VI Lenin la Razliv în 1917

VI Lenin la Razliv în 1917 Imagine în Infobox.
Artist Arkadi rylov
Datat 1934
Colectie Muzeu rus
Număr inventar Ж-6145
Locație Muzeu rus

VI Lenin din Razliv în 1917 (în rusă  : В. И. Ленин в Разливе в 1917 году ) este un tablou al pictorului sovietic rus Arkadi Rylov , produs în 1934. Există două versiuni în colecțiile Muzeului Rus . În epoca sovietică, studiul acestui tabel era recomandat pentru lecțiile de limba rusă. Potrivit istoricilor de artă, pânza combină pictura peisajului și pictura de gen istoric, poezia și stilul monumental. Este una dintre cele mai bune lucrări ale lui Rylov în ultima sa perioadă de creație.

Istoria creației picturii și destinul acesteia

Șederea ilegală a lui Vladimir Lenin la Razliv în vara anului 1917 este unul dintre subiectele principale pe teme leniniste în arta plastică sovietică. Această temă este studiată în mod specific în pictură (picturi: Lenin și Stalin în Razliv de Nikolai Zhukov , în anii 1940, Lenin în Razliv de Arkadi Plastov , 1948, Lenin în Razliv de Koukryniksy , 1949, IM Sverdlov la Lenin în Razliv de Alexander Lioubimov , 1937, GK Ordzhonikidze în Lenin în Razliv de Vladimir Serov , 1953, Lenin în Razliv de Yevgeny Shchterbakov , 1953, V. Lenin în Razliv de Gueorgui Kiantchenko , 1950 și mulți alții) face parte din concepția despre formarea unui canon estetic al imaginii liderului partidului, al revoluției, al gânditorului la scară globală.

În perioada sovietică, atracția lui Arkadi Rylov pentru istoria revoluției și realizările sovietice din anii 1930 a fost atribuită fascinației artistului pentru noua viață. Dar din a doua jumătate a anilor 1920, comisioanele publice s-au înmulțit pentru a stimula crearea de tablouri legate de propaganda pentru regim. Cu toate acestea, pictura peisagistică a fost considerată o formă de artă non-politică. Rylov a fost în primul rând un pictor peisagist, dar situația în care s-a aflat arta a cântărit asupra lui. Într-una din scrisorile sale către un prieten peisagist, el scria: „Nu vreau să mă gândesc la societate sau expoziții. Desigur, tu și cu mine nu suntem necesari în acest moment. Dar ce să faci? Acest mod de gândire mă cântărește uneori și pe mine. De aceea nu vreau să-l afișez. "

În anii 1930, Rylov a încercat să pună capăt decalajului dintre public și criticul de artă oficial, pentru a se apropia de procesul principal al vieții artistice sovietice. Acesta este unul dintre motivele pentru care a acceptat această comandă pentru o pictură Lenin din Razliv (1934). Ordinul a venit de la Departamentul Muncii Politico-Culturale și Educaționale (orașul Leningrad sovietic sau Lensoviet). Rylov scrie în mass-media articole despre crearea tabloului într-un stil eminamente patetic: „Am vrut să dau o imagine a lui Lenin, geniul revoluției, mărșăluind cu mândrie în fața furtunii, a cărei forță titanică zguduie lumea. „Într-o scrisoare adresată prietenului său pictor Constantine Bogayevsky , el vorbește despre pictura sa într-un ton complet diferit:„ Sovietul din Leningrad (Lensoviet) mi-a comandat o pictură pe tema lui Lenin în Razliv și mi-am imaginat apelarea imediat. Îi plăcea pe comuniști. Nu se așteptau la o astfel de interpretare a peisajului și mai ales de la un bătrân ca mine. Pictura lui Rylov a dat o impresie favorabilă și a fost reprodusă de mai multe ori de către artistul însuși la comanda de la mai multe muzee și instituții. Pictorul a știut să păstreze continuitatea peisajelor și libertatea de gen specifică picturii sale. Criticii de artă contemporană remarcă interpretarea romantică a temei, în care peisajul joacă un rol important mai degrabă decât povestea revoluționară, care a stârnit un mare interes pentru pânză în anii 1930.

