Mezzotinto ( gravare neagră , mezzotinto sau mezzotinto ) este o metodă de gravură în intaglio care oferă valori sau niveluri de gri , fără a utiliza incubație sau linii punctate pentru prima dată în istorie gravură. Această tehnică permite o mare varietate de nuanțe, de unde și denumirea de „mezzotinte” sau „mezzoteinte” care i se dă uneori și oferă privitorului impresia că formele „par să iasă din umbre. Acest spirit, la fel de mult ca procesul, face posibilă distingerea unei maniere negre de o simplă manieră albă ” .
Gravorul Marcantonio Raimondi a folosit, în timpul Renașterii , un proces mixt, combinând gravarea cu burinul și griurile obținute prin asprirea plăcii de cupru cu piatră ponce, pentru a repoli apoi cu un lustruitor părțile care ar trebui să apară clar pe dovadă. 1). Acest proces specific unui gravor excepțional pare să se fi pierdut atunci. Unii gravori au redat semitonurile prin linia punctată , constând în însămânțarea laborioasă a mici crestături în cupru.
În 1642, un gravor amator german , Ludwig von Siegen , se crede că a inventat mezotinta. Este posibil ca ideea să fi apărut ca urmare a zgârieturilor gravurilor prea intense. Von Siegen va grava, în 1642, primul portret în mezotintă (fig. 2). Prințul Rupert al Rinului , un artist amator (fig. 3), a dezvoltat tehnica prin inventarea leagănului, iar asistentul său, Wallerant Vaillant (fig. 4), a adaptat-o pentru uz comercial în Amsterdam în anii 1660.
Procesul este deosebit de popular în ultima treime a XVII - lea lea și XVIII - lea secol, mai ales în Anglia , în cazul în care vorbim despre arta atât Smith - John Smith și John Raphael Smith (fig . 5) - de către Elisei Kirkall , și de Jacob Christoph Le Blon , care a inventat un proces de culoare în care s-au folosit 3 sau 4 cupruri cernelite în culori diferite și tipărite pe aceeași hârtie (fig. 9).
Este apreciat pentru transpunerea și distribuirea portretelor pictate, precum cele ale lui Antoine van Dyck . Neagrele sale catifelate și griurile adânci sunt capabile să restabilească culoarea subtilă a picturilor sale și să traducă observația acerbă pe care o acordă texturilor, precum și jocului luminii pe suprafețe.
În ciuda varietății mari pe care o oferă, limitările acestei tehnici o fac repede demodată. De-a lungul XVIII - lea secol, variantele de gravare , cum ar fi gravură spălare și acvatintă , înlocuiți treptat mezzotinto. În a doua jumătate a secolului XX, chemarea la onoare a tipografilor Mario Avati .
Prima lucrare constă în granularea uniformă a plăcii cu găuri mici, folosind un instrument numit leagăn (placa opusă: A și B), un semicilindru înfășurat cu vârfuri fixate pe un mâner. Instrumentul descoperit de von Siegen a fost încredințat englezului John Evelyn care l-a menționat în 1662 în lucrarea sa intitulată Sculptura . A fost apoi perfecționat de Abraham Bloteling .
Potrivit lui Jacob Christoph Le Blon și Antoine Gautier de Montdorge , ascuțirea este plictisitoare: „Instrumentul va fi călcat pe spatele teșitului său; și se va avea mare grijă, în timp ce îl ascuți, pentru a păstra întotdeauna același perimetru; acest perimetru ar trebui trasat din centru cu un diametru de șase inci; prea multă rotunjime ar scăpa de cupru și mai puțină rotunjime nu ar mușca suficient ” .
O mișcare de balansare a mânerului, prima față în spate și stânga-dreapta începe metalul în mod regulat și constant „Trebuie să fim atenți să nu mergem la capetele instrumentului - care trebuie, de asemenea, rotunjite - pentru a nu răni metalul și lăsați doar urme chiar ” . Boabele trebuie să fie uniforme pentru a reține cerneala în timpul imprimării și astfel vor obține un solid profund.
Vorbim de o întorsătură când am făcut o primă trecere în cele trei direcții principale (de sus în jos, de la stânga la dreapta și în diagonală) pe suprafața plăcii. Gravatorii din secolele XVII E și XVIII E au recomandat douăzeci de ture, astfel încât placa să fie corect granulată. Granularea poate fi obținută și printr-o ruletă (fig. 7a), care economisește timp, dar oferă o redare mai mediocru.
