Imari porțelan înseamnă un loc de producție a ceramicii japoneze , realizate în fosta provincie a Hizen pe insula Kyushu , care corespunde în mod substanțial în domeniul Saga , în principal în cuptoarele orașului Arita . Până la sfârșitul XVIII - lea secol porțelanul a acestei provincii sunt grupate și exportate din portul Imari care dă numele său la această producție. Dar folosim la fel de mult „ porțelan Arita ” pentru a desemna același lucru. Se disting un număr mare de stiluri, dar datele sunt deseori aproximative, cel puțin pentru cele mai vechi.
Între XIV - lea lea și XVI - lea porțelan chinezesc lea a fost foarte căutat ca Orientul Mijlociu ( Imperiul Otoman ) , în Orientul Îndepărtat. Dar, în timp ce în Occident și Orientul Mijlociu, domnii și conducătorii căutau porțelan vopsit în albastru subglazur, japonezii căutau piese cu glazuri monocrome. Portul chinez cel mai implicat în acest comerț, între secolele IX și XI a fost Mingzhou (acum Ningbo ) lângă cuptoarele Yuezhou, care produce primul celadon . Apoi, până în secolul al XV- lea, celadonul, fabricat mai ales în cuptoarele Longquan ( Zhejiang ), s-a alăturat porțelanului alb-albastru acoperit ( Qingbai ) cu Jingdezhen ( Jiangxi ) și cu cele din Zhejiang și Fujian , provinciile învecinate. Câteva piese de tip Cizhou , pictate sau cu un decor gravat, proveneau din nordul Chinei. În ceea ce privește boluri gresie acoperite oxid de fier tenmoku , piese unicat de mare valoare, modul lor a fost de așa natură încât japonez cuptoare Seto a încercat să reproducă XIV - lea și al XV - lea secol. Gustul inițial al japonezilor i-a condus la ceramică sobră, fără decorațiuni pictate sau sub forme de gresie coreeană de tip buncheong , vopsite în linii largi sau pur și simplu îmbibate .
Cele coreene campanii de Toyotomi Hideyoshi la sfârșitul XVI - lea lea (1592-1598) a fost poreclit „ceramică războaie“ , din cauza numărului mare de olari coreene deportate în Japonia după cuptoarele coreene au fost distruse. Acești olari au introdus apoi o mare varietate de noi tehnici și stiluri care au fost deosebit de apreciate pentru ceremonia ceaiului . De asemenea, ei descoperă în nordul insulei Kyushu ingredientele necesare producției de porțelan . Potrivit tradiției, unul dintre ei, Ri Sampei (Yi-Sam-p'yong), după ce a descoperit, în 1616, un depozit de caolin în vecinătatea Aritei. El ar fi instalat al doilea cuptor pe dealurile din Izumiyama. Stăpânirea cuptoarelor cu temperatură ridicată i-a permis să meargă până la arderea caolinului, în jur de 1.400 ° C , pentru a obține porțelan similar cu cel al coreenilor, care aveau acest know-how și apreciau porțelanul complet alb ca feluri de mâncare rituale din secolul al XV- lea . . Prin urmare, producția de porțelan din Japonia începe în regiunea Arita (有 田 町 , Orașul olarilor de pe insula Kyūshū ) . Acest lucru a dus la sfârșitul unui monopol vechi de peste șapte secole.
În anii 1640, rebeliunile din China și războaiele dintre dinastia Ming și Manchu au deteriorat multe cuptoare, iar din 1656 până în 1684, noul guvern al dinastiei Qing a oprit comerțul prin închiderea porturilor sale. Olarii chinezi care s-au refugiat în Japonia au putut introduce tehnici rafinate de porțelan și smalț în cuptoarele Arita. În 1658, Compania Olandeză a Indiilor de Est a apelat la Japonia pentru porțelan în albastru și alb de vânzare în Europa. La acel moment, cuptoarele Arita, la fel ca cuptorul Kakiemon , nu puteau furniza încă porțelan de calitate suficientă pentru export, dar și-au extins rapid capacitatea. Între 1659 și 1757, cuptoarele Arita au putut exporta cantități uriașe de porțelan către Europa și Asia. În jurul anului 1720 cuptoarele chineze și europene au început să imite stilul porțelanului Arita și au preluat un segment semnificativ al pieței cu prețuri considerabil mai mici. Cuptoarele Arita furnizau și articole de uz casnic precum Ko- Kutani .
