| Naștere |
23 februarie 1931 Cincinnati ( Ohio ), Statele Unite |
|---|---|
| Moarte |
17 decembrie 2004 New York , Statele Unite |
| Naţionalitate | |
| Activitate | Pictor |
| Instruire | Cooper Union for the Advancement of Science and Art (New York) |
| Maestru | Willem de Kooning |
| Reprezentată de | Societatea pentru drepturile artiștilor , Galeria Almine Rech ( d ) |
| Locuri de muncă | Cincinnati , New York |
| Circulaţie | Arta pop |
| Influențată de | Henri Matisse |
Tom Wesselmann , născut pe23 februarie 1931la Cincinnati ( Ohio ) și a murit la New York în 2004 este un pictor american , alături de Roy Lichtenstein și Andy Warhol , unul dintre cei mai cunoscuți reprezentanți ai mișcării americane de artă pop .
Tom Wesselmann a urmat Colegiul Hiram până în 1951, apoi a studiat psihologia la Universitatea din Cincinnati . A fost înrolat în armată în 1952 și, ca reacție, a început să atragă. Apoi și-a reluat studiile, s-a înscris în 1954 la Academia de Artă (Academia de Arte Frumoase) din Cincinnati și în 1956 la Cooper Union for the Advancement of Science and Art din New York . Apoi a fost impresionat în timpul unei vizite la MOMA de lucrările lui Robert Motherwell și Willem de Kooning . În 1957 , s-a împrietenit cu Claire Selley, tot studentă la Cooper Union, care i-a devenit model și soție în 1963 . A avut 3 copii.
De îndată ce a părăsit școala în 1959 , Wesselman și-a început cariera artistică. Dorind să se distingă de curenții abstracte în vigoare la acea vreme, a decis să abordeze temele tradiționale ale picturii, nudurilor , naturilor moarte , interioare, portrete etc. El caută în acest fel să scape de influența puternică a lui Willem de Kooning pentru a-și găsi propria cale. El va naște astfel diferite serii, în special Marile nuduri americane și naturile moarte care îl vor face celebru.
El recurge la colaj și juxtapuneri, fără a ezita să integreze obiecte reale și împrumuturi din istoria artei într-o pictură. Deși reticent față de expresie, Wesselmann a fost în curând asociat cu mișcarea Pop Art în care va expune frecvent.
Mai târziu, în 1983 , Wesselmann a venit cu ideea de a tăia linii de desen din metal care ar putea fi agățate pe perete. Acestea sunt desenele din oțel . Liniile desenului sunt tăiate direct din oțel și adesea vopsite. Răceala metalului contrastează cu flexibilitatea liniilor, reprezentând deseori nuduri. Peretele pe care este atârnată lucrarea devine, ca să spunem așa, foaia de hârtie a desenului. Cu toate acestea, pentru a realiza această idee, Wesselmann a trebuit să aștepte îmbunătățirea tehnologiei de tăiere cu laser .
La sfârșitul vieții sale, a revenit la abstractizare, fără a nega totuși aspectul figurativ al picturilor sale.
A avut prima expoziție solo în 1961 , la galeria Tanager din New York . Deși este cunoscut și beneficiază de expoziții majore în străinătate, abia în primăvara anului 2012 i s-a dedicat o expoziție retrospectivă în America de Nord , la Muzeul de Arte Frumoase din Montreal . În 2018 i s-a dedicat o retropective, sub titlul La promesse du bonheur , la Noul Muzeul Național din Monaco (Villa Paloma).
În 1980 , a publicat un eseu despre dezvoltarea picturii sale sub pseudonimul Slim Stealingworth, o lucrare care l-a ajutat să-l facă cunoscut, în special în Asia și Europa .
Wesselmann a fost un mare fan și compozitor al muzicii country . A compus peste 400 de melodii în acest gen. Piesa sa I Love Doing Texas with You face parte din coloana sonoră a lui Brokeback Mountain de Ang Lee .
A murit în 2004 în urma unei operații cardiace.
Opera lui Tom Wesselman este împărțită în două serii majore, nuduri mari de sex feminin ( nud mare american ) și naturi moarte (natura moartă ), realizate din colaje de imagini tăiate din reviste și obiecte găsite. Nudurile sale, pe care le-a început la începutul carierei, au atras rapid atenția asupra lui.
Erotismul este prezent în mod constant în seria marilor lui nuduri americane , compuse în forme plate și simplificate. Wesselman accentuează puternic gura, sânii, șoldurile și coapsele, precum imaginile publicitare. Mediul este arbitrar, camera de zi sau dormitorul unde apar totuși pe pereți portrete ale unor figuri istorice americane ( George Washington și Abraham Lincoln în Natura mortă nr. 3 și 28 din 1963) sau picturi, în special de Paul Cézanne , Matisse , Mondrian , Motherwell sau Liechtenstein. Philippe Dagen crede, totuși, că „din lucrările de la începutul anilor 1960 se pare că subiectul lui Wesselmann nu este corpul femeii ca obiect al dorinței sale, ci reducerea sa la semnele vizuale simpliste ale publicității”,
În cada 3 ( 1963 ), o femeie goală, care stă într-o cadă albastră, o usucă pe spate. Silueta sa este la fel de palidă ca pereții, în comparație cu intensitatea colorată a obiectelor, coș albastru de rufe , perdea roșie de duș, prosop galben tery care se sprijină pe o lansetă cromată).
În Great American Nude nr. 56 ( 1964 ), Wesselman, într-un proces familiar ei, înfățișează o tânără goală, cu un corp dezbrăcat, împotriva căruia ies în evidență semnele mai deschise ale bikinilor. În timp ce vârfurile sânilor și părului pubian sunt întotdeauna deosebit de proeminente în lucrările sale, trăsăturile feței, în afară de buze, sunt aproape întotdeauna absente.
Great American Nude nr. 54 (1964) și Great American Nude nr. 92 ( 1967 ) sunt, de asemenea, reprezentative pentru nudurile sale feminine, atât provocatoare, cât și depersonalizate.
În 2003 , Wesselman a introdus una dintre ultimele sale referințe la Matisse în Sunset Nude cu Matisse Odalisque .