Maestrul Véronique

Maestrul Véronique Imagine în Infobox. Sfânta Veronica în Giulgiu , circa 1420, Alte Pinakothek , München
Naștere Koln
Perioada de activitate 1395-1415
Alte nume Stăpânul Veronicai din München, Stăpânul Sfintei Veronica
Activitate Pictor
La locul de muncă Koln
Circulaţie Gotic internațional

Master of Saint Veronica este un pictor anonim activ la Köln la începutul XV - lea  secol, probabil , între 1395 și 1415 sau chiar 1420 . El este, alături de Stefan Lochner, pe care îl precede cu patruzeci de ani, cel mai remarcabil artist din ceea ce s-a numit Școala din Köln , dar și unul dintre cei mai reprezentativi maeștri ai „stilului. Soft”, o variantă germană a goticului internațional . Numele său convențional provine de la una dintre lucrările care i-au fost atribuite, Sfânta Veronica cu Giulgiu pictată în jurul anului 1420, probabil pentru biserica Saint-Séverin din Köln și păstrată în prezent la Alte Pinakothek din München .

Probleme de identificare

În prezent nu există niciun document care să ofere informații fiabile despre identitatea, pregătirea sau viața sa. Doar lucrările atribuite acestuia prin comparații stilistice pot da o idee despre arta sa.

Încercările repetate de a-l scoate din anonimat nu au dus până acum decât la ipoteze, care sunt larg puse la îndoială. S-a propus mai întâi să-l identifice cu un anumit „maestru Wilhelm”, considerat de cronică drept „cel mai bun din țara germană”, și documentat la Köln între 1358 și 1378, apoi să-l confunde cu Herman Wynrich von Wesel, sau „ Hermann de Köln ", activ între 1389 și 1419. Astăzi, criticii preferă, în general, să adopte pentru a-i desemna numele convențional de„ stăpân al Veronicii (din München) ", dar dezbaterea rămâne deschisă.

Formare și influențe

La fel ca ceilalți mari maeștri germani ai generației sale, Conrad von Soest în Westfalia și Maestrul Francke la Hamburg , modul său este influențat de manuscrisele iluminate ale curților franceze - ale regelui Carol al VI-lea la Paris, ale ducelui de Burgundia la Dijon sau Jean de Berry în Bourges -, atunci centre artistice de prim rang în Europa de Vest: prin urmare, am presupus din partea sa o cunoaștere directă a artei franco-flamande a lui Jean Malouel sau Jacquemart de Hesdin . Cele două Madone cu jumătate de figură, cu floare de veșcă (sau mazăre dulce ), pe un fundal aurit, mărturisesc în continuare o asimilare a modelului de origine bizantină a „Fecioarei tandreții” (sau „  Glykophilousa  ”), pe care o găsim la în același timp la Jean Malouel ( Virgin Beistegui , în jurul anului 1410, Muzeul Luvru ) după ce a trecut prin arta italiană a trecento .

Un fondator al „stilului moale”

Dar arta sa rămâne, de asemenea, puternic atașată de cea a predecesorilor săi din Colonia și, în primul rând, de altarul Maestrului Clarelor sărace (ale cărui obloane au fost pictate în jurul anului 1400 și care se păstrează în prezent la Catedrala din Köln ), în anturajul din care s-ar fi putut forma. În consecință, Maestrul Véronique este remarcabil pentru că a reușit să opereze sinteza dintre tradiția locală și stilul internațional răspândit pe atunci în întreaga Europă occidentală și astfel să pună bazele „stilului moale” german, marcat de siluete alungite. atât modele sobre, cât și delicate, modele abia marcate, culori deschise. Cele zece picturi pe care le recunoaștem în el sunt în mare parte alcătuite din panouri mici, lucrări de evlavie cu o destinație probabilă privată. În plus față de cele două versiuni ale Fecioarei noastre cu floarea de vesel , îi datorăm două versiuni ale Sfintei Veronica cu Giulgiu , un Hristos al Durerilor și o Sfântă Convorbire în care predomină o atmosferă intimă specifică meditației, în același timp cu un spectacol atât în ​​simplitatea magică, cât și aproape infantilă a lumii sacre.

Influența profundă a avut asupra contemporanilor săi, în special în primul trimestru al XV - lea  secol, de ce cincizeci de picturi ar putea fi considerate ca venind din atelierul sau urmașii săi, și capodopere astfel încât calvarul familiei Wasservass (c. 1430, Wallraf -Muzeul Richartz ), sau Sfânta Rudenie (c. 1410-1440, Wallraf-Richartz-Muzeul) i-au fost atribuite inițial, înainte de a fi returnate stăpânilor - anonimi - care i-au executat. Caracteristicile „stilului său moale”, în special pentru reprezentările Fecioarei cu fruntea înaltă și rotunjită, pleoapele grele, gura în trandafir și părul trecut în spatele urechilor, au persistat până la mijlocul secolului în picturile lui Stefan Lochner .

