Naștere |
1838 Edo |
---|---|
Moarte | 1912 |
Numele în limba maternă | 楊 洲 周延 |
Naţionalitate | japonez |
Activități | Artist , pictor , ukiyo-e designer |
Toyohara Chikanobu (豊 原 周延 ) , Născut pe26 septembrie 1838 - a murit 29 septembrie 1912Este una dintre ultimele maestrii de necontestat ale Gravură japoneză în a doua jumătate a XIX - lea secol. Opera sa este esențială în tranziția de la ukiyo-e tradițional la noul stil shin-Hanga .
Chikanobu își semnează creațiile „Yoshu Chikanobu” (楊 洲 周延 ) Cine îi poartă numele de scenă (作品 名, sakuhinmei ) Ca „numele său real” (本名, Honmyo ) Este Hashimoto Naoyoshi ( (橋本 直 義, ) ) , cel publicat în timpul necrologului său.
Multe dintre primele sale lucrări sunt semnate „Yōshū Chikanobu studio” (楊 洲 齋 周延, Yōshū-sai Chikanobu ) . Există cel puțin un triptic Meiji 12 (1879) semnat „Yōshū Naoyoshi” (楊 洲 直 義 ) .
Portretul Împăratului Meiji deținut de Muzeul Britanic poartă inscripția „desenată de Yōshū Chikanobu la cerere specială” (應 需 豊 原 周延 筆, motome ni ōjite Yōshū Chikanobu hitsu ) .
Nu știm despre o lucrare semnată „Toyohara Chikanobu”.
Chikanobu este obligat clanul Sakakibara câmpul Takada în provincia Echigo . După dispariția shogunatului Tokugawa , s-a alăturat lui Shōgitai și a luat parte la Bătălia de la Ueno .
S-a alăturat loialistilor Tokugawa din Hakodate, unde a participat la Bătălia de la Hakodate , fortul stea din Goryokaku . El slujește sub ordinele lui Enomoto Takeaki și Otori Keisuke și este remarcat pentru vitejia sa.
În urma reconstituirii shogunatului, acesta a fost pus la dispoziția autorităților cu alții în domeniul Takada.
În 1875 (anul 8 al erei Meiji ) a decis să-și câștige existența ca artist și a plecat la Tokyo, unde a găsit un loc de muncă pentru ziarul Kaishin Shinbun. În plus, a produs piese nishiki-e .
Tânăr, a studiat pictura la școala Kanō, apoi a apelat la ukiyo-e . A studiat cu un discipol al lui Keisai Eisen, apoi s-a alăturat școlii Utagawa Kuniyoshi . La acea vreme, el se numea Yoshitsuru. După moartea lui Kuniyoshi, studiază cu Kunisada și apoi nigao-e cu Toyohara Kunichika și se numește Isshunsai Chikanobu și Yōshū.
La fel ca mulți artiști ukiyo-e , Chikanobu este interesat de o mare varietate de subiecte. Domeniul ei de creații include mitologia japoneză , precum și reprezentarea câmpurilor de luptă din vremea ei sau a modei femeilor. La fel ca un număr de artiști din această perioadă, el îi interpretează pe actorii de teatru kabuki în personajele lor și este renumit pentru scenele sale de miez în spectacolele kabuki.
Chikanobu este recunoscut ca un maestru al bijinga , imagini ale femeilor frumoase și pentru ilustrațiile sale despre schimbările din moda femeilor, atât în îmbrăcămintea tradițională, cât și în vestimentația occidentală. Opera sa ilustrează schimbările de coafură și machiaj de-a lungul timpului. Acest lucru este evident, de exemplu, în tiparul său „Oglinda epocilor ” (1897), unde tipurile de coafură din epoca Tenmei (1781-1789) se disting de cele din epoca Keiō (1865-1867).
Opera sa surprinde trecerea de la epoca samurailor la modernitatea erei Meiji, haosul artistic din perioada Meiji exemplificând conceptul de „furumekashii / imamekashii”.
Chikanobu este în mod clar un artist al erei Meiji, dar temele sale provin uneori din perioade istorice anterioare. Una dintre amprentele sale, de exemplu, ilustrează un incident din timpul cutremurului din Ensei din 1855 .
Începutul erei Meiji a fost marcat de ciocniri între grupuri de samurai cu idei opuse cu privire la sfârșitul politicii izolaționiste pe care Japonia și-o impusese și prin schimbarea relațiilor dintre curtea imperială și shogunatul Tokugawa. El creează o serie de amprente pe scene din rebeliunea Satsuma și pe Saigō Takamori .
Unele dintre aceste tipărituri descriu tulburări domestice și alte probleme de actualitate, inclusiv această imagine din 1882 a Revoluției Imo , cunoscută și sub numele de Revolta Jingo (壬午 事 変, jingo jihen) ) în dreapta.
