Naștere |
9 iunie 1948 Paris |
---|---|
Naţionalitate | limba franceza |
Instruire |
Școala Națională de Arte Decorative Universitatea Paris-VIII |
Activități | Caricaturist , scriitor de benzi desenate , ilustrator |
Gen artistic | Ștergeți linia |
---|---|
Distincţie | Marele premiu al orașului Angoulême (1996) |
André Juillard , născut pe9 iunie 1948la Paris , este un scriitor și desenator francez .
Autor principal al benzilor desenate istorice în limba franceză din anii 1980 până în anii 1990, este cunoscut mai ales pentru desenele seriei Les 7 Vies de l'Épervier (1983-1991), Masquerouge (1984) și Plume aux vents (1995-2000), toate cu scenariu de Patrick Cothias .
După lansarea cu Jacques Martin a efemerei serii de antichități Arno (1983-1987), s-a impus și ca autor complet și în afară de benzile desenate istorice, scriind și desenând dipticul Le Cahier bleu (1994-1998). Apoi, din 2000, a reluat designul clasicului Blake și Mortimer , creat de Edgar P. Jacobs , a cărui acțiune are loc în anii 1950.
De asemenea, este un ilustrator foarte căutat pentru claritatea liniei sale. Foarte prolific, Juillard reușește într-adevăr să combine un anumit academicism, un realism clasic cu dinamismul necesar pentru buna interpretare a unei benzi desenate.
Atras atât de desen, cât și de istorie, André Juillard a intrat în ENSAD după liceu , unde a urmat cursuri de comunicare vizuală. Iubitor de benzi desenate în copilărie, abia în 1970 s-a întors acolo, după descoperirea lui Lone Sloane de Philippe Druillet , de care a urmat, la Vincennes în 1972-1973, lecții de desen, co-găzduit cu Jean-Claude Mézières și Jean Giraud . De îndată ce și-a terminat studiile, a decis să apeleze la ilustrație și benzi desenate . În 1974, a participat fără succes la un concurs organizat de editurile catolice Bayard Presse și Fleurus ; cu toate acestea, redacția Formulei 1 i-a oferit să lucreze ca ilustrator. Primul său desen a fost publicat acolo în 1974.
A devenit rapid un autor obișnuit al Fleurus: în 1975, a publicat în Formula 1 un western, La Longue Piste de Loup Gris , dintr-un scenariu de Claude Verrien . Apoi, adaptează Romeo și Julieta cu Jacques Josselin pentru Djin , un săptămânal pentru fetele din Fleurus. În 1976, a început cu primul său comic istoric Verrien, Bohemond of Saint-Gilles , care povestește aventurile unui cavaler limousin din secolul al XIII- lea . Postat în Formula 1 și, ocazional, Triolo . Când Verrien a murit în 1977, scenariul a fost preluat de Pierre Marin , dar seria a înregistrat o scădere bruscă a calității. Din 1976 până în 1980, în colaborare cu Didier Convard și pe scenarii de Jacques Josselin , a proiectat și pentru Djin cele douăsprezece episoade lungi ale Isabelle Fantouri , doctor în serviciul Organizației Mondiale a Sănătății . Pe lângă aceste numeroase tablouri, a produs în 1978, alături de Convard, Les Cathares și multe povestiri pentru revistele din casă.