Influența Master Saint Veronica pe Art Cologne , în prima jumătate a XV - lea  secol

Lucrări atribuite

Înființarea operei Maestrului Veronicii pune probleme în mod natural datorită anonimatului său, dar și a faptului că niciuna dintre picturile sale nu este datată și că donatorii lor sunt, de asemenea, necunoscuți. Cu toate acestea, putem propune următoarea listă, sub rezerva unui consens relativ:

O redescoperire a Germaniei romantismul XIX - lea  secol

Redescoperirea master în Germania datorează mult popularitatea perioadei gotice în romantică la începutul XIX - lea  secol, inclusiv frații Melchior și Sulpiz Boisserée de „  frații Boisserée  ,“ istoricii de artă și colecționari mari de flamandă Primitive și germană - inclusiv 216 picturi Heidelberg , achiziționat în 1827 de Louis I st Bavaria , se află la originea fondării Alte Pinakothek din Munchen . Goethe a reușit să-l admire pe Sfânta Veronica cu Giulgiul în casa lor , lucru demonstrat de un comentariu deosebit de elogios pe care l-a scris în 1815 și care se încheie în acești termeni:

„Această imagine exercită, deoarece unește în sine dublul principiu al unei idei riguroase și al unei execuții plăcute, o violență incredibilă asupra spectatorului, la care contrastul dintre chipul teribil, demn de Medusa, nu contribuie puțin. [Al lui Hristos ], și Fecioara delicată și copiii plini de har. "

Vezi și tu

Referințe

  1. Louis Réau , Primitivele germane , H. Laurens, Paris, 1910, p.  43-44 . Citiți online . Accesat 1 st august 2012
  2. (în) Stephan Kemperdick "de la maestru la Maestrul Wilhelm Wilhelm: Identitatea Köln Master of St Veronica," Revista Burlington , 154, februarie 2012, n - o  1307, p.  87-90
  3. (de) Barbara Jakoby, "Meister der heiligen Veronika", Neue Deutsche Biographie 16 , 1990, p.  721 . Citiți online . Pagina consultată la 30 iulie 2012.
  4. (de) Biografia „Meister der heiligen Veronika” pe site-ul Bildindex der Kunst und Architecktur . Citiți online . Accesat 1 st august 2012
  5. Inès Villela-Petit, Le Gothique international: art in France at the time of Charles VI , Hazan-Musée du Louvre, colecția „L'Atelier du monde”, Paris, 2004, p.  94-95
  6. (în) „  Altarul Clarelor Sărace  ”, site-ul oficial al Catedralei din Köln. Vezi online . Accesat 1 st august 2012
  7. Maître de la Véronique de Munich ”, Dicționar de pictură , Larousse, 2003, p.  756 . Citiți online . Accesat 1 st august 2012
  8. Julien Chapuis, „Cariera și activitatea artiștilor exogeni din Köln: exemplul lui Stefan Lochner (aproximativ 1410-1415),“ Transferuri și circulația artistică în Europa , din perioada gotica ( a XII - lea  century- XVI e  siecle , zi de studiu la Universitatea din Toulouse 2-Le Mirail, 2 decembrie 2011. Ascultați online Pagina consultată la 31 iulie 2011
  9. Robert Suckale, „Sfânta Veronica în giulgiu”, Robert Suckale, Matthias Weniger și Manfred Wundram, gotic , Köln, Taschen, 2006, p.  58-59
  10. (nl) Meester van de Heilige Veronica, Man van Smarten pune de Madonna în de heilige Catharina van Alexandrië (record 5070), pe catalogul online KMSKA. Vezi online . Accesat 1 st august 2012
  11. (în) Maestrul Sfintei Veronica, Răstignirea , pe site-ul NGA. Vezi online . Accesat 1 st august 2012
  12. (în) Maestrul Sf. Veronica, Două miniaturi, poate dintr-un manuscris , site-ul de încredere J. Paul Getty. Vezi online . Accesat 1 st august 2012
  13. (de) Meister der Münchner Hl. Veronika (1400-1425), pe locul Alte Pinakothek. Vezi online . Accesat 1 st august 2012
  14. (în) Maestrul Sfintei Veronica Sfânta Veronica cu Sudarium pe site-ul Galeriei Naționale. Vezi online . Accesat 1 st august 2012
  15. Reinhold Baumstark, Alte Pinakothek, München , München, CH Beck, 2002, p.  26 . Citiți online . Accesat 1 st august 2012
  16. "  Dies Bild übt, weil es das doppelte Element des strengen Gedankens und einer gefälligen Ausführung in sich vereinigt, eine unglaubliche Gewalt auf die Beschauenden, aus wozu denn der Contrast des furchtbaren medusenhaenu dentung zerntbaren und zinertichen undernätigen zernigierichtes zernigen angesligen angesligen undernigierichten zernigierichtes zernigen  », Citat de (de) Julius Max Schottky, Über Münchens Kunstschätze , Volumul 1, Georg Franz, 1833, p.  202-203 . Citiți online . Accesat 1 st august 2012

Surse

Traducere Bibliografie

Legături interne

linkuri externe