Nicholaas Ferdinand cel Mare

Nicholaas Ferdinand cel
MareNicolas sau Nicolaas cel Mare Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Un canal în Amsterdam de Jan van der Heyden ( 1637 - 1712 ); Amsterdam că Le Grand știa.

Date esentiale
Naștere în jurul anului 1660 Regatul Franței  ? sau Olanda spaniolă  ?


 
Moarte 1710 Provincii Unite  ?
Activitatea primară compozitor baroc
Locuri de activitate Provinciile Unite
Colaborări Abraham
Alewijn Cornelis Sweerts

Nicholaas ( Nicolas sau Nicolaas ) Ferdinand Le Grand , născut în jurul anului 1660 (?) Și murit în 1710 , este un compozitor , activ în Republica Provinciilor Unite , al cărui nume indică faptul că ar putea fi din Franța sau de la nivelurile minime ale Pays-Southern .

Biografie

Cu certificatul de botez al fiicei sale mai mari, născut în 1685 la Amsterdam , știm numele soției sale Catherine Lion. O altă fiică s-a născut în 1696 și un fiu în anul următor. Un anume Claas Lagran , cu reședința în NZ Voorburgwal , și a cărui fiică Marie s-a căsătorit cu un cofetar , Heinrich Klostermeijer, în 1707 , ar putea fi compozitorul. Catherine Lion, „huysvrou van Niecolaus Verdinant Le Grant” (soția lui Nicholaas Ferdinand Le Grand), cu domiciliul la șanțul prințului, lângă Brasserie de l'Ange ( „op de Prinsegracht naas de brouwery van den Engel” ) a murit în 1708 .

Cel Mare a fost mai presus de toate cântăreț și cântec de cântece ( sangemeester ); de aici, fără îndoială, că îl știm doar din lucrări vocale . Cel Mare a fost un muzician în Teatrul Amsterdam , probabil , pe o bază permanentă. Oricum8 iunie 1688, a cântat rolul principal al unei drame muzicale olandeze (un zangspel , un gen apropiat operei ), De vrijage van Kloris en Roosje ( Flirtul lui Cloris și Rosette ), compus de Servaes de Koninck , al cărui libret este atribuit lui Dirck Buysero .

În 1697 , un act a fost adoptat în fața unui notar în care Le Grand este menționat ca cofondator al unui collegium musicum . Ceilalți co-fondatori au fost compozitorul Hendrik Anders , compozitorul Carlo Rozier și fiicele sale Marie-Petronella și Maria-Anna, Jacque Coqu și fiica sa Catherine, François Desroziers și Michael Parent.

Lucrări

Cântece olandeze cu bas continuu circa 1700

În ultimele decenii ale XVII - lea  secol , muzica Republicii Provinciilor Unite va fi marcată de un interes reînnoit în textele în limba maternă , în special în genul de zangspel , The Opera , The cantată și cântecul . Se pare că un grup relativ mic de compozitori și poeți este responsabil pentru multiplicarea cântecelor olandeze din 1694  : sunt poeții Abraham Alewijn și Cornelis Sweerts și compozitorii Nicholaas Ferdinand Le Grand, David Petersen , Hendrik Anders și Servaes de Koninck . Primele ediții ale cărților lor de cântece au apărut la Amsterdam până în 1709 , în timp ce operele lui Alewijn au fost retipărite din nou între 1711 și 1716 la Amsterdam și Haarlem . Ascensiunea cântecului olandez pare strâns legată de muzica de teatru și, mai ales, de cea a teatrului Amsterdam, cu care Le Grand a fost asociat la fel de mult ca Servaes de Koninck și Hendrik Anders . Marele a jucat un rol central în această școală de canto din Amsterdam : el este singurul compozitor care a participat la două opere în același timp (de Alewijn și de Sweerts). De la Le Grand și Schenck păstrăm cele mai multe melodii pentru această perioadă.

Reflectând gustul vremii, caracteristicile acestui repertoriu sunt apariția unui bas continuu și absența virtuală a caracteristicilor populare. De asemenea, cântecele sunt similare cu aerul francez și aria italiană .

Contribuția lui Le Grand la genul melodiei olandeze

Stilul francez domină operele lui Le Grand. Aerul este mai bine reprezentată acolo decât aria și, chiar și în „genuri mixte“, stilul francez este mai frecvent găsit. Construcția melodiei aerelor seamănă în mod clar cu stilul Servaes-urilor lui Koninck  : aceste melodii au fost construite în principal cu grade, cu salturi la începutul sau la sfârșitul unei fraze.

Modul italian al lui Grand, precum și cel al lui De Koninck , este capricios în construcția melodiei  : salturi, acorduri rupte, ritmuri punctate și pasaje imitative apar frecvent. Comparativ cu modul francez , stilul italian este mult mai marcat de salturi și pasaje de tip coloratura , făcând melodiile italiene mai vii decât melodiile franceze . Un bun exemplu de aplicare a elementelor italiene este Cantata a canto solo de Le Grand.