Muzeul Rus prezintă două variante ale tabloului. Ambele datează din 1934. Tehnica este identică pentru ambele: pictura în ulei pe pânză . O variantă măsoară 105 x 170  cm , este datată și semnată „А. Рылов 1934 ”. Copia autorului de la același muzeu măsoară 126,5 pe 212  cm (conform altor date 126,5 pe 174  cm ). O a treia alternativă este proprietatea Palatului Vorontsov din zapovednik din Aloupka . În 1935, Rylov a creat o copie pentru Maison Benois, muzeul S. Kirov  (ru) din Leningrad .

S-au păstrat schițe și studii pregătitoare care reflectă planurile pictorului în diferite etape ale lucrării sale pe pânză. Una dintre ele, cu dimensiunile de 14,6 x 17,8  cm , se află în colecția Muzeului Rus  : este realizată în ulei pe pânză și reprezintă un cer acoperit de deasupra lacului.

La expozițiile personale ale artistului din 1934, care au avut loc la Moscova și Leningrad, Rylov a primit laude de la critici care au observat profunzimea conținutului combinată cu noutatea formei pânzei sale pe Lenin. Acest lucru ia câștigat interesul publicului și al presei în general. În Memoriile sale , pictorul scrie: „Jurnaliștii și criticii de artă m-au atacat. Sunt interesați în special de Lenin în Razliv . Recent, am dobândit o abilitate care mi-a permis să vorbesc în toate aspectele sale despre crearea acestei pânze ”. În 2017, pictura și studiile au fost prezentate la Château des Ingénieurs în cadrul unei expoziții despre artist care a reunit picturi din colecțiile Galeriei Tretyakov din Muzeul de Pictură Isaac Brodski  (ru) și din colecții private.

În perioada sovietică, tabelul era recomandat ca parte a cursurilor introductive de limba rusă. Elevii au fost invitați să scrie compoziții pe tema pânzei. Articolul destinat profesorilor intitulat „ Rusă în școală” , publicat în 1984, a analizat în detaliu imaginea și i-a oferit profesorilor recomandări pentru a-i face pe elevi să lucreze la subiectul web.

Subiectul picturii și caracteristicile artistice

Intriga picturii se bazează pe evenimentele reale care au avut loc în vara anului 1917. După zilele din iulie 1917 la Sankt Petersburg , guvernul provizoriu a dat ordinul de a aresta liderii partidului bolșevic . Potrivit unor informații, acceptate de istoricii sovietici, comandantul trupelor din districtul militar din Sankt Petersburg, generalul Pyotr Polovtsev  (ru) , a ordonat arestarea lui Lenin și împușcarea pe loc. Lenin s-a ascuns apoi ilegal.