Gravorul va aplatiza regiunile plăcii care ar trebui să rețină cerneala mai puțin folosind un răzuitor sau un arzător (placa opusă: F).
„Instrumentul pe care îl folosim pentru a grebla cerealele se numește răzuitor ... Acest răzuitor poartă de obicei un arzător pe aceeași tijă; arzătorul este folosit pentru a netezi părțile pe care le-a rascolit racleta ... Este, în timp ce lucrați, să păstrați bobul în tonul său viu pe părțile de cupru care trebuie să imprime umbrele; să estompeze punctele bobului pe părțile de cupru care trebuie să imprime semitonurile și să grebleze părțile de cupru care trebuie să rezerve hârtia, astfel încât să poată oferi strălucire. "
Astfel obținem o imprimare care include nuanțe de gri.
Tehnica și instrumentele au evoluat foarte mult de la momentul acestui citat. În primul rând, leagănul nu mai are o canelură radiantă, dar paralelă, iar ascuțirea sa este simplificată prin utilizarea diferitelor instrumente.
Lung și delicat, procesul tehnic implementat pentru a obține o imprimare neagră monocromă include mai mulți pași bine diferențiați:
Tăieturile plăcii de cupru, de obicei, lustruite, pot fi realizate folosind diverse instrumente numite teșituri (fig. 6) sau pur și simplu aspru cu un dosar, apoi finisate fie cu o cârpă de smirghel, fie cu un răzuitor (fig. 7e). Și cu un șlefuitor ( fig. 7d) pentru a estompa marginile ascuțite ale plăcii. Alte metale decât cuprul nu sunt potrivite pentru mezotinta.
De obicei se face cu leagănul (fig. 7f), un instrument prevăzut cu o muchie de tăiere semicirculară mai mult sau mai puțin fin zimțată care lasă o linie punctată pe cupru, mult mai rar cu o ruletă (fig. 7a) mai puțin eficient sau cu mașina de balansat, nu foarte răspândit. Operația constă în acoperirea cuprului cu mici cavități alături de care se formează știfturi care au proprietatea de a reține cerneala. Există leagăne de diferite dimensiuni și de finețe diferite. Leagănul poate fi ținut în mână aproximativ vertical sau atașat la capătul unui baston englezesc (fig. 8), un dispozitiv destinat facilitării granulării. Poziția leagănului față de cupru sau, mai precis, unghiul de atac al dinților de pe placă este capabilă să modifice granularea și avansarea leagănului pe cupru. Acesta variază semnificativ de la un gravor la altul. Unii sunt în favoarea unui unghi acut, alții ai unui unghi obtuz, alții încă unghi drept. Fiecare gravor are metoda sa de granulare care, pentru a obține un negru profund, trebuie să includă cel puțin treizeci de pasaje în toate direcțiile. Gravătoarele folosesc adesea o diagramă în care sunt indicate unghiurile sau, ca în Figura 3, o masă rotativă circulară. Este într-adevăr necesar să schimbați în mod regulat poziția plăcii de cupru, de exemplu să adăugați un unghi de 10 ° la fiecare rotație, pentru a obține o granulație satisfăcătoare. Când cuprul este mat, gravorul „citește” cuprul folosind o lupă sau un contor de sârmă pentru a verifica dacă nu rămâne nicio suprafață strălucitoare, semn că placa a fost suficient de legănată. Este nevoie de cel puțin zece ore de timp pentru a agita o placă de 20 x 30 cm.
Schița sau transferul desenului se face de obicei cu creionul direct pe cuprul granulat sau folosind hârtie carbon pentru a transfera, dacă este necesar, un desen pregătitor.
Lucrarea de gravare se efectuează de obicei cu un răzuitor pentru nivelarea sau greblarea bobului, apoi cu un șlefuitor pentru nivelarea suprafeței astfel încât să se obțină gri deschis sau alb pe zone importante, sau chiar direct cu un șlefuitor sau piatră de agat. Cu cât boabele sunt mai mult greblate sau aplatizate, cu atât va fi mai ușoară valoarea la imprimare. Progresul lucrării este controlat de gravor folosind un ecran ușor format în general dintr-o hârtie de calc întinsă în fața unei lămpi. Prin modificarea unghiului plăcii de cupru plasate pe o pernă de gravură în raport cu ecranul, gravura este dezvăluită în cele mai mici detalii ale sale. Unii gravori acoperă placa cu cărbune pentru a verifica starea gravurii. Gravorul poate folosi, de asemenea, o lupă binoculară pentru a realiza detaliile.
