Naștere |
4 martie 1492 Florenţa |
---|---|
Moarte |
1540 Lyon |
Activitate | Compozitor |
Instrument | Orgă |
---|---|
Maestru | Bartolomeo degli Organi |
Francesco Layolle [dell'Aiolle, dell'Aiolli, dell'Ajolle, dell'Aiuola] este un compozitor și organist florentin, născut la Florența pe4 martie 1492, activ la Florența și Lyon și a murit în acest oraș înainte de 1540 .
Layolle este botezat pe 4 martie 1492(n. st.) în Santa Maria del Fiore , fiul lui Agniolo Aiolle; la treisprezece ani (1505) a fost numit cântăreț al Bazilicii Santissima Annunziata din Florența. Acolo a primit probabil lecții de la compozitorul și organistul Bartolomeo degli Organi (1474-1539), un muzician foarte influent din Florența și tatăl unor instrumentiști celebri. Câțiva ani mai târziu, Layolle s-a căsătorit cu Maddalena Arrighi, cumnata tânără a stăpânului ei. Layolle a dobândit treptat o reputație solidă de muzician și compozitor; printre alți studenți îl învață pe aurarul Benvenuto Cellini , care vorbește foarte mult despre el într-o versiune intermediară a memoriilor sale
Layolle rămâne la Florența până Aprilie 1518macar. S-a împrietenit cu mai mulți artiști și oameni de litere, inclusiv cu poetul Luigi Alamanni - care i-a dedicat sonetul Aiolle mio gentil cortese amico și primul eclog ( Ma tu, ch'al tuo cantar non men d'Orpheo. .. ) din Tuscan Opere (Lyon, 15352) - scriitori Zenobi Buondelmonte și Antonio Brucioli. Toate și câteva altele apar în Dialoghi della morale philosophia publicat de Brucioli la Veneția în 1538. Aceste asociații dezvăluie că are simpatie republicană, într-un moment în care guvernarea Medici din Florența este din ce în ce mai contestată. Prietenii săi sunt, de asemenea, implicați într-o încercare avortată de a răsturna guvernul, înMai 1522. Layolle, care era deja stabilit la Lyon la acea dată, îi poate întâmpina pe Alamanni și Buondelmonte acolo, pe fugă și condamnați la moarte în lipsă.
În 1511, pictorul Andrea del Sarto a prezentat portretul lui Layolle alături de al său și al arhitectului Jacopo Sansovino pe o frescă din atriul bazilicii Santissima Annunziata, care descrie adorația celor Trei Regi . Layolle ar fi fost, de asemenea, portretizat de Pierfrancesco di Jacopo Foschi în jurul anului 1518, într-un portret al unui muzician expus la Galeria Uffizi .
În August 1522, Layolle este la Lyon; a devenit parte a comunității florentine (formată în principal din bancheri, brokeri și negustori) și a fost organist al bisericii Notre-Dame de Confort, unde națiunea florentină își avea capela și un organ pe care și-l construiseră acolo și din care au cheile. Motivul plecării sale la Lyon la scurt timp după 1518 nu este clar stabilit; nu pare a fi legat de certurile politice ale prietenilor săi, dar poate de familiaritatea sa cu familia florentină din Guadagni și de faptul că Tommaso Guadagni, bogat bancher stabilit la Lyon, finanțase în 1523 o nouă capelă a Biserica Notre-Dame de Confort pentru care ar fi putut dori să instaleze o muzică.
Prima urmă pe care o avem despre el în arhivele din Lyon datează din Septembrie 1523, ultimul în 1538 și este încă calificat ca organist acolo. El și-a publicat muzica cel târziu din 1525, în Contrapunctus seu figurata musica din 1528 (pregătit de el și tipărit de librarul Étienne Gueynard), apoi în numeroase ediții muzicale ale lui Jacques Moderne , al cărui editor este, adică să spună cel care este responsabil de colectarea, alegerea și corectarea muzicii susceptibile de a fi tipărite. El este de departe cel mai editat compozitor la Moderne, cu mase, motete, canzoni și câteva melodii franceze.