Lenin în Razliv

În noaptea de 22 iulie 1917 la 23 iulie 1917, Lenin a călătorit de la Petrograd la lacul Razliv, ascuns într-un fân. Se duce cu Grigory Zinoviev la Nikolai Emelianov  (ru) , un muncitor revoluționar la fabrica de arme Sestroretsk  (ru) care a locuit într-un hangar în timp ce aștepta renovarea casei sale (conform altor versiuni, își împrumută casa „turiștilor”) . După Revoluția din februarie , muncitorii fabricii locale au reușit să înființeze o administrație autonomă și armată în și în jurul Sestroretsk . Cele mai Gărzilor Roșii de la fabrica numerotat peste o mie de oameni; forturile și unitățile militare din jur au sprijinit bolșevicii. Lenin și Zinoviev locuiesc într-o grâu, dar după apariția neașteptată a unui detașament de soldați care sprijină guvernul provizoriu, s-au stabilit pe cealaltă parte a județului Razliv, într-o colibă ​​de paie. În această colibă ​​de paie, Lenin își scrie lucrarea Despre situația politică , un articol În sloganuri și lucrează la cartea sa Statul și revoluția . Lenin și Zinoviev coseau fân, scăldat în lac. Zinoviev a încercat să vâneze, dar în curând a renunțat după o întâlnire neașteptată cu rangerul într-un moment în care vânătoarea nu era încă deschisă. Principala problemă, conform amintirilor lui Evdokimov, erau țânțarii. Uneori, fugarii erau luați cu teamă: „Dimineața, auzim brusc împușcături care se apropie și se dublează foarte aproape de noi. Ne-a făcut să credem că suntem înconjurați. Fotografiile se apropiau din ce în ce mai mult. Decidem să părăsim coliba. Odată afară ne târâm spre un tufiș mic. Ne îndepărtăm de două verste de colibă. Filmările continuă. Mai departe, găsim un drum principal, dar nu aveam încotro. Îmi amintesc cuvintele lui Vladimir Ilici, spunând nu fără emoție: „Ei bine, acum mi se pare că rămâne doar să știi cum să mori”, a scris mai târziu Grigori Zinoviev. La începutul lunii august, după perioada fânului și începutul sezonului de vânătoare, devenea periculos să rămânem în această colibă ​​de-a lungul lacului Razliv. Începea să plouă și temperatura era mai rece. Comitetul central al partidului a decis să-l transfere pe Lenin în Finlanda . Gherilele cu experiență sunt responsabile pentru transfer: sunt Alexandre Chotman și Eino Rahja . Între21 august 1917 si 22 august 1917, Lenin își lasă coliba în Razliv și, însoțit de Emalianov, Chotman și Rakhia, pleacă cu trenul în Finlanda . Lenin este deghizat în șoferul locomotivei nr. H2-293  (ru) lângă mașinarul Hugo Ialava .

Pe picturile artiștilor sovietici care au dezvoltat tema „Lenin în Razliv”, nu se găsește Grigory Zinoviev. Acest lucru se datorează faptului că la mijlocul anilor 1930, acesta din urmă era considerat un dușman al poporului și nu putea să apară lângă Lenin. Acesta din urmă este reprezentat după canoanele artistice ale vremii: cu barbă și mustață, deși conform legendei aspectul exterior al lui Lenin a fost modificat în continuare. Stalin și-a tăiat personal mustața și barba (Lenin nu a decis să o facă singur). „Acum e bine. Arăt ca un țăran finlandez și este puțin probabil să fiu recunoscut ”, a exclamat Lenin. Împrumută o haină și o șapcă de la Serghei Allilouiev  (ru) . Oamenii obișnuiau să-l vadă pe Lenin în costum și pălării cumpărate în Stockholm nu l-au mai recunoscut. Grigory Ordzhonikidze a povestit că atunci când fiul lui Emelianov l-a dus la casa lui Lenin „... a venit și a salutat, a fost ras, fără barbă sau mustață ... și s-a dovedit că era tovarășul Lenin ...”. Înainte de a părăsi coliba lui Razliv, tovarășul Dmitry Lechchtenko din Petrograd a reușit să găsească peruci pentru Lenin și Zinoviev (poliția a interzis închirierea sau vânzarea de peruci în absența documentelor care să ateste necesitatea specială a acestora. Utilizare) pe baza certificatelor întocmite de cercul teatral al muncitorilor feroviari. Lechchtenko i-a fotografiat pe Lenin și Zinoviev în noua lor ținută pentru a elibera pașapoarte false. Fotografiile lui Lenin au fost păstrate și distribuite pe scară largă în anii 1930. Pe de altă parte, artiștii au folosit imaginea familiară a lui Lenin și nu cea pe care a compus-o pentru a scăpa de incognito.

În timp ce se afla la Razliv, Lenin a urmărit îndeaproape evoluțiile din Petrograd. Imediat ce a căzut noaptea, tovarășii au adus informații și au primit instrucțiuni. A trecut astfel la Razliv: Iakov Sverdlov și Felix Dzerzhinsky . Emelianov nu menționează niciodată o vizită a lui Iosif Stalin la Lenin. Cu toate acestea, în 1935, când fiul său și soția lui au fost arestați și după ce a fost interogat de forțele de securitate, Emelianov, în vârstă de 64 de ani, și-a „amintit” că Stalin a vizitat de două ori Lenin.

