Numele nașterii | Maria do Carmo Miranda Da Cunha |
---|---|
Poreclă | Bomba braziliană |
Naștere |
9 februarie 1909 Marco din Canaveses , Portugalia |
Naţionalitate |
Portugheza braziliană |
Moarte |
5 august 1955 Beverly Hills , Statele Unite |
Profesie |
actriță cântăreață dansatoare |
Filme notabile |
Într-o noapte în Rio Banana Split |
Maria do Carmo Miranda Da Cunha , cunoscută sub numele de Carmen Miranda , este o actriță și cântăreață braziliană de origine portugheză , născută pe9 februarie 1909la Marco de Canaveses ( Portugalia ) și a murit pe5 august 1955în Beverly Hills ( California ).
Poreclită „bomba braziliană”, ea a arătat un temperament comic incontestabil și a participat la numeroase musicaluri , latino-americane în anii 1940 , la 20th Century Fox . În 1945, ea era cea mai bine plătită femeie din Statele Unite.
Deși este apreciată ca un artist talentat, popularitatea ei a scăzut până la sfârșitul celui de-al doilea război mondial . Cu toate acestea, talentul ei de cântăreață și interpret a fost adesea umbrit de natura exotică a prezentărilor lor. Într-o perioadă în care Hollywoodul făcea campanie pentru a împiedica națiunile latino-americane să se alinieze cu Axa , Carmen Miranda a devenit întruchiparea unui exotism generic latino-american adoptat de America de Nord, dar respins din cauza inautenticității sale și a condescendenței sale de către brazilieni.
Considerată drept precursorul „ tropicalismului ”, o mișcare culturală braziliană din anii 1960, Carmen Miranda a fost prima vedetă latino-americană care și-a pus amprenta în fața Teatrului chinez Grauman în 1941.
În cei 20 de ani de carieră, Miranda a înregistrat 279 de melodii în Brazilia și 34 în Statele Unite pentru un total de 313. Ulterior a fost construit un muzeu în Rio de Janeiro în cinstea ei. În 1995, ea a făcut obiectul documentarului Carmen Miranda: Bananas is my Business , în regia lui Helena Solberg . Acesta a fost clasat de revista Rolling Stone ca 15 - lea mai mari voci ale muzicii braziliene, o pictogramă și un simbol internațional al țării în străinătate.
Maria do Carmo Miranda da Cunha s-a născut în Várzea da Ovelha e Aliviada, un sat din municipiul nordic portughez Marco de Canaveses . Este a doua fiică a lui José Maria Pinto da Cunha (1887-1938) și a Maria Emília Miranda (1886-1971)
În 1909, tatăl său a emigrat singur în Brazilia și s-a stabilit la Rio de Janeiro , unde a deschis un salon de coafură. Mama sa i s-a alăturat în 1910 cu fiicele lor Olinda (1907-1931) și Maria. S-au născut alți patru copii: Amaro (1911), Cecilia (1913-2011), Aurora (1915-2005) și Oscar (1916).
Fișiere audio | |
Alô ... Alô? | |
Carmen Miranda și Mário Reis , lansate în 1934. | |
Dificultate în utilizarea acestor suporturi? | |
---|---|
Miranda a fost prezentată compozitorului Josué de Barros , care a înregistrat primul său album pentru Brunswick, o companie germană, în 1929. În anul următor, a înregistrat Tai ( Pra Você Gostar de Mim ) scris de Joubert de Carvalho și a devenit unul dintre cei mai populari cântăreți din Brazilia, poziție pe care o va menține pe tot parcursul anilor 1930.
În noiembrie 1930, ea a negociat un contract de înregistrare cu RCA Victor , filiala braziliană a conglomeratului american. În 1933, ea a semnat pentru doi ani cu Radio Mayrink Veiga , cel mai popular post brazilian, devenind prima cântăreață sub contract cu un radio din istoria Braziliei. În 1934, a fost invitată să cânte la Radio Belgrano , în Buenos Aires . În 1935, în cele din urmă, s-a mutat la Odeon Records , sculptând o serie de piese, dintre care multe sunt acum clasice ale muzicii braziliene.
Strâns legată de faima Mirandei este popularitatea crescândă a unui stil de muzică brazilian distinct: samba . Ambele puternic au contribuit la o reconceptualizare a naționalismului brazilian de regimul președintelui Getulio Vargas În timpul anilor 1930, Miranda a participat la aproape trei sute de cântece, dintre care multe au fost scrise în exclusivitate pentru ea de către cei mai mulți compozitori celebri din Brazilia, cum ar fi Ary Barroso. , Synval Silva și Dorival Caymmi , și cu cei mai buni muzicieni din Brazilia. Grația și vitalitatea ei, atât pe scenă, cât și pe palmares, i-au adus imediat calificările pentru Cantora do It („cântăreață care-în-a”), Ditadora Risonha do Samba („fericitul dictator al samba”), până la ' prezentatorul de radio Cesar Ladeira impune în 1933 A Pequena Notável („fata remarcabilă”).