În total, Le Grand a compus 65 de melodii olandeze . În calitate de compozitor, a fost asociat cu următoarele colecții:

Notorietate

În introducerea la Harderszangen din 1699 (?), Poetul Abraham Alewijn îl desemnează pe Le Grand ca: „[...] un mare maestru de cântat care, prin gânduri dulci, a adăugat farmec și splendoare acestor poezii [..].] " ( "  [...] groot Zangkunstenaar, die deeze Gedichten, door zoetluidende gedachten, bekoorlykheid en luister toegevoegt heeft [...]  " ). Sweerts se mulțumește să-l numească pur și simplu „maestru de cântat la Amsterdam  ” ( Zangmeester t'Amsterdam ) pe pagina de titlu a colecției sale Tweede Deel der Mengelzangen . Pieter Mortier o descrie în același mod în colecția Triomf der Batavieren  : Sangmeester binnen Amsterdam .

Resurse

Discografie

Note și referințe

  1. [1] Anthony KJ ZIELHORST, „Liedkunst in Amsterdam rond 1700” , în: KLUKHUHN, André, în colaborare cu Rudolf A. RASCH și alții (ed.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , Universitatea din Utrecht , 1991 , vol. III, p.  143 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  2. [2] Rudolf A. RASCH, Geschiedenis van de muziek in de Republiek der Verenigde Nederlanden 1572-1795: hoofdstuk tien: de teaters I: Amsterdam: 10.4 De Amsterdamse Schouwburg 1677-1772 , p.  18-29 , [Online],7 ianuarie 2013, ref. de3 decembrie 2014. [www.hum.uu.nl].
  3. [3] Anthony KJ ZIELHORST, "Liedkunst in Amsterdam rond 1700" , în: KLUKHUHN, André, în colaborare cu Rudolf A. RASCH și alții (ed.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , universitatea din Utrecht , 1991 , vol. III, p.  142 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  4. În XVII - lea  secol , numele Collegium Musicum este adesea folosit pentru a desemna companiile de muzică scopul de a da concerte, inclusiv Amsterdam , în timpul verii și la Haga , în timpul iernii .
  5. [4] Rudolf A. RASCH, Geschiedenis van de muziek in de Republiek der Verenigde Nederlanden: 1572-1795: hoofdstuk dertien: het concertwezen: 13.2 Amsterdam , p.  10-37 , [Online],7 ianuarie 2013, ref. de3 decembrie 2014. [www.hum.uu.nl].
  6. [5] Pieter Dirksen, "Amsterdam 1698, Cornelis Sweerts houdt een pleidooi voor het gebruik de eigen taal in de muziek, Zingen in een kleine taal rond 1700" , în: GRIJP, ​​Louis Peter și Ignace BOSSUYT (ed. ), Een muziekgeschiedenis der Nederlanden , Amsterdam , Amsterdam University Press, 2001 , p.  318 ( ISBN  90-5356-488-8 ) .
  7. [6] Anthony KJ ZIELHORST, "Liedkunst in Amsterdam rond 1700" , în: KLUKHUHN, André, în colaborare cu Rudolf A. RASCH și alții (ed.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , universitatea din Utrecht , 1991 , vol. III, p.  133 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  8. [7] Anthony KJ ZIELHORST, "Liedkunst in Amsterdam rond 1700" , în: KLUKHUHN, André, în colaborare cu Rudolf A. RASCH și alții (ed.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , universitatea din Utrecht , 1991 , vol. III, p.  146-147 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  9. [8] Anthony KJ ZIELHORST, „Liedkunst in Amsterdam rond 1700” , în: KLUKHUHN, André, în colaborare cu Rudolf A. RASCH și alții (ed.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , universitatea din Utrecht , 1991 , vol. III, p.  146 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  10. [9] Anthony KJ ZIELHORST, „Liedkunst in Amsterdam rond 1700” , în: KLUKHUHN, André, în colaborare cu Rudolf A. RASCH și alții (ed.), De Eeuwwende 1700, De Kunsten , Bureau Studium Generale , universitatea din Utrecht , 1991 , vol. III, p.  134 ( ISBN  90-72145-20-8 ) ( Studium Generale ; 9104).
  11. [10] Această colecție a fost scrisă fără îndoială cu ocazia victoriei armatei anglo - olandeze asupra francezilor în războiul de succesiune spaniol din iulie 1708  ; titlul amintește de predecesorul acestei tradiții; drama muzicală despre Tratatul de la Nijmegen de Dirck Buysero ( libret ) și Carel Hacquart (muzică) datând din 1678 . Vezi Pieter DIRKSEN, „Amsterdam 1698 , Cornelis Sweerts houdt een pleidooi voor het gebruik de eigen taal in de muziek, Zingen in een kleine taal rond 1700” , Een muziekgeschiedenis der Nederlanden , ed. de Louis Peter GRIJP și Ignace BOSSUYT , Amsterdam , Amsterdam University Press, 2001 , p.  321 ( ISBN  90-5356-488-8 ) ( ISBN  978-90-535-6488-2 ) .
  12. [11] Louis Peter GRIJP, De Vrede van Utrecht (1713) , [Online], 2013 , [www.camerata-trajectina.nl].