Tip | Teracică |
---|---|
Proprietar |
Companie privată Persoană particulară |
Patrimonialitate | MH înregistrat (1994) |
Țară | Franţa |
---|---|
Regiune | Lorena |
Departament | Mosela |
Comuna | Niderviller |
Informații de contact | 48 ° 42 ′ 43 ″ N, 7 ° 06 ′ 23 ″ E |
---|
Ceramica de Niderviller este una dintre cele mai vechi din ceramica Lorraine și una din ultimele trei încă activ printre cei treizeci de producători care au fost create în al XVIII - lea secol. Este, de asemenea, al doilea producător din Franța care a fabricat porțelan , dar primul care a produs porțelan comercial . A fost creată la Niderviller ( Mosela ) în 1735. Profitând la maximum de locația sa geografică, aproape de Germania și de cunoștințele sale tehnice (se gândește în special la Meissen ) și influențată de mișcările artistice franceze (în special Antoine Watteau ), finețea producțiilor sale o face adesea în comparație cu Manufactura de Sèvres .
Fabrica de faianță este acum o filială a grupului Les Jolies Céramiques fără caolin .
Faïencerie de Niderviller este situat în Niderviller , în momentul în Trois-Évêchés teritoriu , astăzi în Moselle departamentul , în Lorena . Situl, în inima munților Vosgi, a beneficiat de o carieră de lut roșu de tip Muschelkalk , mărturie a unei mări antice.
În 1735, Anne-Marie André, văduva Defontaine, doamna din Niderviller, a avut ideea de a-și face cariere și păduri profitabile prin lansarea unei fabrici de ceramică. Această nouă profesie s-a dezvoltat în ultimii ani, în special în Lorena (de exemplu Pexonne în 1719 sau fabrica de faianță Lunéville în 1730), datorită resurselor abundente acolo. Pentru aceasta, ea a apelat la un maestru producător de faianță din Badonviller , Mathias Lesprit.
Clădirea din gresie roșie din Vosges destinată adăpostirii fabricii de faianță (găzduiește încă această activitate până în prezent) este construită pe un teren care îi aparține în locul unei foste mori seigneuriale. Primele piese au fost produse folosind tehnica grand feu și au fost inspirate de decorațiunile din faianță din Rouen .
Cu toate acestea, afacerile nu prosperă așa cum era de așteptat, forțându-i pe nepoții săi vândă lui Jean-Louis Beyerlé , directorul monedei de la Strasbourg . A cumpărat faianța pe 4 septembrie 1748 cu 90.000 de lire sterline.
Profitând de impozite mai mici legate de poziția sa în ținuturile celor Trei Episcopii (în comparație cu Alsacia vecină și Lorena Ducală ) și dorind să concureze cu cele mai prestigioase fabricanțe, cum ar fi cea a faianței din Strasbourg de CF Hannong - inclusiv el imită motive florale, angajează muncitori și fabricanți de faianță din Alsacia din apropiere, inclusiv François-Antoine Anstett instruit în Meissen . Acesta din urmă a devenit director al fabricii în 1759 după incendiul care a devastat clădirile în 1751 și a introdus tehnica focului mic . Buchetele de flori naturaliste care au fost pictate în acest moment au fost, de asemenea, inspirate de Jean-Baptiste Monnoyer , în timp ce cele despre care se spune că sunt chatironné au în mod clar o origine germană. Niderviller este, de asemenea, un specialist în stil Rocaille .
FA. Anstett este într-adevăr un pictor, arcanist și chimist remarcabil care a sosit în 1763 (din 1759 conform altor surse), cu caolin din Passau (Austria) - mai târziu își va cumpăra propria carieră în Saint-Yrieix-la- Pole - și ajutorul de muncitori din Saxonia (Land) în Germania, pentru a produce un porțelan dur policromat. Poate asta este ceea ce îl împinge pe J.-L. Beyerlé să vândă, deoarece decretul regal din 15 februarie 1766 își rezervă privilegiul acestui tip de producție exclusiv pentru fabrica de la Sèvres și, prin urmare, face obiectul amenințărilor cu cota intenționarilor regali. pentru această infracțiune. Beyerlé era, de asemenea, îngrijorat deoarece sculptorul său Philippe Arnold (fost din Frankenthal ) imitase prea bine anumite statuete ale fabricii regale de Sèvres realizate de Jean-Claude Duplessis , în timp ce alte figurine erau inspirate de modele pastorale sau galante dragi lui François Boucher și alții încă ( strigătele Parisului ) gravuri de Edmé Bouchardon , Jacques Callot , Hubert-François Gravelot , Abraham Bosse , Charles Monnet etc.