Din 1933 până în 1939, într-o industrie cinematografică în plină expansiune, a filmat în cinci filme care i-au permis să-și prezinte talentul vocal. La fel ca alți cântăreți populari ai vremii, ea a debutat pe ecran în documentarul brazilian A Voz Do Carnaval (1933). Doi ani mai târziu, a apărut în primul ei lungmetraj intitulat Alô, Alô Brasil . Dar filmul Estudantes din 1935 l-a impus în mintea publicului. În Alô, carnavalul Alô! (1936), a interpretat celebra piesă Cantoras do Rádio pentru prima dată alături de sora ei, Aurora Miranda . În 1939, Carmen Miranda a participat la filmul Banana da Terra în regia lui João de Barros. A trebuit să cânte două piese de Ary Barroso acolo : Na Baixa do Sapateiro și Boneca de Piche , dar Barroso a fost înlocuită de noul autor de succes Dorival Caymmi care i-a scris O que é que a Baiana Tem? („Ce are Baiana ”).
În timpul unei prezentări la Casino da Urca, Miranda a fost remarcată de dramaturgul american Marc Connelly , în vacanță la Rio cu patinatorul norvegian Sonja Henie și puternicul producător de pe Broadway Lee Schubert. Acesta din urmă l-a angajat pe Miranda pentru revista sa The Street of Paris .
Miranda a ajuns la New York la 18 mai 1939 la bordul liniei SS Uruguay . A apărut pentru prima dată în strada Paris din 19 iunie. Deși participarea sa rămâne modestă, primește recenzii bune și devine un fenomen media. Time Magazine o numește „ pumnul care oprește spectacolul ”. Publicul din New York este fermecat de costumul și accesoriile ei exotice. Un recenzor o numește „cea mai mare senzație teatrală a anului” . La sfârșitul verii lui 1939, presa a salutat-o pe Miranda drept „fata care a salvat Broadway”. Atât pe scenă, cât și în filme, a fost însoțită de formația Bando da Lua .
Notorietatea ei a crescut rapid și a fost prezentată oficial președintelui Franklin D. Roosevelt la un banchet la Casa Albă la scurt timp după aceea. Ea semnează un contract pe cinci ani cu 20th Century Fox : Under Argentina's Sky este prima ei apariție într-un film american. În anul următor, a împărtășit ecranul cu Alice Faye în Une nuit à Rio și Week-end à la Havane .
După izbucnirea celui de-al doilea război mondial , ea a fost încurajată de Roosevelt să participe ca ambasador de bunăvoință la „ politica de bună vecinătate ” americană destinată promovării relațiilor cu America Latină . Încă din 1940, Biroul coordonatorului afacerilor interamericane (OCIAA), cu sediul la Rio de Janeiro , a lucrat pentru a obține sprijinul guvernelor și companiilor din America Latină pentru angajamentul militar al Statelor Unite. Studiourile de la Hollywood , începând cu Walt Disney și 20th Century Fox , participă activ la această politică.
În timp ce popularitatea Mirandei în Statele Unite continuă să crească, ea își pierde totuși favoarea față de unii brazilieni. La 10 iulie 1940, s-a întors în Brazilia unde, deși a fost întâmpinată de mulți fani, presa braziliană a început să-și critice supunerea față de comercialismul american și imaginea negativă a Braziliei pe care o proiecta. Societatea bună își judecă imaginea „prea negroasă” și un ziar vorbește, despre repertoriul său, despre „sambas pentru negri de prost gust”. Alții o acuză că întruchipează stereotipul „bimbo-ului latin”, frumos și interesat, de la sosirea ei în Statele Unite. În timpul primului său interviu cu New York World-Telegram , Miranda, a cărei cunoaștere a limbii engleze era atunci limitată, a declarat într-adevăr: „ Eu spun bani, bani, bani. Spun douăzeci de cuvinte în engleză. Spun bani, bani, bani și spun hot dog! " .
Filmele Mirandei sunt acuzate că au caracterizat America Centrală și de Sud într-un mod omogen din punct de vedere cultural, prin prisma prejudecăților americane și nu în diversitatea lor reală. Astfel Sub cerul argentinian apare ca o fuziune a culturilor din Mexic , Cuba și Brazilia , iar filmul este interzis în Argentina pe motiv că „descrie în mod greșit viața din Buenos Aires ”
Sentimente similare sunt resimțite în Cuba odată cu lansarea Weekend in Havana (1941). Criticii cred că nu există nimic cubanez în dansul Mirandei și că interpretarea ei este doar un amestec de cultură braziliană cu alte culturi latine.
