Schimbarea la față (Le Perugino, Collegio del Cambio)
Schimbarea la față a Colegiului del Cambio
| Artist | Perugino |
|---|---|
| Datat | 1497 - 1500 |
| Tehnic | Frescă |
| Dimensiuni (H × W) | 226 × 229 cm |
| Circulaţie | Renașterea italiană |
| Colectie | Collegio del Cambio |
| Locație | Collegio del Cambio , Perugia ( Italia ) |
Schimbarea la față a Colegiului del Cambio este o pictură religioasă a lui Perugino , o frescă (226 × 229 cm ) datând din 1497 - 1500, păstrată în Sala delle Udienze del Collegio del Cambio din Perugia ( Italia ). Această Schimbare la Față este situată pe Muntele Tabor , simbolizată prin virtutea credinței .
Istorie
Arte del Cambio a primit autorizația de a se stabili în incinte la sfârșitul Palatului dei Priori din 1452. Până în 1457 au avut loc lucrările de arhitectură și funcționalitate ale camerelor.
În 1496 s-a luat decizia ca Le Pérugin să decoreze Sala delle Udienze, locul unde se țineau întâlnirile și centrul activităților comerciale ale corporației.
Alegerea lui Perugino a fost motivată de faptul că artistul era la acea vreme printre cei mai solicitați din Italia, responsabil pentru un atelier la Florența și un altul la Perugia și prezent în oraș când a produs polipticul Sfântului Petru.
Contractul a fost semnat 26 ianuarie 1496, Le Pérugino a lucrat în principal în 1498 și a finalizat ciclul în 1500.
Temă
Lucrarea preia reprezentarea recurentă în iconografia creștină a Schimbării la Față a lui Hristos , un episod din viața lui Iisus Hristos relatat de Evanghelii și de sărbătoarea religioasă care îl comemorează pe 6 august . Este vorba despre o schimbare a aspectului trupesc al lui Isus în câteva momente ale vieții sale pământești, pentru a dezvălui natura sa divină celor trei discipoli apostoli Ioan, Petru și Iacov.
Descriere
Retaul înalt arcuit ( centinata ) reprezintă Schimbarea la Față a lui Hristos , conform schemei clasice Perugino, pe două registre ușor separate de trei nori:
- Registrul superior, celest, cu Hristos într-o mandorla de aur; Hristos este reprezentat stând pe un nor, cu brațele întinse și mâinile deschise îndreptate în sus, într-un contrapposto ușor , împodobit cu haina sa albă; capul său înclinat ușor spre stânga, privirea sa meditativă este îndreptată în jos; lângă el sunt așezați simetric profeții Moise și Ilie, fiecare îngenuncheat pe un nor; Sub norul lui Hristos, fundul mandorlei pare să facă legătura dintre cele două registre.
La capetele mandorlei se află inscripțiile: HIC EST FILIVS MEVS DILECTVS și DOMINE BONVM EST NOS HIC ESSET .
- Registrul terestru inferior cuprinde cei trei apostoli Ioan , Petru și Iacov din Zebedeu , care par a fi moderat surprinși de revelația naturii divine a lui Isus. Pe fundal, peisajul auster prezintă Muntele Tabor, care se contopeste într-un cer senin, făcând spațiul larg și profund ( perspectivă atmosferică ). Toate figurile sunt ascunse cu un disc eliptic auriu.
În fața Sfântului Jacques, anumiți critici de artă văd mâna tânărului Rafael, prin culori și modul său particular de a delimita părțile dintre lumină și umbră.
Analiză
Le Pérugino folosește pe larg desenele din repertoriul său, adaptate pentru ocazie. Compoziția pe două registre cu mandorla vine de la Adormirea din Capela Sixtină ( a pierdut) , reproduse în numeroase ocazii în catapetesme . Împărțirea în două părți este marcată aici slab de cele trei nori care nu sunt situate la același nivel: cel al lui Hristos fiind mai mic decât al apostolilor evitând rigiditatea geometrică prea puternică. Lucrările acestei perioade se disting prin simplitatea lor, ipostazele sunt măsurate și plăcute, marcate de ritmuri și simetrii cu ușoare variații precum ipostazele complementare ale celor doi profeți.
Un alt exemplu mai complex este Altarpiece of the Schimbarea la Față (1517), păstrat la Galeria Națională a Umbriei din Perugia.
Bibliografie
- Vittoria Garibaldi, Perugino , în Pittori del Rinascimento , Scala, Florența, 2004 ( ISBN 88-8117-099-X )