| Naștere |
7 martie 1948 Saint-Amand-Montrond ( Cher ) |
|---|---|
| Naţionalitate | Franța franceză |
| Profesie | Caricaturist , ilustrator |
| Instruire | Școala Națională de Arte și Meserii Aplicate |
Michel Blanc-Dumont , născut pe7 martie 1948în Saint-Amand-Montrond ( Cher ), este un desenator , ilustrator , posterist și pictor francez . Locuiește și lucrează lângă Epernon .
Michel Blanc-Dumont s-a născut într-o familie a cărei membri au făcut o carieră artistică. Străbunicul său, vărul lui Nadar , cu care a lucrat în același atelier, a fost , printre altele , desenator și satirist pentru ziarul Le Charivari . A lăsat multe desene de călăreți și cai, făcute în timpul serviciului militar. Tatăl său, după Școala Națională de Arte Frumoase , a fost sculptor și ceramist înainte de a deschide un atelier de restaurare a operelor de artă.
Părăsind Saint-Amand Montrond, familia sa s-a mutat la Courbevoie .
Nu prea bun la școală, dar un mare cititor de recenzii de benzi desenate ( Fripounet , Tintin , Spirou , Pilote ...), a început să deseneze foarte devreme.
În 1964, la sfatul tatălui său care l-a îndemnat să continue să deseneze, a început studiile la École Olivier-de-Serres din Paris , unde s-a întâlnit cu F'Murrr și s-a îndreptat spre ilustrație și benzi desenate., În ciuda faptului că acest gen este rău în școlile de artă.
În timpul studiilor, a descoperit o fermă din Quercy unde a început pasiunea pentru cai și dresaj. În 1981, a creat Association Française du Quarter Horse (AFQH), o rasă de cai americani rezultată din amestecul altor rase, din care a adus mai multe exemplare din Statele Unite pentru ferma sa. Câștigă în mod regulat trofee care încununează cele mai bune exemplare ale rasei, ca în 1992, la Open Grand Champion Mare, din Franța, cu iapa sa Lil Daisy Glow .
Cititor al ziarului Pilote , a participat la concursul Nicolas Goujon organizat de edițiile Fleurus care a fost anunțat acolo, a eșuat, dar a fost contactat de designerul Robert Gigi , membru al juriului, care a apreciat calitatea desenului său și l-a pus pe etrier făcându-l să-l întâlnească pe Claude Moliterni . Așa au fost publicate primele sale desene din 1973 în revistele Phénix și Jeunes ans .
În 1974, datorită fratelui său care lucrează într-o afacere numită post comercial indian , îl întâlnește pe scenaristul Laurence Harlé , soția regizorului, pasionat ca el de universul occidental, cu care creează seria Jonathan Cartland care este pre -publicat de „mai întâi în Lucky Luke apoi în Pilote din 1977.
Această serie se concentrează o dată la festivalul Hyères, unde Laurence Harle primește Cel mai bun scenariu pentru canionul Silver în 1984 și în 1988 la cel de-al 15- lea Festival Internațional de benzi desenate din Angoulême , unde Michel Blanc-Dumont Laurence Harlé primește premiul pentru cel mai bun album al anului pentru Les Survivants deombre .
El și-a încercat mâna la un nou gen în 1990, creând seria criminală Colby ambientată în America anilor 1940 , dintr-un scenariu de Greg .
În urma tensiunilor dintre editorul său și scenaristul său, a oprit seria Jonathan Cartland după lansarea albumului Les Repères du diable în 1995 cu regret, în speranța că un designer va relua într-o bună zi această serie de care era foarte atașat.
În 1997, la cererea lui Jean Giraud , s-a alăturat producției serialului La Jeunesse de Blueberry cu François Corteggiani în scenariu. Opera lui Michel Blanc-Dumont a fost foarte apreciată de scenaristul original, Jean-Michel Charlier : „Dacă nu aș fi avut șansa să mă întâlnesc cu Giraud, aș fi fost cu Blanc-Dumont că mi-aș fi dorit să mă angajez în saga. De Blueberry. "
A fost căsătorit cu Claudine Blanc-Dumont , coloristă, care a murit în 2012.