Prin urmare, fabrica a fost vândută în 1770 - anul în care a furnizat Abbaye Saint-Èvre de Toul cu borcane de farmacie - cu seignury pentru 400.000 de lire sterline lui Adam Philippe de Custine , mareșal al lagărelor și armatelor regelui, guvernator al orașului Toulon. El a continuat activitatea predecesorului său și l-a păstrat pe același director până în 1778, care a început în 1772 lut pentru țevi sau faianță fină cu decorațiuni naturaliste de fluturi și insecte. Apoi îl numește pe François-Henri Lanfrey (1749-1827) drept nou director. Sub domnia sa, Niderviller l-a angajat pe Joseph Seeger ca chimist și a dezvoltat peisaje trompe-l'oeil cu un colț excitat, adesea în nuanțe de violet pe un fundal din lemn imitat, multe dintre ele de J. Deutsch, renumit în special pentru garoafele sale, - care apoi a plecat să lucreze la fabrica de la Sèvres, cu siguranță legată de François-Joseph Deutsch.
În 1779, compania de faianță a cumpărat o parte din matrițele lui Paul-Louis Cyfflé și i-a întâmpinat pe cel mai bun elev al său, Charles-Gabriel Sauvage dit Lemire (1741-1827). Acesta din urmă a realizat, de asemenea, numeroase statuete rivalizând în delicatețe cu cele de la Sèvres, dar și seria cunoscută sub numele de strigătele Parisului de un gen mai popular. La rândul său, Auscher, fost șef de producție la fabrica Sèvres, califică producția Niderviller drept „foarte îngrijită” și porțelanul său „frumos și binevenit”, în timp ce Auguste Friedrich Demmin își descrie faianța astfel: „frumos, destul de ușor în pastă și cu un smalț suav și alb ”.
Din 1780, Niderviller a adoptat decorul porțelanului în aur mat, într-un gust mai clasic, spune Ludovic al XVI-lea . În 1782, un serviciu de porțelan policrom a fost oferit de contele de Custine lui George Washington - primul președinte al Statelor Unite - la Mount Vernon . Tot din această perioadă (1784), Madona și Pruncul policrom oferite inițial bisericii din Niderviller datează de la Muzeul Național al Ceramicii (Sèvres) . Încă sub impulsul acestui nou director, adus pentru a compensa pierderile, industria de faianță a început să „prindă” în stil englezesc din 1788. Fabrica avea atunci aproximativ două sute de lucrători. De asemenea, a produs obiecte din faianță neagră în acest moment.
Cu toate acestea, de Custine a fost ghilotinat în 1793 cu fiul său și olăritul a devenit un bun național . Cei cincizeci de muncitori care au lucrat acolo sunt angajați de producătorul de porțelan Dihl din Paris, din cauza închiderii temporare a fabricii. Cu toate acestea, se redeschide foarte repede și publică noi modele - inclusiv vaze - create de Clodion .
Fabrica a fost în cele din urmă vândută în 1802 directorului său, François-Henri Lanfrey la data de 25 Germinal, anul X. Un buchet de flori de porțelan realizat la acea vreme - o specialitate a lui Niderviller, așa cum fusese oferit tinerei soții a contelui de Custine - a fost vândut în 2015 cu 21.250 € de Christie's la Paris.
În 1810, un depozit a fost deschis la Paris la 4, Rue de la Grange-Batelière .
Prin urmare, în prima parte a XIX- a , Niderviller continuă să producă statuete care i-au făcut faima, înregistrate într-o carte de forme . Astfel, în 1819, judecata sa asupra Parisului a fost distinsă în expoziția dedicată produselor industriale de la muzeul Luvru. La fel, toată producția sa (fete de flori, statuete, veselă etc.) este considerată a fi realizată „magistral”.
Cu toate acestea, la moartea lui Lanfrey în 1827, fabrica a fost vândută pe 25 noiembrie către Louis-Guillaume Dryander de Sarrebrück, fost partener al lui Boch din Mettlach care a abandonat în scurt timp porțelanul, din cauza concurenței prea mari din Limoges . Pe de altă parte, el a lansat o faianță feldspatică care a făcut posibilă realizarea unor feluri de mâncare de calitate și i-a permis să câștige medalia de argint la expoziția de la Paris din 1855.
