Antoine Boësset

Antoine BoëssetAnthoine Boësset, sieur de Villedieu Descrierea imaginii Boesset Signature.JPG.

Date esentiale
Naștere 1587
Blois , Regatul Franței
Moarte 8 decembrie 1643
Paris , Regatul Franței
Locații rezidențiale Paris
Activitatea primară Compozitor , inspector de muzică al regelui, maestru de muzică al reginei.
Stil stil barocmelodii de curte, slujbe, motete
Locuri de activitate Paris
Ani de activitate 1613-1643.
Editorii Pierre I Ballard
Ascendenții Antoine Boësset și Marie Le Bel
Soț / soție Jeanne Guédron
Urmasi Jean-Baptiste de Boësset

Antoine Boësset , sieur de Villedieu, este un compozitor francez născut în Blois , botezat24 februarie 1587și a murit la Paris pe8 decembrie 1643. Ea domină viața muzicală de la instanța Franței în prima jumătate a XVII - lea  secol .

Biografie

Familie

El este botezat pe 24 februarie 1587la biserica Saint-Solenne din Blois, fiul lui Antoine Boësset, draper care a murit în 1593, și al Marie Le Bel [Lebel, Lebert], locuitorii din Blois. Mama lui era din Blés, tatăl său poate din Maine . Condițiile pregătirii sale muzicale nu sunt cunoscute.

16 februarie 1613, își semnează contractul de căsătorie cu Jeanne Guédron, fiica lui Pierre Guédron , inspector de muzică al camerei regelui. Martorii sunt Jacques Borace, văr și secretar al camerei regelui și François de Lormy, valetul regelui obișnuit. El este deja Sieur de Villedieu. La moartea socrului său în 1621, Antoine Boësset și soția sa renunță la succesiunea sa în favoarea celorlalți copii ai săi.

Știm de mai multe chitanțe semnate de mâna sa, precum și de numeroase acte de constituire a anuității, trecute între 1623 și 1643. Aceste numeroase anuități arată că a avut o avere importantă, putând împrumuta bani multor cunoscuți. Unele dintre aceste anuități vor fi închise de copiii ei, în numele mamei lor.

Antoine Boësset a fost înmormântat pe 10 decembrie 1643, în biserica mănăstirii Sfinții-Mucenici de Montmartre . Inventarul său după moarte relevă mai mult de 20.000 lt de bunuri mobile, numeroase hârtii care se ocupă în special de chiriile impozitului pe sare, în orașul Paris sau constituite de persoane fizice și contractele de căsătorie. Văduva sa obține să dispună și să decoreze capela Notre-Dame de la Foi din biserica mănăstirii pentru a dispune de trupul soțului ei și, în viitor, al ei și al membrilor familiei sale. În 1644, ea a cumpărat teren pe strada de Richelieu și a construit acolo două case, pe care apoi le-a închiriat.

Antoine lasă în urmă cinci copii, dintre care unii sunt încă minori și sunt puși sub tutela lui Jacques Borace. Soția lui Jeanne a murit pe8 noiembrie 1666 ; în 1665 locuia în strada Montmartre, parohia Saint-Eustache.

Copiii săi sunt:

Atât Antoine, cât și soția sa Jeanne au fost naș și nașă a multor copii de prieteni sau cupluri înrudite, între 1619 și 1664. Există legături cu familiile compozitorului Eustache Picot , cu cantorul Jean Pavie, cu muzicianul regelui Charles Saumureau, cu supravegherea Paul Auget , despre care este martor la căsătorie.

În 1616, Boësset a rămas rue de l'Arbre-sec. În 1623, a rămas parohia rue de la Courterie din Saint-Eustache, în 1629 rue Coquillère, în 1632 rue de Grenelle (în prezent rue Jean-Jacques Rousseau) și în 1643 rue Vivienne. 22 decembrie 1628, Boësset închiriază o casă în Saint-Germain-en-Laye timp de 6 ani lui Jean Lemoyne, procuror la sediul regal al locului menționat.