La 15 iulie 1940, ea a apărut la un concert de caritate găzduit de prima doamnă a Statelor Unite Darcy Vargas, în fața membrilor înaltei societăți. Ea salută publicul în engleză, dar este întâmpinată cu tăcere. Când Miranda începe să cânte o melodie dintr-unul din numerele ei, The South American Way , publicul începe să o huiduie. Încearcă să-și termine actul, dar renunță și părăsește scena. Incidentul o doare profund. A doua zi, presa braziliană l-a criticat pentru că este „prea americanizat”. Câteva săptămâni mai târziu, ea a răspuns la recenzie cu piesa Disseram Que Voltei Americanizada ( They Said I Came Back Americanized ). Nu se va întoarce în Brazilia timp de paisprezece ani.
Înapoi în Statele Unite, Miranda își reia numeroasele activități. La 24 martie 1941, a devenit una dintre primele latino-americani care și-a pus amprenta pe trotuarul Teatrului chinez Grauman .
Înapoi la Broadway , ea a jucat în musicalul Sons o'Fun de la 1 st decembrie 1941. Spectacolul este un amestec de prost gust , cântece și satira. Richard Watts Jr. de la New York Herald Tribune scrie: „În moda ei ciudată și puternic personalizată, domnișoara Miranda este, prin modalitatea de a fi artistă, iar actele sale îi conferă spectacolului o notă de distincție” . 1 st iunie 1942, ea a părăsit producția, contractul a expirat Shubert. Între timp, ea a înregistrat câteva dintre melodiile sale pentru Decca Records , inclusiv Chica, Chica Boom Chic , O Tic-Tac do Meu Coração 'și Chattanooga Choo Choo
În 1943, a apărut în Banana Split în regia celebrului coregraf Busby Berkeley . În numărul The Lady in the Tutti-Frutti Hat , o iluzie optică face căciula împodobită cu fructe pe care o poartă supradimensionată. Blocată în rolul cântăreței exotice, ea trebuie să participe prin contract la evenimente publice în costumele sale de film. Piesa sa Bananas Is My Business este un omagiu oarecum ironic adus acestui stereotip. În anul următor, a apărut în Four Jills într-un Jeep . În 1945, ea a fost cea mai bine plătită femeie din Statele Unite , câștigând peste 200.000 de dolari (echivalentul a 2,7 milioane de dolari în 2017) în acel an.
În căutarea libertății creative, Miranda a decis să-și producă propriul film în 1947, Copacabana . Bugetul filmului este împărțit în zece acțiuni pentru investitori. Unul dintre ei, un texan, îl trimite pe fratele său, David Sebastian (1907-1990) pe platourile de filmare pentru a-și urmări interesele și actrița. Sebastian se împrietenește cu Carmen și se căsătoresc mai departe17 martie 1947la Biserica Bunului Păstor din Beverly Hills . În 1948, Miranda a dat greș după un spectacol. Căsătoria va fi scurtă, dar Carmen (care este catolică) nu vrea divorț. În 1995, sora sa Aurora declara în documentarul Carmen Miranda: Bananele sunt treaba mea : „S-a căsătorit cu ea din motive egoiste; s-a îmbolnăvit după căsătorie și a trăit cu multă depresie ”. Cuplul și-a anunțat separarea în septembrie 1949, dar s-au împăcat câteva luni mai târziu.
Carmen Miranda fiind discretă, se știe puțin despre viața ei privată. În Statele Unite, ea s-a întâlnit cu actori: John Payne , Arturo de Córdova , Dana Andrews , Harold Young , John Wayne , Donald Buka și Carlos Niemeyer. În ultimii ani, pe lângă consumul intens de tutun și alcool, a început să ia amfetamine și barbiturice , care au avut consecințe grave pentru sănătatea ei.
La 4 august 1955, Miranda a înregistrat un număr pentru The Jimmy Durante Show , când a spus că nu mai are respirație. Cu toate acestea, ea termină și pleacă acasă. A doua zi, în jurul orei 4 dimineața, a murit de un atac de cord la casa ei din Beverly Hills, la vârsta de 46 de ani.
În conformitate cu dorințele sale, corpul Mirandei este repatriat la Rio de Janeiro, unde guvernul brazilian declară o perioadă de doliu național. Peste jumătate de milion de brazilieni escortează cortegiul funerar la cimitirul São João Batista.
În 1956, toate bunurile ei au fost donate de soțul ei și de familia ei pentru crearea unui muzeu, care a fost deschis la Rio pe 5 august 1976.