare, a fost publicată într-o versiune aranjată pentru voce, două vioare și bas continuu în Recueils d'ariettes publicate la Bruxelles de frații Van Ypen.

linkuri externe