Gibson Les Paul | |
Gibson Les Paul Classic Premium Plus | |
Producător | Gibson |
---|---|
Perioadă | 1952 - 1960 și din 1968 |
de fabricație | |
Corp | corp solid |
Mâner | lipici |
Lemnul folosit | |
Corp | mahon solid, top de arțar flăcat |
Mâner | mahon |
Atingere | lemn de trandafir |
Fitinguri | |
Şevalet | Tune-o-matic |
Ropemaker | stop-bar |
Ridicări | 2 opencoil humbuckers |
Culori disponibile | |
chihlimbar, abanos, degradat " sunburst " | |
Gibson Les Paul [ɡi.bsɔn lɛs pɔl] sau LP este un „ corp solid de tip“ chitara electrica fabricat in Statele Unite ale Americii de către firma americană Gibson Guitar Corporation și în alte țări , prin filiala sa Epiphone .
În 1952 , primul model de chitară Les Paul a părăsit fabrica Gibson din Kalamazoo . Această chitară își datorează numele colaborării comerciale a lui Gibson cu muzicianul foarte popular de atunci Lester William Polfus , cunoscut sub numele de Les Paul.
Este disponibil în mai multe modele și nume, dintre care unele au un design diferit de modelul original.
După multe nenorociri și o întrerupere a fabricării sale din 1961 până în 1967 , din cauza lipsei de interes comercial pentru modelul care l-a condus la evoluția sa către SG , Les Paul a devenit un mare clasic al chitarei electrice, probabil cel mai reprezentativ al marca.
Deoarece există multe modele diferite, această secțiune se limitează la descrierea caracteristicilor comune de construcție. Puteți consulta paragraful dedicat principalelor modele pentru mai multe informații.
Forma, ridicată la rangul de icoană, este bine cunoscută de cel mai mare număr. Această formă provine direct din fabricarea foarte tradițională a chitarelor Gibson, deși corpul, cu o singură crestătură pentru acces ușor la note înalte, are o dimensiune mult mai mică decât chitarele „corp gol” ( corp gol ) ale mărcii.
Corpul complet este realizat într-una sau mai multe bucăți de mahon , cu un vârf adăugat, realizat din două sau trei bucăți de arțar pentru modelul „Standard”, grosime de aproximativ 25 mm , lipite și sculptate pentru a da o curbă. vârfuri de arc , apoi un lac, adesea translucid. Modelele „personalizate” au, în funcție de perioadă, un corp curbat, toate în mahon sau un top în mahon sau arțar. Corpurile altor modele mai economice sunt formate dintr-unul sau două blocuri de mahon fără curbă.
Gâtul este de mahon de obicei dintr-o singură bucată, dar unele modele au un gât format din trei bucăți lipite longitudinal, de obicei de arțar. Este lipit de corp folosind tehnica tenon - mortasa , a cărei formă și proporții variază în timp, scopul fiind obținerea unui ansamblu suficient de solid. Are un sistem integrat, tija de fixare fiind utilizată pentru a compensa deformațiile legate de tensiunea corzilor. Accesul la tija de fixare se face sub o placă mică ( capacul tijei de fixare) înșurubat pe capul gâtului și care, pentru unele modele, poartă numele chitarei. Claviatura , cel mai adesea în lemn de trandafir sau abanos , tivita cu un alb-crem cu caracter obligatoriu ( cu excepția anumitor modele de economie), este prevăzută cu 22 frets și markeri încrustate în mama - de- perla , sau cel mai adesea într -un material plastic. Imitând aceasta . Forma incrustărilor variază în funcție de model. Teren este (fără excepții) 24 ¾ inchi.
Fitingurile și accesoriile variază, pe unele modele, în ceea ce privește podul , coada sau numărul de microfoane și prezența sau nu a unei plăci de protecție, pickguard .
Modelele „Custom” (în 1954 ), apoi „Standard” (sfârșitul anului 1955 ) au fost echipate cu un șevalet, brevetat de Ted McCarty , Tune-o-matic . Cuplat cu coada Stop-bar, permite reglarea acțiunii corzilor pe gât și realizarea unei ajustări foarte precise a lungimii vibrației fiecărui coard (compensare), întregul fiind fixat direct în masa chitarei la folosind șuruburi. Pickguard , mai degrabă forma triunghiulara, este în mod tradițional alb-crem pe „Standard“ și negru pe „Custom“. Această placă este ținută deasupra mesei printr-un șurub și o piesă mică în formă de pătrat atașată pe partea laterală a corpului în maniera chitarelor de jazz ale mărcii. Tunerele, dispuse în două rânduri de câte trei pe fiecare parte a capului, sunt de tip Kluson cu butoane caracteristice în formă de „lalea” sau de tip Grover într-o baie de ulei.
