Aparat de apelat

La imprimare , o mașină de tastat este o mașină care asamblează caractere principale destinate tipăririi unui text, înlocuind tipărirea manuală tradițională. Unele dintre aceste mașini pot oferi justificarea liniei și distribuirea caracterelor după imprimare. Uneori găsim termenul „compozitor”, în timp ce „compozitor” se referă la o femeie tipografă „tradițională”.

Date despre probleme

Compoziția tipografică poate fi rezumată în trei etape:

• Reală Compoziția : tipograful ia caracterele (inclusiv litere, semne de punctuație și spații) , în cazul , fiecare dintre ele fiind stocate în lucrarea sa casetă . Nu are nevoie să vadă personajul, dar poate citi și, prin urmare, verifica instantaneu rezultatul muncii sale în compostatorul pe care îl ține în mână. O mașină poate „apela” fiecare caracter, stocat anterior în propriul compartiment, prin apăsarea unei taste.

• Justificarea constă în adăugarea distribuite uniform spații , astfel încât linia este umplut, fără joc, la lungimea dorită. Mecanizarea acestei operații este mai dificilă.
• Distribuția constă, după utilizare, în preluarea personajelor unul câte unul și readucerea lor în carcasa lor originală. Muncitorul trebuie să vadă fiecare personaj pentru al identifica. Pentru a identifica mecanic un personaj, acesta trebuie să fie echipat cu elemente materiale distinctive care îl diferențiază de alții, cum ar fi crestăturile: realizarea personajului devine complicată și îl slăbește. În caz contrar, este un muncitor care recunoaște personajul și îl trimite la locul său cu o atingere: câștigăm relativ puțin în comparație cu distribuția manuală.

Istoric

Diferitele Invențiile de mașini componistica au apărut tot în timpul XIX - lea  secol, când presa de imprimare cunoscut de o mare rasturnare și publicarea și presa erau în plină desfășurare. Doar compoziția a rămas practic neschimbată de la Gutenberg: muncitorul tipograf a „ridicat” scrisoarea într-o cutie, a așezat-o pe compostor, a justificat linia, apoi a pus toate liniile pe o galeră înainte de a tipări. Apoi, a fost necesar să faceți operația inversă, distribuția: să luați fiecare caracter și să îl înlocuiți în casetina sa. Tipografii aveau o mare dexteritate în aceste mișcări, dar aceste operații manuale au necesitat încă mult timp și mecanizarea acestora a devenit obiectivul imprimantelor sau mecanicilor, astfel încât între 1820 și 1925 au fost depuse aproape 300 de brevete.

Experimentele au loc periodic pentru a accelera compoziția, începând cu „cazuri raționale”, apoi cu logotipuri , blocuri cuprinzând mai multe caractere în funcție de frecvența asocierii literelor în limbă (litere duble, triple sau cvadruple). Dar aceste inovații cântăresc puțin în fața experienței îndelungate a unui muncitor tradițional. Prin urmare, tendința va fi spre mașini de tip „pian”, cu o tastatură care controlează selecția personajului apăsând o tastă: caracterul este plasat într-un compostator fie prin gravitație, fie prin acțiunea unui mecanism., Un arc sau chiar , ca într-una dintre primele versiuni ale Linotype, Linotype Blower, de către un suflant de aer comprimat.

Primele încercări (1815-1850)

Primele aparate, de tip „pian”, au fost imaginate în 1815 de englezul Benjamin Forster, apoi de viitorul editor și filosof Pierre Leroux în 1820, dar au rămas în stadiul de proiectare.

Una peste alta, personajele sunt stocate într-un magazin, acțiunea unei chei le reduce într-un composter, justificarea rămâne manuală și distribuția ignorată sau complicată de faptul că fiecare personaj trebuie să fie prevăzut cu crestături sau puncte.

• Biserica americană William din Boston și-a brevetat mașina în 1822 în Anglia.

• Urmează eseurile scriitorului, filosofului și viitorului academician francez Pierre-Simon Ballanche , fiul directorului Imprimerie de Lyon, între 1819 și 1833: tastele activează un izvor care scoate caracterul casetinei. Este posibil ca ideile sale să fi influențat William Church.

• Gaubert, în 1826, este distrus în dezvoltarea unei mașini complicate, Gerotype, unde operatorul trebuie să acționeze tastatura și pedala și unde personajele prevăzute cu crestături pe toate fețele lor sunt agitate în toate direcțiile pentru a fi distribuite. în direcția corectă, apoi „recunoscută” și pusă deoparte.

• Napoléon Chaix (circa 1844) a perfecționat un composter care funcționa cu un singur muncitor, justificare manuală, distribuire printr-o mașină separată.

• Adrien Delcambre, asociat cu englezul James Hedden Young, oferă Pianotype (brevetat în 1840). O mașină de compus și o mașină automată, premiate la Expoziția Internațională din 1855, prezentate ca fiind capabile să fie deservite de personal feminin.