De fapt, Layolle este unul dintre puținii muzicieni despre care se știe că au ocupat o poziție organistă permanentă într-una dintre bisericile din Lyon și unul dintre aceia (cu Philibert Jambe de fer ) a căror viață în Lyon este cea mai bine documentată. Avem două mărturii despre viața lui Layolle din Lyon: în 1534 este citat în scrisori de la Lionardo Strozzi și Nero Capponi, care îl cită frecvent cântând muzică cu alți florentini din Lyon și, ocazional, trimitând muzică prietenilor săi din Florența. În 1538 din nou, bancherul Luigi Sostegni a transmis câteva dintre compozițiile sale la Roma pentru patricianul Giovanni Gaddi. Evident, a păstrat legătura cu familiile patriciene din Italia de-a lungul vieții sale. În 1537 îi revenea poetului Eustorg de Beaulieu să închirieze grădina lui Layolle într-un rondoul și să dea în rondoul în urma unui dialog între el și muzician:
Cea de-a cincizecea și a șasea rondelă, ca laudă a unei frumoase grădini de pe Saone din Lyon, aparținând lui Maistre Françoys Layola, muzician și organist tresexpert. Muzicieni, toți au grijă și vindecare Să vii să vezi această grădină, acel Mercur Odată plecat când cerul a zburat Dragului său fiu Françoys Layola Ceea ce îți oferă plăcerile și hobby-urile. ...Data morții lui Layolle nu este cunoscută cu precizie, dar prezența lamentării Alma felice & lieta (Per la morte de MF Layolle) în Cinquanta canzoni ale muzicianului, tipărită în jurul anului 1540 de Moderne, arată că a murit cel târziu în 1540 . A lăsat la Lyon un fiu Alamanno , organist și compozitor ca tatăl său, care s-a întors la Florența în 1565.
Lucrările complete ale lui Layolle sunt publicate de Frank A. D'Accone, în: Muzica Renașterii florentine: Francesco de Layolle, Lucrări colecționate . Corpus mensurabilis musicae , volumele XXXII / 3–6 (1969–73).
Majoritatea motetelor lui Layolle au fost tipărite la Lyon în jurul anilor 1525-1530 în șase volume din care rămâne doar partea de tenor a unui singur volum. Fiecare volum conținea 12 motete; sunt citate în catalogul bibliotecii lui Fernando Columb din Sevilla și în alte câteva surse mai puțin precise.
Din fericire, unele dintre motetele lui Layolle publicate la Lyon au fost preluate în antologiile publicate la Nürnberg (la Georg Rhaw, Johannes Petreius sau Montanus & Neuber); altele încă în Motetti del Fiore tipărite de Jacques Moderne , astfel încât treizeci și cinci sunt încă cunoscute (a se vedea lucrările complete pentru detalii despre surse).
La aceste motete se adaugă o carte care conține șapte psalmi penitenciari pentru 4 voci, de asemenea pierdute și raportate în biblioteca lui Fernand Columb, dar cunoscută grație copiilor germane. La fel ca în masele ei, Layolle folosește ocazional cantus firmus și canoanele.
Layolle a contribuit, alături de alți compozitori florentini (precum Francesco Corteccia , Matteo Rampollini sau Bernardo Pisano ) și unii compozitori străini ( în special Philippe Verdelot și Jacques Arcadelt ) la apariția formei madrigale în Italia. Știm că, chiar dacă muzica sa nu a fost tipărită până la șederea sa la Lyon, unele dintre piesele sale și-au găsit un loc în manuscrisele florentine înainte de plecarea sa la Lyon. Două volume publicate de Moderne în sau puțin înainte de 1540 conțin majoritatea operelor sale seculare italiene, pe care el le numește canzoni, dar care se referă în mod clar la madrigal. Textele sunt preluate din lucrările lui Petrarca , Luigi Alamanni , Nicolas Machiavelli , Pietro Bembo , în special. Cel puțin patru dintre canzoni au fost publicate în volume din madrigalele lui Jacques Arcadelt până în 1625 (inclusiv faimosul Lassar il velo ), dar în cele din urmă au fost returnate lui Layolle în edițiile ulterioare. În cele din urmă, câteva au fost reduse la tablatură de lăută .
O duzină de cântece de mână sunt tipărite în câteva volume din Paragon of Songs între 1538 și 1540, printre care două sunt coperte de teme de Pierre Sandrin ( Doulce Mémoire, Vaincre nu poate ) și una este atribuită lui Arcadelt în altele Mi-am pus inima ). În cele din urmă, unul ( Les Bourguignons ), un duet canonic, sărbătorește asediul Péronne în 1536.