Majoritatea modelelor sunt echipate cu două pick - up-uri cu o singură bobină P-90 sau tip humbucker , poziționate în cavități prevăzute în acest scop, una la capătul tastaturii și cealaltă lângă pod. Un comutator cu trei poziții, care permite alegerea unuia sau a celuilalt microfon sau a ambelor în paralel, este poziționat în partea din stânga sus a corpului. În mod tradițional, la baza selectorului există o placă rotundă din plastic alb-crem sau negru, care poartă cuvintele Rhythm pentru „ pickup gât” și Treble pentru „pickup bridge” (poreclit „chip de poker”, „chip de poker” în franceză) . Carcasa acestui selector este accesată prin îndepărtarea plăcii rotunde care ascunde cavitatea din spatele corpului. Reglarea potențiometrelor a patru butoane - un volum și un ton sever / acut pentru fiecare microfon - sunt situate în partea dreaptă jos a corpului. În anii de producție a Les Paul, Gibson a folosit butoane de diferite forme în funcție de gusturile momentului. Puteți accesa carcasa potențiometrelor și cablarea chitarei, ca și în cazul selectorului, prin îndepărtarea plăcii care ascunde cavitatea prevăzută în acest scop. Ieșirea, o mufă conectată la o placă pătrată alb-crem sau negru, este situată în partea dreaptă jos a corpului lângă butoanele de reglare.
La fel ca majoritatea instrumentelor Gibson, chitarele Les Paul sunt finisate cu un lac nitrocelulozic aplicat în mai multe straturi lustruite.
La sfârșitul anilor 1940 , Gibson, care a contribuit în mare măsură la efortul de război, a avut unele dificultăți în reluarea producției complete de chitare demne de statutul său. Ted McCarty , numit șef al companiei în 1950, caută noi oportunități. În același timp, pe Coasta de Vest, o mică companie, Fender , începe să vorbească cu chitare „revoluționare”. „Scânduri și cu siguranță nu fabricarea de vioară ”, potrivit lui Gibson, care la început a privit-o cu un anumit dispreț. Dar „panourile”, care sunt de fapt transmisiile prin satelit , sunt din ce în ce mai populare.
În urmă cu câțiva ani, Les Paul care, pe lângă faptul că este muzician, este și inventator și curios de toate, era interesat de ideea unei chitare al cărei corp ar fi parțial din lemn masiv, cu scopul de a rezolva problemele lui Larsen. . A jucat cu un prototip „buștenul” pe care l-a oferit, în jurul anului 1946 , lui Maurice Berlin, președintele companiei CMI care a cumpărat Gibson în 1944 . Celui din urmă i s-ar fi răspuns „nu este altceva decât un bat de mătură cu un microfon pe el” și propunerea nu a fost urmărită la început.
Pentru a face față succesului tot mai mare al lui Fender, McCarty decide în cele din urmă că Gibson trebuie să-și producă propriul model de „corp solid” . Dar nu orice corp solid: o „chitară care arată ca o chitară”, realizată conform regulilor fabricării viorii și care iese în evidență din modelele Fender. În special, masa trebuie să fie curbată, asociindu-o vizual cu tradiția „ vârfurilor de arc ” din care Gibson a făcut o specialitate, știind totuși că Fender nu are mașini specifice capabile să efectueze acest tip de prelucrare pe mese.
În 1951 McCarty i-a arătat lui Paul un prim prototip, a cărui notorietate l-a făcut cel mai proeminent chitarist din Statele Unite, pentru a-i oferi un aranjament comercial. Paul acceptă în timp ce cere să se facă anumite modificări asupra acestui prototip. Nimeni nu poate spune cu precizie gradul de implicare al lui Paul în dezvoltarea chitarei viitoare. Ce spun Paul și McCarty despre acest lucru este cu totul diferit. De fapt, ceea ce pare a fi luat de la sine considerat este o anumită implicare a lui Les Paul în dezvoltarea combinației trapez pod-coadă care poate fi văzută pe primele modele comercializate (acest echipament patentat îi este creditat, ceea ce permite să plătească redevențe, dar a fost înlocuită la sfârșitul anului 1953) și poate alegerea culorilor (negru pentru modelul Custom și vag auriu metalic pentru modelul Regular sau Les Paul până în 1957 ). Se decide vopsirea mesei, potrivit lui Ted Mc Carty, pentru a ascunde structura corpului de competiție. Cu toate acestea, cu aceeași vopsea aplicată ES-295 lansată în același an, autorul Les Paul în alegerea culorii nu este dovedit. Astfel se naște chitara, care devine „Goldtop”.