Transferul lui Lenin urma să se facă cu barca peste lacul Razliv. Lenin aștepta cu nerăbdare sosirea la timp a agentului de livrare. Tocmai în acest moment, pictorul Arkady Rylov a ales să-l reprezinte pe Lenin pe pictura sa.

Particularitățile artistice ale picturii

Pictorul s-a pregătit cu atenție pentru a lucra la pictura sa: a mers de mai multe ori la Razliv, a traversat lacul într-o barcă, a aterizat pe malul unde a fost odată coliba lui Lenin. Diferite variante ale schițelor arată cum s-a schimbat imaginea liderului partidului bolșevic în mintea pictorului. Dintr-un personaj gânditor și contemplativ, el îl transformă într-un caracter puternic și energic. Schițele care înfățișează cerul, pajiștile și norii arată lucrarea serioasă asupra peisajului. Artistul a căutat să creeze o operă monumentală asociată cu conținut ideologic serios.

Rylov a abordat cu atenție lucrarea de pe tablă, dar nu a venit imediat să repare versiunea finală pe care o va adopta. La început, Rylov a crezut că îl reprezintă pe Lenin lângă colibă, dar apoi a renunțat la idee. Conform amintirilor artistului însuși, el a obținut apoi o ilustrație pentru un manual de istorie sau o pictură de gen și nu pentru compoziția monumentală pe care și-o dorise. Ba chiar s-a gândit să renunțe la comanda pe care o primise. În memoriile sale, el spune că decizia finală cu privire la compoziție i-a fost sugerată de nepotul său, compozitorul Mikhail Youdin  (ru) .

În acest sens, el scrie în memoriile sale:

„... M-am îmbarcat pe o schiță mare a lui Lenin, mergând împotriva vântului pe malul unui lac tumultuos. Lenin îl așteaptă cu emoție pe tovarășul care urmează să vină din oraș cu vestea, de îndată ce va cădea întunericul nopții. Acest geniu al revoluției, am vrut să-l reprezint mergând împotriva vântului, cu capul gol, fața și mersul exprimând încredere. "

Emoția lui Lenin și tensiunea momentului sunt resimțite atât prin peisaj, cât și prin trăsăturile faciale ale personajului. Norii mătură cerul și briza suflă deasupra copacilor puternici, iar în lupta dintre aceste forțe naturale, figura lui Lenin avansează pentru a întâlni vântul și necunoscutul, cu hotărârea fermă de a obține victoria. În numele viitorului lume. Apele furtunoase ale lacului și cerul cu aspect ciudat simbolizează o furtună, a cărei forță titanică va zgudui întreaga lume. Pictorul evidențiază brutal silueta întunecată a lui Lenin pe fundalul unui cer portocaliu tulburător. Razele soarelui apus îmbibă norii cu nuanțe violacee. E amurg. Deasupra liniei orizontului, Rylov lasă o bandă îngustă de cer, a cărei nuanță galbenă dă tensiune compoziției. Obiectele își pierd claritatea contururilor și se îneacă treptat în întuneric. Vântul ridică creasta albă a valurilor, face ca tufișurile să tremure, ridică laturile mantalei eroului de pe pânză. Lenin nu a observat nimic din toate acestea și a scanat marea intens. Această interpretare a picturii se încadrează bine în cadrul ideologic al erei sovietice. Criticii de artă Galeieva și Kuznetsova remarcă faptul că capul lui Lenin era ridicat, mișcările sale impetuoase, concentrarea sa voită dau o impresie de mare forță liderului partidului bolșevic și își arată hotărârea și intransigența în luptă.

Criticul de artă sovietic Aleksey Fyodorov-Davydov observă că, dacă pânza este împărțită în patru părți verticale egale, figura lui Lenin se află în întregime în partea a doua, începând de la dreapta. În fața lui se deschide spațiul peisajului, egal cu jumătate din lungimea întregii pânze. Acest lucru întărește dinamica picturii pe care este construită compoziția sa: Lenin privește cu atenție în depărtare, așteptând un eveniment iminent. Decorul din spatele lui este folosit pentru a indica locația acțiunii, pentru a-și integra silueta în spațiul general. Abia se vede fânul în care se afla coliba care i-a servit ascunzătoarea. Potrivit criticului de artă, pictura este o combinație reușită de poezie și monumentalism.

