Présence du Cinéma a fost o recenzie cinematografică francezăcare a apărut între 1959 și 1967. În ciuda modestiei resurselor sale financiare, a fost, împreună cu Cahiers du Cinéma și Positif , una dintre cele trei recenzii „mitice” ale marilor ani ai cinematografiei franceze , anii 1950-1960.
Présence du cinéma , care rulează lunar în ciuda unor incertitudini în publicarea sa, a fost fondată de Jean Curtelin , un Lyonnais care s-a mutat la Paris, cu ajutorul unuia dintre prietenii săi, Michel Parsy. Ambii sunt directori ai revistei de la numărul 1 la numărul 4-5. Din acest 4-5 și până la 8, recenzia este susținută de Éditions Jean-Jacques Pauvert . Din 6/7, Michel Parsy dispare din organigramă, în timp ce un nou venit apare ca secretar de redacție: Alfred Eibel, franco-elvețian de origine austriacă, care va deveni ulterior un critic literar de renume și, de asemenea, editor, mai întâi pentru a lui cont la Lausanne, apoi ca director de colecții pentru mai mulți editori parizieni. A. Eibel va participa și în anii 70 la aventura revistei Matulu .
După numărul 8, Pauvert aruncă prosopul, Jean Curtelin își recuperează revista și Alfred Eibel este de acord să-l finanțeze parțial. El a devenit directorul său administrativ, în timp ce Curtelin, director general, i-a oferit redactor-șef lui Michel Mourlet , care în 1959 făcuse o intrare senzațională în coloanele Cahiers du cinema cu manifestul său „Despre o artă ignorată”. Această situație va dura până la n ° 15-16, după care Michel Mourlet cumpără de revizuire pentru o mică taxă, devine în director general rândul său, publică n ° 17, apoi încredințează gestionarea eficientă a revizuirii Jacques Lourcelles. Până la ultimul număr , în toamna anului 1967.
Există două perioade foarte distincte, reflectate în plus de numele colaboratorilor (vezi mai jos): perioada Curtelin și perioada Mourlet-Lourcelles, cunoscută sub numele de „recenzie albă” (culoarea de fundal a copertei modelată de Michel Mourlet).
Prima perioadă prezintă o orientare ecumenică oarecum vagă, între Positif și Cahiers , cu o atingere libertină în timpul episodului Pauvert. A doua jumătate este mult mai ascuțită; cu Mourlet, revoluția „ Mac-Mahoniană ” intră în vigoare și va domina până la sfârșit. Fiecare număr publică unul sau două fișiere care îi dau titlul.
Notă: În ceea ce privește regizorii, actorii sau scriitorii menționați mai jos, doar textele lor nepublicate sunt luate în considerare ca o colaborare eficientă, majoritatea fiind scrise special pentru Présence du cinéma . Mărturiile înregistrate pe casetofon nu sunt considerate o colaborare eficientă.
Pierre Kast , Louis Marcorelles , Luc Moullet , Michel Delahaye , Roger Tailleur , Robert Benayoun , Jacques Siclier , Robert Mazoyer , Jean-Louis Rieupeyrout , Paul-Louis Thirard , Yves Boisset , Louis Seguin , André S. Labarthe , Claude Beylie , Edgar Morin , Marcel Martin , René Gilson , Jean-Pierre Mocky , Raymond Gérome , Jean Wagner.
Paul Agde, Vittorio Cottafavi , Marc C. Bernard, Pierre Rissient , Michel Déon , Philippe Demonsablon , Gérard Legrand , Roger Ferdinand , Claude-Jean Philippe , Jean-Pierre Melville , Lino Ventura , Jacques Doniol-Valcroze , Claude Beylie , Louis Marcorelles , Jacques Siclier , John Twist, Sidney B. Hickox, Gérard Oury , Edmond T. Gréville , Abraham Polonsky , José Giovanni, Roger Vailland , Monique Lange , Simon Mizrahi, Bernard Eisenschitz , Louis Skorecki (Jean-Louis Noames), Samuel Fuller , Bertrand Tavernier , Alain Ferrari , Patrick Brion , Pierre Guinle.