Permite arzătorului să controleze redarea lucrărilor sale. Acestea sunt în primul rând testele tipărite în mod tradițional marcate cu EE (dovadă a stării ) în creion în partea stângă jos a cuvei lăsate în hârtie în timpul tipăririi. Hârtia utilizată trebuie umezită sau umezită cu o sticlă de pulverizare înainte de utilizare. De obicei este gros (în jur de 300 g / m 2 ) și moale, cu lipici redus sau deloc, despre care se spune că este „îndrăgostit” de cerneală, capabil să redea toate detaliile. Pentru tipărirea în negru, pot fi utilizate diferite tipuri de cerneală. Cernelirea plăcii este delicată. Cuprul este adesea încălzit până la cerneală prea groasă și evită adăugarea de ulei care poate provoca pete pe imprimare în timp. Placa cu cerneală uniformă este ștearsă cu tarlatan, apoi fie se pierde folosind Meudon alb, fie se șterge cu hârtie de țesut pentru a îndepărta filmul ușor de cerneală care acoperă zonele luminoase sau albe. Tivul plăcii este apoi șters cu o cârpă. Cuprul plasat pe placa presei de tipar a fost ajustat astfel încât să se obțină o presiune puternică. Hârtia umedă este așezată pe cupru, apoi acoperită cu două sau trei învelitoare .
Lucrarea pe cupru se repetă pentru a elimina defectele identificate la testul de inspecție. Corecțiile sunt urmate de o nouă imprimare de control. Când acest lucru este satisfăcător pentru gravor, dovada devine „dovada”, adică tipărirea de referință pentru imprimanta care va realiza în cele din urmă tipăririle comerciale.
Această operație opțională, care urmărește să facă cuprul la fel de dur ca oțelul, devine necesară dacă se dorește tipărirea a mai mult de treizeci de tipăriri. Constă în acoperirea cuprului prin electroliză cu un strat foarte subțire de fier. Imprimarea succesivă sub presiune ridicată are tendința de a sfărâma bobul de cupru și, prin urmare, de a deteriora gama de valori într-un mod întunecat.
Există mai multe metode pentru a obține o amprentă neagră color, dintre care cea mai simplă constă în colorarea manuală a unei amprente în negru cu acuarelă (fig. 9 și 10).
Tricromia, care se află la originea industriei moderne a ilustrației culorilor, a fost inventată de Jacob Christoph Le Blon în jurul anului 1712. Aceasta constă în utilizarea unei plăci pe culoare. În principiu, sunt suficiente trei culori, un roșu, un galben, un albastru; cu toate acestea, Le Blon a folosit cinci plăci diferite pentru a tipări Portretul lui Ludovic al XV-lea în 1739 (fig. 11). Procesul a fost preluat de francezul Jacques Fabien Gautier d'Agoty care a publicat în 1746 Myologie complette în culori și dimensiuni naturale (fig. 12). În ciuda interesului trezit, procesul excesiv de complex nu a cunoscut succesul comercial așteptat. În zilele noastre, câțiva gravatori rare au preluat procesul. Printre aceștia îl putem cita pe gravorul francez Laurent Schkolnyk, cu sediul la Nantes, care produce maniere negre în tricromie, adică cu cele trei culori primare.
Un al treilea proces folosit, de exemplu, de William Ward , fratele pictorului James Ward , este imprimarea color pe o singură placă cernelită cu păpușa în diferite culori (fig. 13 și 14). Pentru reproducerea morții lui Oedip după Füssli , el a folosit negru, maro, roșu, albastru, galben și verde. Această metodă a fost utilizată pe scară largă în Marea Britanie de a XVIII - lea și XIX - lea secole.
Astăzi, majoritatea gravoarelor de culoare neagră folosesc un proces mixt cu cerneală pentru cap pe una sau două plăci de cupru.
(Acestea sunt printre altele citate în acest articol.)