Carieră

Este foarte posibil ca tânărul Antoine să fi făcut ucenicia în muzică la un masterat în Blois sau Tours. Pe de altă parte, știm că primele legături ale lui Boësset cu curtea au fost forjate pe vremea lui Henri IV. Cu toate acestea, nu rămâne nimic specific pentru acești primi ani. Primele sale arii au apărut sub formă anonimă în colecțiile lui Pierre I Ballard , din 1606, iar primele sale arii semnate au apărut în 1614.

În ziua nunții ei (16 februarie 1613), Antoine cumpără pentru 9000 lt de la socrul său Pierre Guédron poziția sa de stăpân al copiilor muzicii din Camera Regelui. A plătit doar 3.000 lt, zestrea soției sale fiind 6.000 lt, iar din 1614 a avut ocazia să lucreze pentru baletele de la curte.

14 februarie 1617, semnează cu superintendenții, profesorii copiilor și cantorii de muzică ai camerei regale o împuternicire pentru a-l susține pe Fiacre de Mortier, cantor obișnuit al muzicii Camerei și al Capelei Regelui și canon al Sfintei Biserici -Quentin .

A devenit maestru al muzicii reginei în 1617, pe semestru, alternând cu Gabriel Bataille . Paul Auget cumpără, de asemenea, încărcături din aceeași casă. Atribuirea responsabilităților casei lui Marie de Medici, care a dat naștere la delapidare, va fi interogat în același timp cu acestea cu privire la circumstanțele acestor atribuții, cu ocazia procesului Léonorei Dori , cunoscută sub numele de Galigaï.

El primește 18 februarie 1620 un post de secretar ordinar al camerei regelui, pe lângă cele două atribuții ale sale de maestru al muzicii.

11 septembrie 1621, Boësset semnează un tratat cu Jean Pavye, cantor și valet de chambre al reginei, pentru a-i cumpăra biroul său de cantor, dar tratatul este anulat pe 15 noiembrie ca urmare a.

După moartea lui Guédron (cu puțin înainte 9 iulie 1620), Boësset cumpără pentru 9000 lt de la văduva lui Michel Fabry biroul de superintendent al muzicii regelui pe semestru și alternativ cu Henry Le Bailly , un birou pe care îl păstrează până la moartea sa, precum și cel de maestru al muzicii camerei regelui . Semestrul din ianuarie este cel mai religios, întrucât baletele de pe terenul principal sunt interpretate la carnaval.

În 1634, a primit un alt post de consilier și majordom obișnuit al regelui.

Probabil în 1636 i-a transmis fiului său Jean-Baptiste de Boësset supraviețuirea poziției sale de maestru de muzică al Camerei. Din 1636, Jean-Baptiste a primit uneori o parte din salariile tatălui său, ceea ce indică faptul că a putut să-l înlocuiască de mai multe ori, așa cum indică un codicil al testamentului său. Cu toate acestea, testamentul lui Antoine dezvăluie că biroul regelui de supraveghetor de muzică a fost destinat mai întâi fiului său Jacques până la vârsta de 22 de ani, dar apoi răscumpărat de Ioan Botezătorul, acesta din urmă, în schimb, i-a cedat cel de maestru al muzicii de cameră. Dar nu va fi așa, Jean-Baptiste devenind superintendent a doua zi după moartea tatălui său.

Antoine este, de asemenea, maestru muzical al Doamnelor din mănăstirea benedictină din Montmartre . De aici, fără îndoială, originea pieselor religioase care apar în Recueil Deslauriers , scrise pentru voci feminine.

Recepţie

A fost în contact cu René Descartes , Marin Mersenne (care îl citează ca un maestru al ornamentației vocale și un exemplu pe care trebuie să-l urmeze toți tinerii muzicieni) și Constantijn Huygens . A fost unul dintre precursorii basului continuu din Franța.