• Căpitanul Rosenborg, la rândul său, anunță o mașină mai rapidă decât cea a lui Young și Delcambre, incluzând un „compozitor” unde personajele sunt transportate la compostor printr-un șurub fără sfârșit și un „distribuitor”, căzut rapid în supraveghere.

• Poetul Gérard de Nerval , dornic de tipografie, a depus în 1845 un brevet pentru o mașină de stereograf, unde o serie de roți juxtapuse pe aceeași axă poartă toate personajele în relief. Rotindu-le, compunem o linie, care poate fi imprimată într-un material plastic care formează o matriță, sau se poate imprima pe hârtie autografică pentru a fi transferată pe o piatră litografică .

• Din 1851, danezul Soërensen, cu sediul la Paris, a oferit o mașină, Tacheoyp, echipată cu un dublu cilindru care acționează ca compozitor și distribuitor, de mare ingeniozitate mecanică. După dizolvarea companiei sale, Soërensen s-a întors în Danemarca și a murit înainte ca invenția sa să aibă succes.

Compunerea mașini în a doua jumătate a XIX - lea  secol

În a doua jumătate a secolului, apar mașini care sunt utilizate în mod eficient de marile companii tipografice și altele care sunt defecte:

• Hattersley: Robert Hattersley, din Manchester , propune o mașină (1857) în care compozitorul stă în fața unei tastaturi și trebuie să justifice manual; distribuția se face cu o altă mașină în care operatorul trebuie să recunoască vizual fiecare caracter. Hattersley a fost folosit de Newcastle Daily Journal , The New Free Press și Tageblatt din Viena.
• Kastenbein: Charles sau Karl Kastenbein era legator de cărți la Paris. S-a întors în Germania cu o mașină fabricată de un tipograf francez necunoscut, care a murit înainte de a-și finaliza invenția. Kastenbein îl dezvoltă el însuși. Mașina, brevetată în 1869, necesită doi operatori, un apelator și un justificator. O magazie cu caractere verticale depășește tastatura, mașina poate fi acționată cu abur sau cu o pedală. Are dezavantajul de a sparge aproximativ jumătate din personaje. La The Times , problema este rezolvată prin trimiterea caracterelor utilizate la font și furnizarea de caractere noi de fiecare dată când sunt utilizate. O mașină separată asigură distribuția: fiecare personaj, aruncat în vrac într-un magazin, se prezintă în fața operatorului care îl trimite în magazinul său apăsând tasta corespunzătoare.
• Paige Compositor  : în jurul anului 1885, James Paige a construit o mașină perfecționată (după el) care putea justifica și distribui automat, ceea ce nu a obținut niciun succes, cu excepția faptului că a fost susținut de scriitorul Mark Twain care a investit și a pierdut în aventură o mare parte din proprietatea lui ( $ de 300.000  de , sau 7 milioane de $ azi). Din două mașini construite, una a fost vândută pentru resturi, cealaltă se află în casa-muzeu a lui Mark Twain.
• Imperiul: printre compozitorii care au avut un anumit succes, se află Imperiul. Potrivit unui brevet depus în 1857 de WH Houston, care a vândut-o către Grey și Green, tipografii majore din New York, aparatul a căzut în  mâna unui domn Burr, apoi a lui Henry Trush, care a numit-o Imperiu: se spune că au fost 175 de exemplare. vândut între 1890 și 1904. Imperiul este format din două mașini: compozitorul, ale cărui personaje sunt prevăzute cu două crestături, care este deservit de doi operatori, unul care compune, unul care justifică; al doilea, distribuitorul, distribuie caracterele prin separarea caracterelor standard (fără cele două crestături) care ar fi putut fi utilizate simultan.
• Thorne: Thorne, al cărui prim brevet datează din 1869, încorporează principiile Soërensen. Este cel mai reușit, până la concurența cu Linotype, datorită robusteții și simplității sale, deși necesită încă trei operatori.

Compozitori-topitori

Principiul care prevalează în cele din urmă în materie de compoziție mecanizată este cel al mașinilor care bazează caracterele, eliminând utilizarea caracterelor tradiționale. Pentru a face acest lucru, trebuie să ne întoarcem și să ne întoarcem la ideea lui Louis-Étienne Herhan . În 1797, această imprimantă, confruntată cu problema blocurilor obținute prin mulaje care și-au pierdut rapid calitățile, a propus să se topească nu din caractere, ci din matrițe goale: a existat o singură matriță, în loc de trei. Matricele trebuiau pur și simplu dimensionate astfel încât să poată fi asamblate în linii precum caracterele obișnuite. Am continuat să aruncăm o pagină întreagă, din „matrici paginare”. Herhan și-a numit sistemul „one-design”. Din cauza unor inconveniente minore, acest proces nu a mers mai departe. Dar principiul matricei și topirea blocurilor urma să fie cheia noilor mașini de tipografiat.