În 1675, familia locală Nabeshima care conducea în Arita a înființat un cuptor oficial pentru fabricarea de ceramică din porțelan glazurat de înaltă calitate pentru clasele superioare ale Japoniei. Acest stil de porțelan a ajuns să fie numit Nabeshima . Acum, pentru că Imari era portul de transport, porțelanul, destinat exportului și uzului intern, a fost numit Ko-Imari (vechiul Imari).
În 1759, smalțul roșu închis cunoscut sub numele de Bengara a devenit disponibil industrial, ducând la o renaștere a portocaliului roșiatic din 1720 în stilul Ko-Imari .
Până în 1757 a fost exportat din abundență în Europa , în principal de către olandezi, alături de Compania olandeză a Indiilor de Est , VOC ( Verenigde Oost-Indishe Compagnie ). Influențând orientarea decorațiunilor, acestea au contribuit, mai mult sau mai puțin direct, la apariția unui stil destinat îndeosebi să satisfacă în Europa o clientelă aristocratică mai iubitoare de măreție decât de reprezentări simbolice. Astfel, aceste decorațiuni „europenizate” vor rămâne totuși foarte inspirate de marile tradiții ale spiritualității asiatice ( șintoism , confucianism , budism , taoism ), de unde interesul acestei porțelanuri comandate.
Acest stil va lua numele portului său de export, Imari (伊万 里 ) . Portul Imari este situat în prefectura Saga , la nord de insula Kyushu , la câțiva kilometri de Arita. În 1641 , VOC a avut loc, din motive politice, pentru a transfera mai la sud instalațiile sale Imari și Hirado în aval, pe insula Deshima (sau Dejima în golful Nagasaki ).
Două stiluri au apărut împreună în Arita, spre mijlocul XVII - lea secol: aceste stiluri Kakiemon și Nabeshima . Acesta din urmă își ia numele de la o familie puternică care controlează industria porțelanului din Arita; este de o perfecțiune rară și surprinzător de modernă. Acest lucru a fost, ca să spunem așa, rezervat în principal curții shogun din dinastia Tokugawa , domni care au ajuns să se impună împotriva unui împărat care își păstrează totuși autoritatea spirituală.
Stilul Kinrande poate fi recunoscut prin cele trei culori dominante: albastru de cobalt, roșu de fier care se ocupă de șofran și fundalul alb de porțelan (aceste culori nu sunt exclusive); întregul este sporit de aur. Registrul iconografic , foarte floral , integrează elemente din regnul animal și din lumea minerală. Efectul de brocart (țesătură) obținut adesea, atât prin modele, prin jocul culorilor, cât și prin compoziție, nu putea decât să măgulească curțile europene dornice de trompe-l'oeil . Artiștii săi au arătat imaginație în decorațiuni și libertate în forme. Aveau un mod foarte original de a exploata spațiul și aveau un sentiment de compoziții asimetrice.
Din motive economice, stilul Imari va fi cel mai copiat (sau interpretat) dintre cele trei. În primul rând de către chinezi , atunci când relua de afaceri cu Occidentul, de la izolarea Japoniei spre sfârșitul XVII - lea și începutul XVIII - lea secol. Vorbim apoi despre „Imari chinezesc”, sau mai general despre așa-numita porțelan „ India Company ” , deoarece Imari nu este singurul decor, departe de el, produs de chinezi.
La scurt timp, europenii au fost la rândul lor inspirați de culorile și repertoriul acestui stil. Mai întâi pe faianță , ca la Delft ( Delft aurit), decorația Imari îmbracă apoi porțelanul atunci când este dezvoltat la Dresda ( Saxonia ) în 1708 ( fabrica Meissen ). Efectuarea de Viena adoptă în pas, urmată ulterior de Franța , Bayeux , Isigny , la începutul XIX - lea lea și Paris . Limoges , The XX - lea secol, nu este insensibil la farmecele Imari.
Dar englezii îi dau cea mai bună primire. Toate ceramica a regatului, în principal , Staffordshire , începe la momentul stilului Imari , la sfârșitul XVIII - lea secol. Secolul următor a văzut nașterea unei profuzii de decorațiuni imare, adesea de mare originalitate, ceea ce explică popularitatea excepțională, în Regatul Unit , a unui stil a cărui poezie are, fără îndoială, o dimensiune universală.