Lucrări

Lucrarea lui Boësset este considerabilă și a implicat mai multe forme, atât profane (arii de curte, arii de balet), cât și sacre (mase, motete, mărețe) sau spirituale. Este unul dintre cei trei mari compozitori ai primei epoci a curții , situat cronologic între ceilalți doi ( Pierre Guédron și Étienne Moulinié ). Din 1608 (data primei apariții a unui aer de mână într-o colecție de Pierre I Ballard) până în 1643, producția sa în acest gen este intensă (aproape 200 de arii pentru patru și cinci voci, multe dintre ele reduse și pentru voce și lăută) și de o calitate excelentă atât pentru inspirația melodică, cât și pentru bogăția armonică. Tratarea sa de texte le conferă adesea o valoare dramatică, o expresivitate variată, dacă nu contrastantă.

Melodii de curte polifonice

Din 1617, Boësset publică la Pierre I Ballard o colecție de nouă cărți de aeruri pentru 4 și 5 voci:

Conține 24 de arii, inclusiv o arie de balet, un dialog și o arie spaniolă. Dedicație regelui Ludovic al XIII-lea .Conține 18 arii, inclusiv 5 arii de balet. Dedicație reginei Ana a Austriei .Conține 14 arii, inclusiv 11 arii de balet. Dedicație lui Charles d'Albert, Duce de Luynes .Conține 28 de arii, inclusiv 14 arii de balet și 1 arie spaniolă. Dedicație regelui Ludovic al XIII-lea .Conține 25 de arii, inclusiv 12 arii de balet și un aer italian. Dedicație lui François de Baradas .Conține 18 arii, inclusiv 8 arii de balet și 2 arii italiene. Dedicație lui Antoine Coëffier de Ruzé d'Effiat .Conține 14 arii, inclusiv 3 dialoguri, dintre care 2 cu un "bas continuo pentru instrumente", prima apariție a acestui termen în Franța într-o sursă tipărită. Dedicație regelui Ludovic al XIII-lea .Conține 13 arii, inclusiv 4 de Jean-Baptiste Boësset și 1 arie italiană. dedicare cardinalului Armand Jean du Plessis de Richelieu .Conține 39 de arii, inclusiv 6 arii de balet, 3 dialoguri și 1 aria italiană. Dedicație regelui Ludovic al XIII-lea .

Întreaga serie a acestor nouă cărți a fost retipărită între 1685 și 1689 de Christophe Ballard , probabil la inițiativa lui Jean-Baptiste Boësset în 1685 (anul morții sale).

Unele dintre aceste arii provin din baletele de curte pentru care Boësset a compus în totalitate sau parțial muzica, printre care:

Aeruri pentru voce și lăută

Din 1620, Boësset a publicat o colecție de opt melodii de lăut numerotate de la IX la XVI, pentru că este continuarea unei colecții începute de Gabriel Bataille în 1608. Aceste cărți conțin în principal propriile sale aere, dar și cele ale lui Pierre Guédron , François Richard , Paul Auget , Gabriel Bataille , Jean-Baptiste Boësset și câțiva alții. De fapt, aceste melodii sunt la fel ca melodiile polifonice, dar într-o formă redusă la o singură voce, cu armonizare laute.

Conține 13 arii ale lui Boësset, inclusiv 4 arii de balet, cu arii de la Bataille și Guédron.Conține 23 de arii ale lui Boësset.Conține 34 de arii, inclusiv 6 arii de balet.Conține 22 de arii, inclusiv 13 arii de balet și un aer spaniol. Dedicație reginei Ana a Austriei .Conține 29 de arii, inclusiv mai multe arii de balet de Boësset, Richard sau Auget și un dialog. Dedicație lui Roger II de Saint-Lary, ducele de Bellagarde .Conține 22 de arii ale lui Boësset, Auget sau Richard, inclusiv 8 arii de balet și 2 arii italiene.Conține 27 de arii, inclusiv 5 de Jean-Baptiste Boësset, 3 dialoguri și 1 arie italiană. Dedicație lui Gaspard de Rochechouart, marchizului de Mortemart.Conține 24 de arii, inclusiv 6 arii de balet. Dedicație lui Pierre Séguier , cancelarul Franței.