În ciuda acestei producții umflate, Juillard nu a avut încă succes, servit de o viteză de producție, în detrimentul designului și de scenarii de calitate inegală. Atunci a părăsit Fleurus și a mers la Pif Gadget , unde publicase deja, în 1978, o nuvelă, adaptată din Jules Verne . Bazat pe scenarii de Patrick Cothias , el lansează Masquerouge , o serie de aventuri istorice care povestește exploatările unui hoț mascat, pe vremea lui Ludovic al XIII-lea . Aceste cincisprezece nuvele, publicate întreIulie 1980 și Aprilie 1982, remarcat de Jean-Pierre Dionnet și Henri Filippini , mult mai mult decât de critici (care ignoră producția pentru copii) și de public (care au nevoie de albume). Apoi a publicat în Pif două povești de aventuri scrise de Jean Ollivier . În 1982, a publicat împreună cu Isidore Roland Cheminots , o carte didactică de istorie despre epopeea căii ferate din Franța; este un succes care trece destul de neobservat. În același timp, în 1980 și 1981 a proiectat două monografii publicitare istorice, distribuite de Crédit Agricole du Loiret și Calvados . De asemenea, desenează tablouri pentru povești din Bretania și Portugalia publicate în 1983 și 1984, întotdeauna în scopuri publicitare. Conducerea Pif, după ce a decis să schimbe formula, Masquerouge este oprită. Dornici să dezvolte universul, Juillard și Cothias preiau drepturile serialului și se apropie de Filippini pentru a-l publica în Circus .
Duoul ocupă efectiv universul lui Masquerouge acolo : într-o serie de povești destinate de această dată unui public adult, Cele șapte vieți ale șoimului se desfășoară sub Henri IV , adică cu câțiva ani mai devreme decât seria de origine. Publicat din octombrie 1982 în recenzie și din 1983 în albume, seria a fost un succes imediat.
În 1984, cele trei volume ale Masquerouge au fost reeditate în albume. În același an, Juillard a început cu Jacques Martin Arno , o serie de Aventuri în cadrul armatei napoleoniene . Creatorul lui Alix vede în el primul tânăr autor care a știut să se ancoreze în tradiția clasică, în timp ce își aplică originalitatea.
Primele trei volume din 7 Lives of the Hawk and Arno , publicate între 1983 și 1986, îi stabilesc faima. Dacă cea de-a doua serie este foarte clasică (Istoria este doar un pretext pentru aventuri care s-ar fi putut întâmpla oriunde altundeva), The 7 Lives of the Sparrowhawk reînnoiește banda historică istorică, unde Istoria este abordată pentru ea însăși, ca context necesar pentru povești.
Din 1988 până în 1991, Juillard s-a concentrat pe continuarea și sfârșitul celor 7 vieți ale șoimului , direct în album (7 volume în total), în timp ce unele dintre primele sale lucrări (precum cele produse cu Jean Ollivier) au fost reeditate la scopuri comerciale.
În același timp, Juillard a început să lucreze din ce în ce mai mult ca ilustrator, lucrând la texte de Rodolphe , William Faulkner , Irène Frain , Didier Daeninckx etc. Influența lui Juillard este enormă asupra autorilor de benzi desenate istorice publicate de Glénat, printre care Jean-Charles Kraehn și Éric Arnoux.
Dorind să nu apară doar ca un excelent designer istoric, Juillard s-a angajat în Le Cahier bleu în 1993 . Primele panouri apar în (De continuat) , apoi în declin, dar care au păstrat încă o anumită imagine de marcă, apoi anul următor pe un album. Pentru acest prim album fără scenarist și care se ocupă de lumea contemporană în afara unui gen codificat (cum a fost cazul cu Isabelle Fantouri ), Juillard a primit numeroase premii.
Cariera de ilustrator a lui Juillard decolează. Alain Beaulet a publicat mai multe portofolii din 1993, Christian Desbois sau edițiile din Pythagore au publicat și cărți și monografii de lux. Având în vedere că și-a dovedit întinderea talentului cu Le Cahier bleu și a arătat că este mai mult decât un foarte bun ilustrator, Grand Prix Academy i-a acordat în 1996 Marele Premiu al orașului Angouleme .
Aceste succese nu l-au împiedicat să continue să producă benzi desenate istorice cu Cothias: a lansat Plume aux vents , în urma celor 7 vieți ale șoimului , care a apărut în patru albume ale lui Dargaud din 1995 până în 2002.