Imaginile de război ale lui Chikanobu (戦 争 絵, sensō-e ) Apar în format triptic. Aceste tipărituri documentează războiul chino-japonez (1894-1895) . „Victoria Asan“ , de exemplu, este publicat cu contul simultană a luptei de28 iulie 1894. Printre artiștii influențați de Chikanobu se numără Yōsai Nobukazu (楊 斎 延 一, Yōsai Nobukazu ) Și Yōdō Gyokuei (楊 堂 玉英, Yōdō Gyokuei ) .
Scene de luptă戦 争 絵( (せ ん そ う え sensō-e) ) Include:
Scena de luptă Kagoshima
Montajul eroinelor din Kagoshima
Bătălia de la Nobeoka
O bătălie pe uscat-mare a insurgenței coreene
Misiunea japoneză în coreeni
O bătălie a primului război sino-japonez
O bătălie a primului război sino-japonez
O bătălie a primului război sino-japonez
Bătălia războiului ruso-japonez
Amprente de războinici (武 者 絵 (む し ゃ え, Musha-e ) .
Seria Gempei Seisuiki, Miura Daisuke Yoshiaki (1093-1181)
Seria Azuma nishiki chūya kurabe, Kusunoki Masatsura atacând un oni
Setsu Gekka ( 1 st serie), Takiyasha-Hime, fiica lui Taira nu Masakado
Sakakibara Yasumasa și Toyotomi Hideyoshi pe Muntele Komaki
„Imagini de frumusețe” (美人 画, Bijin-ga ) .
Seria Azuma, keshō
Seria Shin Bijin, n o . 12
Setsu Gekka (a doua serie), suimen no tsuki
Gentō Shashin Kurabe, Seria Arashiyama
Seria Jidai Kagami, era Kenmu nengō
Seria Azuma Fuzoku nenju gyōji, luna a 6- a
Kyodo risshiki album n o . 42 Chikako
Scene istorice (史 教画, Reshiki-ga ) . Istorie recentă (era Meiji)
La dieta japoneză
În Camera colegilor
O reuniune a Consiliului privat
Istoria antica
Seria Nihon Rekishi Kyokun - Lecții din istoria japoneză - Shiragi Saburō și Tokiaki
Seria Nihon Rekishi Kyokun - Lecții de istorie japoneză - Tajima no kami Norimasa
Vederi frumoase (名 所 絵, Meisho-e ) .
肖像画( Shōzō-ga ) .
Imagini distractive文明 開化 絵( Bunmei kaika-e ) .
„Scene din kabuki, portrete ale actorilor” (役 者 絵, Yakusha-e ) .
Scena Kabuki
Scena Kabuki
Kuronushi încearcă să taie un cireș.
Scena Kabuki
Scena Kabuki a unui samurai din Sanada care transporta un tun
Scena Kabuki
死 絵( Shini-e ) .
Iwai Hanshiro VIII, 1829-1882
Iwai Hanshiro VIII
„ Etichetă și moduri pentru femei” (女 禮 式, joreishiki ) .
Seria Azuma Kai: Căderea florilor de cireș (Hanami)
Seria Kaika kyōiku mari uta: Lecție de canto cu koto și gekkin
Seria Shin bijin: Practica kanji
Nijūshi kō mitate e awase series: Țesutul Tōei
Setsu gekka series: Realization of bonkei
Seria Azuma fūzoku fuku tsukushi: Achiziționarea de țesături kimono de la draperie
Seria Fugaku shū: Femeie care colectează scoici pe plajă
Hobby obișnuit din epoca Meiji
Aranjament japonez de flori Ikebana
Împăratul Meiji la un spectacol de flori
Împăratul Meiji la Parcul Asukayama
Împăratul Meiji se bucură de răceala serii
見 立 絵( )
Mitate jūni shi series, semnul taurului
Seria Gentō shashin kurabe Kanjinchō
Seria Imayō tōkyō hakkei, clopote de seară în Asakusa
Seria Nijūshi Kō Mitate E Awase, „mulgătorul de cerb”
La fel ca majoritatea contemporanilor săi, a lucrat în principal în formatul ōban tate-e . Există o serie de serii cu un singur panou, precum și multe alte tipărituri în acest format care nu fac parte din nicio serie.
De asemenea, produce mai multe serii în format ōban yoko-e , care este de obicei pliat în cruce pentru a face un album.
Deși este, probabil, cel mai bine cunoscut pentru tripticele, subiectele și seriile sale unice, sunt cunoscute și două seturi de diptice și există, cel puțin, două amprente poliptice .
Semnătura sa poate fi găsită, de asemenea, în desene și ilustrații într-un număr de e-hon (絵 本) care sunt în mare parte de natură istorică. Există, de asemenea, o serie de foi de sugoroku (す ご ろ く) care poartă semnătura sa și cel puțin o imprimare kakemono-e realizată în anii săi ulteriori.