Ariile lui Boësset sunt, de asemenea, publicate într-o formă mai sumară, singură, în colecția Airs de cour de diverși autori (opt cărți din 1615 până în 1628, cf. Guillo 2003 n o  1615-B, 1617-B, 1619 -A, 1620 -B, 1621-B, 1623-B, 1624-B, 1626-B, 1628-B și 1628-C).

Melodii spirituale

În 1625 au apărut Ode creștine adaptate la cele mai fine melodii în 4 și 5 părți . Această colecție, din care se cunoaște doar partea de mărime , reunește 27 de contrafacte catolice realizate pentru melodii de curte de Boësset (11 melodii) și Pierre Guédron (16 melodii). El nu aduce nicio muzică nouă, dar arată că reputația melodiilor acestor doi muzicieni a fost de așa natură încât Biserica Catolică nu a ezitat să le folosească din nou pentru a transmite melodii spirituale.

Airs de Boësset sunt, de asemenea, utilizate în următoarele colecții spirituale:

Conține 50 de arii cu 1 voce pe texte spirituale, inclusiv 25 de Boësset. Dedicație reginei Ana a Austriei .

Aeruri: alte surse

Marea reputație a ariilor lui Boësset a însemnat că acestea se găsesc în mai multe colecții de manuscrise cu valoare antologică; in mod deosebit :

Muzică sacră

Următoarele piese, toate preluate din „Deslauriers Manuscript” (disponibil aici ), sunt semnate „Boësset”. Le-ar fi scris pentru călugărițele mănăstirii benedictine din Montmartre, în jurul anilor 1630-1640.

Toate aceste piese sunt publicate în: Anthoine Boësset, Muzică sacră. 1: Moteți și imnuri. 2: Cântece, psalmi și mase. Editat de Peter Bennett . Middleton (Wis.): Ediții AR, cop. 2010, 2 vol. Sunt atașate alte documente din același manuscris, a căror atribuire este mai ipotetică.