În 1998, a publicat împreună cu Casterman, o continuare falsă a lui Cahier Bleu , intitulată După ploaie .
În 1999, edițiile Dargaud au anunțat că Juillard a format împreună cu Yves Sente a doua echipă de recuperare a lui Blake și Mortimer (după Jean Van Hamme și Ted Benoit ). Șapte albume au apărut în 2000, 2003, 2004, 2008, 2012, 2014 și 2016, a Voronov Plot în Testamentul lui William S . În ciuda calităților desenului lui Juillard și a abilității sale de a imita, făcându-i mai ușor să se adapteze la constrângerile seriei, recepția critică a fost mixtă. Aceste noi aventuri sunt totuși un succes public.
În același timp cu această renaștere, Juillard și-a continuat explorarea lumii contemporane în benzi desenate publicând în 2006 călătoria lungă a lui Léna pe un scenariu de Pierre Christin , urmat de un al doilea volum în 2009, Léna et les Trois Femmes . În 2020, este lansat volumul 3 Dans le brasier .
Munca sa de ilustrator continuă să genereze multe cărți, încă cu Alain Beaulet, dar și cu Daniel Maghen , care a publicat în 2006 Entracte , biografie după imagine. Înseptembrie 2008, festivalul BDFIL din Lausanne îi dedică o expoziție majoră, unde sunt prezentate peste 250 de piese originale.
În 2011, el a proiectat Mezek dintr-o singură fotografie , pe un scenariu de Yann , pentru colecția „Signé” de la Lombard. Acțiunea urmează piloții mercenari din Israel în 1948.
În 2014, a dezvoltat o nouă continuare pentru 7 Lives of the Hawk cu Patrick Cothias . Ocazional, cele patru volume ale Plume aux Vents sunt reeditate de Dargaud , pentru a deveni volumele 8-11 ale seriei originale. Noul album, un singur titlu Fifteen Years After, este , prin urmare, al doisprezecelea volum.
Întotdeauna la Dargaud îl întâlnește pe Yann la sfârșitul anului 2018 pentru a oferi un al doilea one-shot pe temele aviației și războiului, cu Double 7 , a cărui acțiune se află de această dată în Spania, în timpul iernii din 1936..
Dacă calitatea sa de narator a fost lăudată în Le Cahier bleu , primul său album fără colaboratori, încoronat cu numeroase premii, André Juillard a obținut mai presus de toate faima pentru calitatea desenului său. Acesta, clasic fără a fi o simplă copie a stilurilor din trecut, se distinge mai presus de toate prin claritatea și lizibilitatea sa estetică. Foarte prolific, Juillard reușește într-adevăr să combine un anumit academicism, un realism clasic cu dinamismul necesar pentru buna interpretare a unei benzi desenate.
Foarte influențat la începuturile sale de Jean-Claude Mézières și Jijé (relief privilegiat cu contururi de mari zone negre, numeroase ecloziuni), a clarificat rapid, sub influența în special a lui Harold Foster . De la Bohémond Saint-Gilles , își împrumută calitățile de la el, „simțul spațiului, atenția la detalii, știința anatomiei și a iluminării, (...) dinamică variind unghiurile de vedere și alternând prim-planuri cu un ansamblu vast compoziții ”fără răceala inerentă unui academicism excesiv de respectos. Ultimul episod al seriei, apoi Cheminots , marchează o evoluție clară: linia sa devine pură și nobilă, păstrând în permanență o „invenție în gest și în expresia care lipsește” în benzi desenate istorice clasice.
De îndată ce își poate petrece timpul gândindu-se la asta, atât scândurile, cât și cutiile sale arată un real sentiment de povestire. Știe cum să o facă deosebit de eficientă, datorită cunoștințelor pe care le arată în compoziția fiecărei cutii și datorită capacității sale de a varia unghiurile de vizualizare și adâncimea câmpului.