• The Matern Machine (1897) de Mr. Wicks, succedând unei simple mașini de compus, folosește un tip mobil. A Wicks înlocuiește distribuitorii Kastenbein de la The Times .
• Tipograful lui Rogers (1890), prin simplitatea sa de construcție, cunoaște un anumit succes în ciuda concurenței Linotype. A fost fabricat în Germania până în anii 1960.
• Linotype Mergenthaler reprezinta punctul culminant al procesului, mii de copii sunt produse și utilizate între 1885 și 1970 , care va impune fototiparire , înainte de calculator . În aceste mașini, sunt matrițe de cupru sau alamă, prevăzute cu crestături care permit distribuirea, care circulă și constituie partea principală a sistemului, plumbul topit generând la fiecare linie un bloc de caractere.

• Monotype , dezvoltat în jurul același timp (1887), este format din caractere singulare în loc de linii de bloc, care facilitează corecție. Tastarea pe tastatură generează o bandă perforată codificată care este apoi „citită” de către fondatorul tipului, o mașină independentă. Această împărțire a procesului în două stații de lucru separate are avantajul de a proteja operatorul de vapori toxici de plumb . Pe de altă parte, banda perforată, o adevărată „memorie” înainte de scrisoare, vă permite să păstrați textul compus, fără a imobiliza forme greoaie de plumb și fără a fi nevoie să reintroduceți textul.

• Monoline, dezvoltat în 1892 de către un fost angajat Linotype, WS Scudder, este un topitor cu linie simplă. Este fabricat în Canada și Germania pentru a scăpa de brevetele Linotype.

Folosirea fotografiei la texte Compuneți apare din XIX - lea  secol, dar faptul de cercetare izolate, tehnici fotografice sunt îndreptate în mod logic spre reproducerea imaginilor. Tipărirea tipografică, care este atunci singura posibilitate, impune tipurile în relief. Lucrurile se schimbă odată cu apariția offsetului. Forma imprimantei nu mai este un bloc de caractere și clișee, ci o placă în care textele și imaginile sunt transferate fotografic. Cu toate acestea, pentru a compune textele, cineva este întotdeauna obligat să compună în plumb, manual sau mecanic. Acest fapt, implicat pe deplin în rutina profesiei, îl surprinde pe neofitul René Higonnet , vizitând pentru prima dată în viață o tipografie, la Lyon, în 1944. Acest inginer telefonic, fotograf amator, este prins în imaginați-vă o mașină care ar compune texte din matrice în negative. El lucrează la proiect împreună cu colaboratorul său Louis Moyroud  ; după ani de dezvoltare, Lumitype a fost fabricat și comercializat sub marca Photon până în anii 1960. Au urmat alți producători și, treptat, imaginile au înlocuit vechile linotipuri și monotipuri. În anii 1980, computerele au înlocuit fotocompunerea.

Impact social

Ca toate inovațiile care măresc productivitatea, mașinile de compus provoacă pierderi de locuri de muncă și transferuri. Acest fenomen se remarcă odată cu apariția Linotipurilor. Mașinile anterioare, care nu sunt utilizate pe scară largă, necesită încă doi până la trei operatori. În ansamblu, compozitorii au provocat mai puține neliniști sociale decât sosirea presei mecanice în anii 1830. Dar de la început, și acesta este un argument prezentat frecvent de producători, putem lăsa acum slujba femeilor sau chiar copiilor. Punem în evidență ușurința muncii, mica greutate (acum putem lucra așezați). De fapt, argumentul nedeclarat dar pe deplin înțeles este că salariile femeilor sau ale copiilor sunt mult mai mici decât cele ale bărbaților. Profesia este, în general, foarte misogină, iar dactilografii, dacă există, sunt destul de prost considerați. Locul femeilor pe tastaturi prinde contur încet. La începutul XX - lea  secol, un proces de apel a achitat o imprimanta Grenoble responsabil de șapte femei angajate în desfășurarea linotip în ciuda unui articol 1897 pentru protecția saturnism (se susține că nu este condus, ci un aliaj !).

Note

1. Émile Chautard, Glosar tipografic , Paris, Denoël, 1937.
2. Richard E. Huss, The Development of Printers 'Mechanical Typesetting Methods , 1822-1925, Universitatea din Virginia, 1973, 307  p.
3. L'Illustration , martie 1842, „Industrie, tastaturi tipografice”, [1] .
4. Maurice Audin , Istoria tipăririi , p.  317 .
5. la: Kastenbein-Setzmaschine .
6. Maurice Audin, Istoria tipăririi , p.  315 .
7. A se vedea Eugène Boutmy, Dicționarul argotului tipografilor , articolul „Compozitor”. Wikisursă: [2] .
8. Pierre Cuchet, Studii privind compunerea mașinilor , introducere, p.  15 .
9. Pierre Cuchet, p.  17 .

Surse

• [3]

Bibliografie

• Maurice Audin, Istoria tipografiei , A. și J. Picard, 1972.
• Pierre Cuchet, Studii privind compunerea mașinilor și estetica cărților , Paris, 1908, 96  p.  ; retipărire prezentat și adnotat de Alan Marshall, edițiile Jérôme Millon, 1986.
• Alan Marshall , De la plumb la lumină. Lumitype-Photon și nașterea artelor grafice moderne , MSH, 2003.