Note

  1. Dufourcq 1960 p. 101.
  2. AD Loir-et-Cher, parohia Saint-Solenne din Blois, botezuri vol. Dacă. 179v, citat din Dufourcq 1960 p. 101.
  3. Paris AN: MC XLV, 15 (16 februarie 1613). Act transcris în Écorcheville 1907 p. 44, cu unele erori observate în Cauchie 1920.
  4. Primit secretar al regelui, casei și coroanei Franței la 28 septembrie 1626, a murit în 1654.
  5. Teren neidentificat cu certitudine, deoarece toponimul este comun.
  6. AD Eure-et-Loir: E 3218 (18 iunie 1622), citat din Dufourcq 1960 p. 104.
  7. Sunt citate de Cauchie 1920 din Paris BNF (Ms.): Piese originale 380, n o  8339 f. 1 mp, iar dna fr. 7835 n o  40 și 41, din Paris AN: Insinuations du Châtelet de Paris, vol. 104, f. 18v, și de Jurgens 1974 p. 129-132 și Jurgens 1967 p. 61-62 conform actelor centralei Minutier. Alții încă apar în Studiul XXIV între 1630 și 1643.
  8. Paris AN: MC XLV, 181 (14 noiembrie 1643), testament.
  9. Paris AN: MC XVI, 449 (12 ianuarie 1644), citat din Jurgens 1974 p. 132-137 unde este parțial sintetizat, parțial transcris.
  10. Paris AN: MC XX, 252 (14 iulie 1644) citat din Jurgens 1974 p. 137.
  11. Paris AN: MX XVI, 373 (15 iulie și 15 noiembrie 1644) și 374 (27 iulie 1645), citat după Jurgens 1974 p. 137-138.
  12. Despre copii, vezi documentele justificative din Cauchie 1920 p. 18-20, Dufourcq 1960 p. 101-104 și Brossard 1965.
  13. Paris AN: MC VII 108 (11 iulie 1665), chitanță.
  14. A se vedea Derome 1911 și 1912.
  15. Paris AN: MC XX, 329 (5 februarie 1667, retragere).
  16. Contractul din 16 ianuarie 1634 este la Paris AN: MC / ET / XXIV / 340, f. 307.
  17. Detaliu în Brossard 1965 p. 35-36.
  18. Paris AN: MC XVI, 335 (25 februarie 1629), citat din Jurgens 1974 p. 103.
  19. El închiriază împreună cu socrul său Pierre Guédron pentru 300 lt / an o clădire hotelieră din spatele casei lui Nicolas Charbonnel. Paris AN: MC / ET / XXIV / 303, f. 99 (6 aprilie 1616). Arendă reînnoită la 7 septembrie același an, de data aceasta fără Guédron (f. 293).
  20. Paris AN: MC / ET / XXIV / 324, f. XI / C.
  21. Dufourcq 1960 p. 104.
  22. Există în Londra BL: doamna de ex. 2159, f. 2, o chitanță de 105 lt pentru întreținerea unui copil care slujește în cameră, semnată din 5 iulie 1614.
  23. Paris ANF: MC / ET / XXIV / 258.
  24. După ce a semnat un acord cu el, care a asigurat fiecăruia jumătate din sarcină dacă cealaltă a primit-o. Paris AN: MC XV, 26 (2 martie 1617), citat din Jurgens 1974 p. 129.
  25. Hayem 1910 p. 256-257.
  26. Paris BNF (Ms.): Cabinet d'Hozier 51, n o  1294, f. 4, citat din Cauchie 1920 p. 16.
  27. Paris AN: MC / ET / CXXIX / 308.
  28. Paris AN: MC / ET / XXIV / 310 f. 29 (28 ianuarie 1623): oferte făcute de Boesset Madeleine Lefevre, văduva lui Michel Fabry, pentru a-i plăti 9000 lt drept recompensă pentru funcția menționată, în urma poruncii verbale a regelui și a reginei mame. Chitanța apare în MC / ET / XXIV / 309, f. 47 (7 februarie 1623).
  29. Paris BNF: Dna Clairambault 378, f. 399v (1624), citat din Le Moël 1954 p. 42.
  30. Paris AN: MC XLV, 181, citat din Dufourcq 1960 p. 106.
  31. Conform Sauval 1734 vol I p. 353, care spune că a fost înmormântat la Montmartre, „spre marele regret al călugărițelor cărora le învățase să cânte”.
  32. Atribuite pentru prima dată lui Jean-Baptiste Boësset de Denise Launay, aceste piese sunt acum atribuite lui Antoine Boësset; punctul este dezbătut în Chailley 1943, Dufourcq 1960 și Bennet 2009.
  33. Prima carte este datată 1689, The 2 doua  carte este datat 1685, celelalte sunt nedatate , dar din moment ce cărțile se suprapun notebook - uri se poate presupune că au fost retipărită în același timp , în perioada 1685 sau 1689.
  34. Acest balet a făcut obiectul unei publicații complete: Les Fées des forêt de Saint-Germain, 1625: un balet regal de „umor bouffonesque” , ed. Thomas Leconte. Tururi: CESR; Versailles: CMBV; Turnhout: Brepols, 2012 (Epitom muzical). ( ISBN  978-2-503-54793-0 ) .
  35. Paris, Pierre I Ballard, 1625, 4 sau 5 vol. 8 ° obl., RISM 1625 5 , Guillo 2003 n ° 1625-A.
  36. Pentru raționamentul acestor atribuții și lista completă a acestora, consultați Bennett 2005 și Bennett 2009 p. 197-198.

Referințe

Despre contextul istoric și biografia

Pe repertoriu și lucrări

Discografie selectivă

linkuri externe