Michel Blanc-Dumont documentează multe pentru desenele sale, din propria colecție de obiecte americane sau din cărți specializate. De exemplu, are un cuțit Bowie sau o replică a unui revolver Colt Navy, cel pe care personajul lui Louis Métis îl oferă lui Jonathan Cartland . Această preocupare documentară istorică și grija acordată muncii sale pregătitoare pentru desen, ca să nu mai vorbim de celelalte ocupații ale sale, înseamnă că producția sa tinde să fie eșalonată în timp și durează în medie doi ani între fiecare album.
Desenul său a fost inspirat mai întâi de Harold Foster , Jijé și Jean Giraud , înainte de a-și construi propriul univers grafic, ușor de identificat, un stil realist cu modelare fină și precisă, pointilist în anumite domenii. Ca atare, el este solicitat în mod regulat pentru reclame, cum ar fi lansarea Peugeot 205 în 1983, unde își amestecă universul preferat, westernul, cu cel al celebrei mașini mici sau pentru afișe și ilustrații ale articolelor.
Design -ul său a fost , de asemenea , marcată de activitatea pictorii XIX - lea lea Charles Russell Marion , Frederic Remington și Harold von Schmidt , care au fost interesați în lumea America de Vest. Michel Blanc-Dumont s-a angajat și în pictura de gen, unde s-a bucurat de portretizarea cailor.
Paradoxal, gustul său pentru detaliile desenate nu-l împiedică să acorde prioritate poveștii: „Sunt de la școala Jijé. Pentru mine, linia alb-negru trebuie să fie suficientă singură [...]. Suntem în primul rând povestitori. „ Colaborarea sa cu Laurence Harlé îl determină să exploreze dimensiunea psihologică a personajelor, care se află în strânsoarea conflictelor interne și a chinurilor psihologice. Jonathan Cartland, de exemplu, este un erou fragil.
La momentul colaborării sale cu Michel Greg , el a fost inspirat de o tăietură scrisă, în timp ce pentru Blueberry , Blanc-Dumont urmărește cu fidelitate scenariile pe care François Corteggiani le desenează uneori .
Aproape toate poveștile desenate de Michel Blanc-Dumont și cu scenariul lui Laurence Harlé se află în Statele Unite , în perioada care îl interesează cel mai mult pe Michel Blanc-Dumont, cea care merge din 1850 până în 1950, ceea ce îi permite să pună în imagini pasiunea pentru istoria americană, spațiile sale imense și caii.
Se referă în principal la ceea ce au suferit amerindienii și genocidul pe care l-au trăit, dar întâlnim și denunțarea disprețului social sau de clasă, de exemplu prin caracterul lui Cynthia-Ann, al rasismului în care sunt victime mexicanii , în canionul Silver , violența împotriva sclavilor negri sau eliberați, în The Phantom of Wah-Kee sau Light Child , sau chiar a celor din care femeile sunt victime precum personajul Emily din canionul Silver .
Seria Jonathan Cartland denunță, de asemenea, intoleranța religioasă a familiei Cordwainer în The Fingers of Chaos și ravagiile războiului civil din The Survivors of the Shadows .
Seria Colby îl întruchipează cu cele mai evidente, dar anumite scenarii ale lui Laurence Harlé, în special Phantom of Wah-Kee , Silver canyon sau Les Repères du Diable sau chiar anumite nuvele precum Moartea lui Yellow Tonnerre publicate în Courts Métrages încorporează unele dintre caracteristicile poveștii de detectivi negri sau de tip complot.
Unele dintre nuvele se află în vena fanteziei: Ziua în care asasinul invadează țara prin ușa spartă și infiltrarea .
Cu toate acestea, seria Jonathan Cartland este cea care oferă acestei teme cel mai mult spațiu. Evenimentele inexplicabile încep încă din The Ghosts of Wah-Kee , unde medicul mandan pe care Jonathan l-a cunoscut în tinerețe pare să comunice cu el prin vise și viziuni, până când îl salvează de personajul Blue Silver, descris în visele sale de demonul Mandan O-Kee-He-Dee.
Greutatea sorții, blestemele indiene sau biblice, vrăjile sau magia par să nu părăsească cursul lui Jonathan până când nu își va recăpăta echilibrul din canionul Silver și se va întoarce treptat la, din 1862, tatăl în care a încetat să fie după ce și-a abandonat bebelușul în 1857 în Black Turtle , după moartea lui Petite-Neige, o dramă care l-a condus într-o cădere în timpul căreia a experimentat eșecuri profesionale și emoționale.
Chiar și în The Light Child , Cartland are viziuni premonitorii care se adeveresc: cele ale răpirii fiului său de către personajul din Kansas.