Compania, pe teritoriul Germaniei , a fost transformată în societate pe acțiuni în 1886.
O filială a fost creată în 1906 în Möhlin în districtul Rheinfelden ( Elveția ) sub numele, inițial, Niederweiler Steingut Fabrik AG (Niederweiler fiind ortografia germană a Niderviller), apoi Faïencerie de Moehlin . Louis Dryander a dezvoltat acolo un atelier de artă din 1937. Această fabrică a fost închisă în 1956.
O fabrică de ceramică a fost deschisă și în Algeria (MNAF, Manufacture Nord Africaine de Fayence, în Oran ) în 1946, aflată încă sub conducerea lui Louis Dryander, apoi alte două fabrici de faianță răscumpărate: Ceramique de Saint-Amand-les-Eaux cunoscută în special pentru marca sa „moulin des loups” și site-ul său Orchies et faïencerie Sainte-Radegonde-en-Touraine ) care va fi închis în 1984 și respectiv în 1986.
În timpul celui de-al doilea război mondial , o parte din familia Dryander s-a refugiat în Pornic . Locul le-a făcut plăcere, o filială a fost creată acolo în 1947 sub numele de Manufacture Bretonne de Faïences Artistiques MBFA căreia i-a furnizat biscuitul Niderviller. Ceramica și filialele sale au rămas în întregime în familia Dryander până în 1948. Dar grupul va fi apoi treptat achiziționată de banca Worms până în 1963, apoi de compania SITRAM în 1981, în urma naționalizării băncii. În urma unor noi dificultăți, grupul va fi preluat ca o companie cooperativă și participativă (SCOP) în 1987, care va fi, de asemenea, pus în administrare în 1993.
Astăzi, la licitații, statuete sau farfurie din secolul al XVIII- lea, plecați pentru câteva mii de euro.
În 1994, clădirile ceramicii din Niderviller au fost înregistrate ca monumente istorice.
Fabrica de faianță, un monument istoric.
Cuptoarele „sticla”.
Detaliu cuptor sticlă.
Multe muzee expun piese realizate în Niderviller. Acestea includ Muzeul Luvru , Muzeul Artelor Decorative din Paris , Muzeul Național al Ceramicii din Sèvres , Muzeul Lorena din Nancy , Muzeul Cour d'Or din Metz , Muzeul Artelor Decorative din Strasbourg , Muzeul Folie Marco din Barr, Muzeul de Arte Frumoase și Arheologie din Besançon , The Muzeul Ursulinelor din Mâcon , la Palais des Beaux-Arts din Lille , The Muzeul National Adrien Dubouché din Limoges, The Castle Muzeul de Pau , Muzeul Chartreuse din Douai , Muzeul Loire din Cosne -Cours-sur-Loire, Muzeul Gallé-Juillet din Creil ...
Ceramica Niderviller este expusă în multe muzee din întreaga lume: Muzeul de Antropologie din Vancouver British Columbia, Canada, dar și Instituția Smithsonian din Washington (Districtul Columbia) , Muzeul Metropolitan de Artă din New York unde sunt expuse statuile celor 4 continente ca. 1775, Muzeul für Kunst und Gewerbe din Hamburg , Muzeul Kensington din Londra și muzeele din Basel , Zurich ...
Jucător de oboi. Teracotă de Niderviller, circa 1780, Muzeul Lorena .
Set Beyerlé, forme de faianță din 1748, Niderviller.
Capac Tureen secolul al XVIII- lea , faianță Niderviller,
Birmingham Museum and Art Gallery .
Statuie cu două coșuri pentru sare și piper, faianță Niderviller, secolul al XVIII- lea .
Muzeul de turtă dulce și de artă populară alsaciană .
Copita spartă , faianță Niderviller, secolul al XVIII- lea ,
Muzeul din Sarrebourg .
Ulcior de lapte din porțelan Niderviller circa 1775. Muzeul Gardiner din Toronto .
Coșuri ajurate din porțelan de la Niderviller, circa 1785. Muzeul Hallwyl din Stockholm .
Statuete revoluționare din porțelan, 1794-1795, Muzeul Revoluției Franceze .