Elementele picturii de gen erau deja prezente în tabloul care a precedat viața pictorului Rylov, dar era doar în fundal și la nivel emoțional, mai degrabă decât narativ. Fiodoro-Davydov scrie despre el: „Nu a fost atât o desfășurare de acțiuni concrete, cât mișcări și tranziții în sentimente. … El a fost întotdeauna mai muzical și simfonic decât literar și recitat ”.

Istoricii de artă notează că schițele preliminare se referă în principal la cercetarea complexă a diferitelor aspecte ale naturii și nu la imaginea liderului revoluției. Figura lui Lenin este uneori modificată de la o schiță la alta, dar peisajul este cel care se schimbă cel mai des: uneori la nivelul pajiștilor, alteori pentru apele lacului care se agită la apus. Arkadi Rylov însuși observă că peisajul nu este doar un fundal pentru pictură, ci este un element constitutiv al complotului. Potrivit artistului, trebuie să fie un „ acompaniament ” pentru Lenin care vine înainte, se îngrijorează și este emoționat. În cele din urmă, acest peisaj joacă un rol primordial în revelarea intrigii istorice și revoluționare. Rylov aici rămâne fidel pentru sine. Plinătatea spirituală a artistului îi permite să perceapă istoria revoluționară și modernă ca un motiv în sine, dar și ca o oportunitate de a realiza o experiență emoțională din natură. Această pânză de Arkadi Rylov este una dintre rarele sale lucrări de succes în care conferă unui personaj trăsături reale și individuale. Încercările sale de a se îndrepta spre genul portret nu i-au adus, în ciuda încercărilor sale repetate, satisfacție creativă personală și nici recunoaștere publică.

Note și referințe

  1. Fyodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , p.  186.
  2. Limba rusă la școală (Русский язык в школе) 1984 , p.  28-31.
  3. Fyodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , p.  114.
  4. GMPIR (ГМПИР) .
  5. Mamontova (Мамонтова) 2001 , p.  43.
  6. Mamontova (Мамонтова) 2001 , p.  44.
  7. Momontova (Мамонтова) 2001 , p.  44.
  8. Petinova (Петинова) 2006 , p.  146.
  9. Fyodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , p.  133.
  10. Rylov (Рылов) 2017 , p.  12.
  11. Fyodorov-Davydov (și Фёдоров-Давыдов 1959 , p.  186.
  12. (ru) „  Rylov Arkady (Рылов Аркадий Александрович) (1870—1939). Lenin în Razliv (Ленин в Разливе).  » , Арт поиск (accesat la 10 septembrie 2017 )
  13. Limba rusă la școală (Русский язык в школе) 1984 , p.  29.
  14. Rylov (Рылов 2017 , p.  12, ill. 107).
  15. Rylov (Рылов) 1960 , p.  242.
  16. Șchterbakov (Щербаков) 1970 , p.  17.
  17. Rylov (Рылов) 1960 , p.  208.
  18. Rylov (Рылов) 2017 , p.  12, bolnav. 107 și 108.
  19. Ponomariov (Пономарёв) 1982 , p.  197-198.
  20. Rybin (Рыбин) 2017 .
  21. Ponomariov (Пономарёв) 1982 , p.  199.
  22. Servis (Сервис) 2002 , p.  329.
  23. Zinoviev (Зиновьев) 1927 .
  24. Servis (Сервис) 2002 , p.  330-332.
  25. Servis (Сервис) 2002 , p.  327.
  26. Servis (Сервис) 2002 , p.  330.
  27. Gapeieva, Kuznetsova (Гапеева, Кузнецова) 1964 .
  28. Gapeieva și Kuznetsova (Гапеева, Кузнецова) 1964 .
  29. Antonova (Антонова) 1977 , p.  20.
  30. Galeieva și Kuznetsova (Гапеева, Кузнецова) 1964 .
  31. Fyodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , p.  212.

Bibliografie