Vedere a parcului Tempōzan din Naniwa

Vedere a parcului Tempōzan din Naniwa Imagine în Infobox.
Artist Gochōtei Sadamasu
Datat aceasta. 1833
Tip Ukiyo-e
Tehnic Cerneală și culoare pe hârtie
Dimensiuni (H × W) 38,6 × 25,4 cm
Colectie Muzeul Regal Ontario
Locație Muzeul Regal Ontario , Toronto (Canada)

Cele două amprente ukiyo-e care alcătuiesc View from Tempōzan Park din Naniwa sunt jumătate dintr-un tetraptic al artistului Gochōtei Sadamasu (fl. C.1832-52). Ei reprezintă o mulțime care vizitează dealul Tenpō în primăvară pentru a admira frumusețea sa naturală. Panourile aparțin colecției permanente de artă japoneză de la Royal Ontario Museum din Canada.

Imprimați detaliile

Artistul

Gochōtei Sadamasu (五蝶亭貞升 ) (N) este un producător de frunte de printuri ukiyo-e cu sediul în Osaka , în prima jumătate a XIX - lea  secol. Nu se știu prea multe despre viața sa, cu excepția faptului că a studiat cu Utagawa Kunisada în Edo ( Tokyo modern ). Nu este un artist profesionist, ci un proprietar bogat, care își folosește averea pentru a sprijini direct alți pictori din Osaka și prin deschiderea unei școli de desen tipărit. Sadamasu este cunoscut sub numele de Utagawa Kunimasu (歌 川 (升 ) , Un nume pe care l-a adoptat oficial în 1848.

Editor

Ambele panouri poartă semnele asociate editorului Tenki. Sigiliul este o versiune stilizată a caracterului天(„zece”) conținut într-un cerc. Aceasta apare direct deasupra caracterelor complete pentru Tenki (天 喜 ) . Funcționând sub denumirea comercială Kinkadō (金華堂 ) , Tenki sau Tenmaya Kihei (天 満 屋 喜 兵衛 ) După cum se știe, este o editură activă din 1816 până în anii 1850 . Savantul Ukiyo-e Andreas Marks notează că versiunea sigiliului care apare în Vederea parcului Tempōzan din Naniwa este folosită de Tenki pe tipărituri din 1826 până în 1838.

Mediu

Deoarece Sadamasu este originar din Osaka, unde și-a petrecut cea mai mare parte a carierei, producțiile sale aparțin genului numit kamigata-e (上方 絵 ) . Acest termen este folosit pentru a distinge tipăriturile realizate în Kyoto și Osaka - o regiune numită atunci Kamigata - de cele produse în Edo. După ce a câștigat proeminență la aproximativ un secol după apariția ukiyo-e în Edo, genul kamigata-e este dedicat în principal kabuki-e , imaginilor actorilor kabuki , pe scenă și în afara ei. O altă caracteristică care diferențiază kamigata-e este faptul că acestea sunt produse în cea mai mare parte nu de artiști profesioniști de studio, dar sunt aproape în totalitate opera unor „fani talentați kabuki amatori” care doresc să-și promoveze eroii.

Drăguț

Pe cartușul dreptunghiular roșu care ocupă colțul din dreapta sus al primului panou este scris: Naniwa / Tempōzan fūkei . Acest titlu identifică în mod clar seria de tetratriptici ca aparținând genului peisaj al tipăriturilor ukiyo-e cunoscute sub numele de fūkeiga .

În primii ani ai ukiyo-e , peisajele nu erau o temă populară, ci un gen „mult mai puțin dominant” decât imaginile cu actori, femei frumoase sau scene din viața de zi cu zi. În primele tipărituri din istoria ukiyo-e , peisajul este un „suport” sau un fundal al conținutului uman al imaginii. După cum remarcă istoricul de artă Tadashi Kobayashi, „peisajele din tipăriturile ukiyo-e , prin natura lor, reflectă în general concepția artistului despre mediile naturale ca pe scena pe care sunt descrise acțiunile umane”. Acest lucru este evident în aceste două amprente ale lui Sadamasu, unde peisajul oferă impulsul și scena acțiunii umane care domină imaginea.

