Pierre Desvignes

Pierre Desvignes Imagine în Infobox. Pierre Desvignes de Thierry frères (secolul al XIX-lea) după Pierre-Roch Vigneron (1789-1872) Funcţie
Maestrul capelei
Catedrala Notre-Dame de Chartres
Biografie
Naștere 27 septembrie 1764
Velars-sur-Ouche
Moarte 27 ianuarie 1827(la 62 de ani)
Paris
Naţionalitate limba franceza
Activități Compozitor , profesor universitar
Alte informații
Lucrat pentru Conservatorul Național Superior de Muzică și Dans din Paris
Circulaţie Muzica clasica

Pierre Desvignes este un compozitor francez născut pe27 septembrie 1764în Velars-sur-Ouche din Burgundia (actualul departament Côte-d'Or ) și a murit la27 ianuarie 1827la Paris .

Biografie

Originar dintr-o familie de fermieri modesti, Pierre Desvignes a fost repede remarcat pentru vocea sa și admis ca băiat de altar ( copil cântând în cor ) al Catedralei Saint-Étienne din Dijon . Acolo a primit o pregătire aprofundată menită să transforme acești tineri cântăreți în viitori interpreți profesioniști. Apoi a primit o pregătire suplimentară la școala muzicală a catedralei din Dijon, unde a avut norocul să-l aibă ca maestru pe Jean-François Lesueur , care însuși fusese instruit în corurile bisericești (în Picardia ) înainte de Revoluția din 1789 . Acolo Desvignes a compus prima sa operă majoră în 1780, o Liturghie în patru părți . De inspirație hotărâtă modernă, această piesă de dimensiuni mici (un cor în patru părți și patru soliști, fără instrumente) necesită interpreți la nivel înalt: timp de secole, toți membrii corurilor bisericii au fost profesioniști, până la suprimarea brutală a capitolelor ecleziastice din 1790.

Lesueur l-a numit apoi maestru al capelei de la catedrala din Évreux . Are 17 ani. Desvignes a rămas doar câteva luni în acest post pe care l-a părăsit în 1782 pentru a deveni maestru de capelă la Catedrala Chartres , un loc important al regatului, unde s-a făcut cunoscut ca compozitor de muzică sacră. Dispersia capitolelor canonice și a personalului acestora de către Revoluție în 1790, apoi închiderea bisericilor în 1793, au pus capăt acestei prime cariere.

Desvignes s-a stabilit apoi la Paris și s-a reconvertit în teatrul liric. A compus mai multe arii patriotice pentru Théâtre de la Cité.

Numit în 1793 profesor la nou-înființatul Conservator Național de Muzică , a devenit maestru al capelei Notre-Dame de Paris în 1802, la scurt timp după semnarea Concordatului dintre Bonaparte și papalitate , un tratat care a permis redeschiderea bisericilor , așteptat și inițiat (informal sau foarte limitat) din 1795/1796. Așa cum a fost cazul înainte peste tot în Franța, misiunea școlii muzicale din Notre-Dame este de a instrui tinerii cântăreți care sunt membri ai corului (deținând partea de soprană), cu ambiția de a face acest lucru (odată ce vor deveni adulți) membri profesioniști ai corului Mitropoliei Parisului sau ai altor biserici din Franța. În ciuda lipsei crude de resurse financiare (pentru că Ancien Régime nu fusese resuscitată până acum), Desvignes a lucrat apoi la restaurarea instituției de învățământ suprimată de Revoluție (religia creștină și toate manifestările ei au fost interzise în 1793, sub teroare, în timp ce catedrala fusese transformată într-un templu al Rațiunii ). În acest post, Desvignes a instruit destul de mulți tineri care au jucat un rol în dezvoltarea muzicii franceze din această perioadă. Putem numi unele dintre ele: contrabasist și profesor la Conservatorul din Paris Armand Durier  ; Grand Prix de Rome Albert Guillon  ; organistul și compozitorul Alphonse Gilbert , al doilea mare premiu de la Roma; bibliotecarul Conservatorului Auguste Bottée din Toulmon  ; harpistul François-Joseph Naderman și, bineînțeles, compozitorul Émile Bienaimé , de asemenea cel de-al doilea Grand Prix de Rome, pe care Desvignes l-a numit maestru de muzică, adică cor și maestru al Notre-Dame de Paris (s-ar spune astăzi maestru al capelă).

În 1811, Desvignes a devenit șef adjunct al capelei muzicale a lui Napoleon I la Palatul Tuileries . A fost numit membru al Académie des sciences, arts et belles-lettres de Dijon în 1820.

De-a lungul carierei sale, Desvignes și-a încercat mâna atât la muzica sacră, cât și la muzica laică, în special lirică. Dintre cele mai izbitoare creații ale sale, ar trebui să menționăm Plângerile lui Ieremia (text preluat din Biblie , destul de des muzicat), Te Deum și, în special, un Marș funerar pentru cor și orchestră cu 5 voci, scris curios din liturgic Pius Jesu . A fost compusă cu ocazia slujbei săvârșite la Notre-Dame-de-Paris în 1806, pentru a comemora morții în bătălia de la Austerlitz . Contemporanul ei, criticul Albert Gilbert , o consideră „ca una dintre cele mai remarcabile inspirații ale sale”. Compozitorul a reluat-o în 1808 cu ocazia morții Cardinalului de Belloy , Arhiepiscopul Parisului. Publicul impresionat a atribuit-o lui Mozart , a cărui Liturghie Requiem a fost săvârșită în timpul aceluiași serviciu.

Pierre Desvignes a murit în 1827 la Paris și elevul său, Emile, era iubit pe cel care a fost ales să-l succede.

Lucrări

Note și referințe

  1. anecdotă a spus de Albert Gilbert în biografia „Pierre Desvignes“ , care a publicat în Monitorul Journal si muzica din Paris , 7 - lea  an 1840. n °  38, 31 mai 1840, paginile. 322-23.

Surse