Chitara a fost comercializată în 1952. Primele modele au fost echipate cu coada-pod creditată de Les Paul. Este atașat la capătul corpului de două tije metalice (coadă trapezoidală), ca niște chitare de jazz. Primele modele de chitară sunt, din păcate, „imposibil de jucat” din cauza unui unghi insuficient între corp și gât. Pentru a evita casarea primelor copii realizate, s-a decis să treacă corzile sub coadă mai degrabă decât deasupra. Problema este parțial rezolvată, dar apoi devine imposibil să înăbuși corzile cu palma și să joci staccato cu mâna dreaptă. Pe de altă parte, unghiul insuficient al gâtului face insuficientă presiunea de sprijin a podului de pe masă. Din 1953 , o punte- stop din bară de oprire proiectată de Mac Carty a fost înșurubată direct în masă pentru a înlocui puntea-trapez din trapez, rezolvând această problemă. Apoi unghiul gâtului a fost mărit, la începutul anului 1954 , îmbunătățind posibilitățile de reglare și sunetul.
Pickup-urile primelor modele sunt modelele P-90 ale mărcii, în versiunea lor de săpun de culoare crem (denumită astfel datorită asemănării lor cu o săpun).
Deși succesul nu este excepțional, vânzările sunt satisfăcătoare în comparație cu alte modele ale mărcii.
Lansat în 1954, The Custom este versiunea high-end pe care au apărut primele îmbunătățiri. Acest model este încă din versiunea de lux din catalogul Gibson (pe atunci la Epiphone).
La începutul anilor 1950, clientela lui Gibson era formată în principal din chitaristi de jazz . Pentru a ajunge la o clientelă mai largă, McCarty a decis să extindă gama Solid body oferind din 1954 un model „Custom” mai luxos decât modelul „goldtop”, ar trebui să corespundă mai bine unei clientele cu gusturi clasice.
Acest nou model este echipat cu două pickup-uri diferite, un pick-up P-90 lângă pod și un P-480 poreclit „ Alnico ” (care amintește de aliajul în care sunt fabricate magneții), „capse” (știfturile au o formă de 'discontinue), lângă mâner. Acest microfon nu este lung în catalog, deoarece nivelul său ridicat de ieșire saturează amplificatorul destul de repede, ceea ce nu a fost dorit de muzicienii vremii. Întregul corp, mărginit cu fileuri cu mai multe straturi în față și în spate, este realizat dintr-o bucată de mahon, oferind în principiu un sunet mai catifelat. Tastatura de abanos, tivită cu o legătură cremă, este împodobită cu blocuri dreptunghiulare perlate. Un motiv numit „diamant explodat”, alcătuit din cinci incrustări din sidef plasate sub sigla Gibson, împodobește capul, la fel ca Super 400, modelul emblematic al mărcii din anii 1930. Părțile metalice vizibile sunt de culoare aurie.
„ Les Paul Custom ” inaugurează un nou dispozitiv bridge, Tune-O-Matic dezvoltat de Ted Mac Carty. Acest pod, care permite reglarea individuală a intonației fiecărui șir, este plasat în plus față de podul de săpun . Această combinație de pod plus cozile devine standardul utilizat pe Les Pauls .
În 1957, Custom a primit noul pickup Humbucker proiectat de Seth Lover, care a redus considerabil „șuieratul” produs de pickup - urile cu o singură bobină . Aceste zgomote parazitare provin din prezența unor tulburări electromagnetice legate de surse de alimentare din apropiere, cum ar fi iluminatul, un fenomen frecvent pe scenele muzicale. Modelul este oferit cu trei microfoane, unele comenzi speciale au doar două microfoane.
Când a revenit la catalogul din 1968, Custom nu mai era livrat doar într-un finisaj negru (EB = abanos = negru), ci în alte trei culori (SB = sunburt, WR = Vin roșu = Bordeaux, AW = alb alpin). Ulterior a fost oferit echipat cu 3 pick-up-uri de tip humbucker. Poate primi și un vibrato Bigsby .
Gibson are Les Paul Custom , asemănător cu modelul din 1958, cu un corp fără masă atașată (de obicei în arin pentru aceste producții), și două sau trei humbuckers, produse pe Epiphone din 1973 până în 1988 în Japonia și din 1989 până în 2012 în Coreea , data când este înlocuit de Les Paul Pro fabricat într-o nouă fabrică din China .