La sfârșitul primei jumătăți a XIX - lea  secol, peisajele au fost "umbrit" , a Bijin-ga , The Shun-ga și Kabuki-e ca tema principală a ukiyo-e . În parte datorită influenței crescânde a artei occidentale, peisajul a devenit o temă picturală în sine, așa cum Hiroshige însuși a definit-o la mijlocul anilor 1830 ca producător de amprente peisagistice.

Format

Imprimatele sunt coli tipărite verticale ( tate-e ) și reprezintă primul și al doilea panou al unui tetraptic. Pe măsură ce japoneza din perioada Edo este citită de la dreapta la stânga, ele reprezintă cele două panouri din dreapta ale setului de patru panouri. Acestea sunt numerotate cu caracterele kanji 一(1) și貳(2) cu cerneală neagră în pătratele galbene din partea de sus a coloanei din stânga a sigiliului dreptunghiular și a cartușelor de semnătură.

Dimensiuni

Fiecare dintre cele două coli este tăiată la dimensiunea ōban (大 判 ), Care măsoară în mod obișnuit în jur de 39 × 27 cm  , cea mai obișnuită dimensiune pentru tipăriturile ukiyo-e color după 1780, în special printre imprimantele Edo. Această dimensiune este înlocuită pentru kamigata-e cu formatul chūban mai mic (中 判 ) - aproximativ 18 × 25  cm - din 1847, în mare parte datorită promovării lui Sadamasu a dimensiunii mai mici în rândul artiștilor locali.

Subiect

Amprentele descriu o scenă a unei mulțimi care vizitează Parcul Tempōzan din Naniwa, fostul nume al Osaka actual. Tempozan - literalmente muntele Tenpō - este un deal artificial de aproximativ 20 de  metri înălțime stabilit în 1831 (al 2- lea  an al erei Tenpō) prin acumularea de pământ rezultat din dragarea Aji-gawa din apropiere întreprinsă pentru a permite navelor mari să ofere acces mai ușor la Osaka și să prevină inundațiile. Movila servește și ca marcaj pentru nave, câștigându -i porecla ca „munte de reper” mejirushi yama (目 印 山 ) Printre marinarii locali.

După ce pinii și cireșii au fost plantați pe versanții săi, Tempōzan atrage un număr din ce în ce mai mare de vizitatori, mai ales în primăvară, când este obișnuit să participi la o-hanami (お 花 見 ) , Privind florile de cireș . Pe măsură ce dealul crește ca o zonă de recreere populară, kakechaya (掛 茶屋 ) S- au ridicat cofetăriile și cafenelele pentru a servi mulțimile. Imprimarea lui Sadamasu oferă o vedere panoramică a Tempōzanului aglomerat de vizitatori care participă la o-hanami . Muntele este înconjurat de un zid de piatră și delimitat de cealaltă parte de golf și de port. Scena este plină de viață, plină de oameni pe care Sadamasu îi descrie în detaliu. Personajele descrise se încadrează în diverse ranguri și clase sociale, inclusiv curtezanele și gheișele , samuraii , servitorii, vânzătorii ambulanți și chōnin . Acesta oferă un exemplu grafic a ceea ce Calza descrie ca „viața și vârtejul lumesc” din perioada Edo.

Alte copii

Alte lucrări asociate cu Tempōzan

Note și referințe

  1. Doesburg 2012
  2. Roberts 1990, 96
  3. Newland 2005, 561
  4. Keyes și Mizushima 1973, 311
  5. Vegder
  6. JAANUS , Kamigata-e
  7. Kitagawa 2005, 229
  8. Kitagawa 2005, 230
  9. Yonemura 2002, 286
  10. Calza 2005, 196
  11. Newland 2005, 433
  12. Kobayashi 1992, 44
  13. Yonemura 2002, 290
  14. JAANUS "ooban"
  15. Kitagawa 2005, 231
  16. Kawamoto 2008
  17. The British Museum
  18. . Aceste informații sunt detaliate pe un panou amplasat lângă pictura murală din Parcul Tempōzan. Vezi semnul aici
  19. 2005, 197
  20. Arhiva Osaka 2013
  21. Japonia 365 de zile
  22. Vedeți imaginea aici
  23. Vezi l (imaginea aici
  24. Vedeți imaginea aici

Anexe

Bibliografie

Articole similare

linkuri externe