De asemenea, a fost introdus, în 1954, un model economic, prezentat ca fiind destinat începătorilor și celor mai tineri intră în catalog sub numele „Les Paul Junior”. Din motive economice, acest model urmează linia generală a predecesorilor săi, dar este în mare parte simplificat. Corpul este alcătuit dintr-o placă de mahon fără o masă curbată adăugată, toate firele care înconjoară corpul și gâtul sunt îndepărtate, iar semnele tastaturii sunt perlate cu un singur punct . Joncțiunea mânerului și a corpului nu este la același nivel în crestătură. Un singur microfon P-90 în versiunea ureche câine (pentru "ureche câine") poziționat lângă pod este controlat de două potențiometre, un volum și un ton. Șevaletul este o coadă simplă a barei de stop și sigla mărcii este pictată pe cap în loc de o bucată de sidef încrustat.
Anul următor, modelul „Les Paul special” completează gama. Este nevoie de silueta Juniorului, dar cu aceeași electronică ca „Goldtop” (cu două pickup-uri P-90), o tastatură mărginită cu o plasă și sigla din sidef.
În anii următori, Gibson își dezvoltă modelele, atât în ceea ce privește microfoanele, cât și accesoriile. Nu există răsturnări reale. În 1958 , firma a cumpărat o mulțime interesantă de arțar și s-a decis abandonarea vopselei aurii a „Standardului”, în favoarea unui lac transparent pe un finisaj degradat (Sunburst) galben, roșu cireș și posibil maro, dezvăluind flăcările vârfului de arțar, în cel mai pur spirit al know-how-ului mărcii pe modelele sale cu corp gol . Acest lucru poate părea banal, dar știm ce importanță și-a asumat ulterior în lumea colecționarilor.
În ciuda tuturor acestor eforturi și pe măsură ce piața chitarelor electrice începe să crească cu adevărat în dimensiune, Les Paul se vinde din ce în ce mai puțin bine, confruntându-se cu o concurență dură din partea altor mărci, dar și a unora dintre modelele Gibson, în special ES. -335 a apărut în 1958 și care prin versatilitatea sa seduce mult mai mulți muzicieni. Pentru a face față declinului modelului, la sfârșitul anului 1960 , Gibson a decis să oprească producția Les Paul în primul său concept în favoarea unei game complet reînnoite de instrumente, chitare SG (Solid Guitar) care continuă să poarte numele Les Paul până în 1963.
În a doua jumătate a anilor 1960, Les Pauls standard și personalizate au început să fie căutate de chitaristi atunci când nu mai erau fabricate. De fapt, la începutul anilor 1960 , muzica din rock 'n' roll și blues a „explodat” literalmente în lumea occidentală. Grupuri mari precum Beatles , Rolling Stones și Led Zeppelin contribuie în mare măsură la această nebunie extraordinară. În același timp, formele de expresie muzicală evoluează și se diversifică. Sunt utilizate sisteme de amplificare din ce în ce mai puternice. Chitarele sunt conectate la amplificatoare cu tuburi care sunt adesea reglate la putere maximă, producând mai multe sunete suprasolicitate, iar în această zonă Les Paul, în mâinile lui Mike Bloomfield sau Eric Clapton , este inerent campion, în special pentru practica solo, datorită un sustain excepțional, dar un atac păstrat în ciuda câștigului mare. Îmi place foarte mult, mulți chitariști doresc să aibă acest sunet și caută aceste chitare celebre, în special finisajele sunburst al căror top flăcat de arțar este foarte decorativ. Acesta este momentul în care prețurile „vechilor” Les Pauls încep să crească foarte vizibil. Chitaristii care își pot permite nu ezită să cheltuiască de câteva ori prețul unei noi chitare pentru a achiziționa râvnitul obiect.
În 1968 , Gibson, conștient de această situație și deseori chemat, a decis relansarea producției Les Pauls. În primul rând două modele: un model „Custom” vopsit în negru cu două pick-up-uri de tip humbucker și un model „Standard” în prezentarea Goldtop cu două pick-up-uri P-90 (un fel de revenire la domiciliu). De la această recuperare și până acum, producția nu s-a oprit niciodată; dimpotrivă, Gibson a lansat de-a lungul anilor un număr mare de modele noi. Numărând toate variantele, toate opțiunile, ar trebui să ajungem cu un total de peste o sută de modele diferite, unele demne de cel mai puternic interes, altele îndeplinind doar criteriile de marketing . Ceea ce pare evident este că Les Paul deține de mult timp o poziție durabilă ca model emblematic al mărcii.
Epiphone LP Custom.
Les Paul Junior.
Les Paul TV 1959
Les Paul Studio.
Les Paul Classic.
Les Paul SG 1962
Mulți chitariști celebri au folosit (sau folosesc) o chitară Les Paul. Este dificil să numim câteva, oricât de ilustre ar fi ele. Potrivit gusturilor fiecăruia, acest sau acel artist are o importanță diferită, astfel încât, pentru a arăta imparțialitate, cel mai bun pare să nu menționeze niciuna.