Mărgărita Miller-Verghy

Mărgărita Miller-Verghy Descrierea imaginii Mărgărita Miller Verghy.JPG. Date esentiale
Aka Ariel, Dionis, Ilie Cambrea, Ion Pravilă, Mama Lola
Naștere 1 st luna ianuarie anul 1865
Iași
Moarte 31 decembrie 1953(la 88)
București
Autor
Limbajul de scriere Română
Circulaţie Neoromantismul
genuri roman polițist , autobiografie , literatură pentru copii , nuvelă

Mărgărita Miller-Verghy , născută pe1 st ianuarie 1865 și a murit pe 31 decembrie 1953, este un romancier român, de asemenea jurnalist , critic și traducător . A găzduit un salon literar germanofil în primele zile ale Primului Război Mondial și ulterior a organizat evenimente culturale feministe cu Adela Xenopol . Cele mai importante contribuții ale sale la literatura română includ traduceri de literatură engleză , o istorie a literaturii pentru femei din România și o poveste de detectivi . Multe dintre celelalte opere ale sale au fost numite mediocre sau didactice .

Deși un accident a lăsat-o oarbă , Mărgărita Miller-Verghy a rămas activă în calitate de scriitoare și activistă feministă în anii 1920 și 1930. A participat la organizații caritabile, a fondat unele dintre primele asociații de femei din România și a fost pionieră în domeniul cercetării. În România. În anii 1940, a crescut și el la fața locului în domeniul teatrului radio .

Mărgărita Miller-Verghy a fost remarcată și pentru legăturile ei strânse cu personalități culturale din vremea ei, precum scriitorii Barbu Delavrancea , Mateiu Caragiale , Lucia Demetrius și muzicianul Cella Delavrancea .

Biografie

Copilărie

Născută la Iași , Mărgărita Miller-Verghy era parțial de origine poloneză. Mama sa, Elena Verghy, aparținea clasei boierești a Moldovei ; tatăl ei, al doilea soț al Elenei, era un descendent al poveștilor Milewski, cunoscut sub numele de Gheorghe Miller. În paralel cu cariera sa didactică, Gheorghe Miller intrase în politică și ocupase un loc în Senat . Familia era înrudită cu cea a scriitorilor Păstorel și Ionel Teodoreanu , iar Mărgărita aparținea și familiei Ghica ca mătușă a socialitului Grigore Ghica.

Gheorghe Miller a murit brusc în 1869. Văduva sa și-a dus fiicele în Elveția , unde tânăra Mărgărita, care fusese diagnosticată greșit cu boala Pott , trebuia să primească un tratament special. Au petrecut aproximativ șapte ani în străinătate, timp în care Mărgărita, un copil înzestrat cu o sănătate fragilă, a dobândit o cultură clasică și a învățat să vorbească șase limbi.

Familia s-a mutat la București în anii 1870, după ce a cheltuit cea mai mare parte a moștenirii până atunci . Elena Verghy a condus o școală de fete, care s-a remarcat prin faptul că a fost una dintre primele care a prezentat fete tinere la examenul de bacalaureat (1874), angajând vedete literare românești ca profesori. Mărgărita a fost elevă la școala mamei sale, dar a trecut bacalaureatul la școala Elena Doamna în 1877.

În acea perioadă, sora mai mare a Mărgăritei, Elena, s-a căsătorit cu magistratul Alexandru Lupașcu. Cele trei surori Verghy îl adoptaseră, de fapt, pe Barbu Delavrancea , un scriitor novice de origini umile care ulterior a ajuns la faimă în cercurile neoromantice . În adolescență, Mărgărita Miller-Verghy era foarte apropiată de Barbu Delavrancea, cu care a corespondat. A vrut-o o vreme, dar în cele din urmă s-a căsătorit cu Maria, fiica lui Alexandru și Elena Lupașcu înFebruarie 1887.

Toți trei frecventau elita literară, în compania lui VA Urechia , August Treboniu Laurian și, se spune, Edmond de Goncourt . În anii 1880, Mărgărita l-a cunoscut și pe Mihai Eminescu , care a devenit ulterior poetul național român. Și-a început propria carieră literară în 1883, când una dintre nuvelele ei a fost publicată zilnic de Națiunea sub pseudonimul Marmill . În 1892, ea a încercat să traducă unele dintre operele lui Eminescu în franceză și a fost probabil prima care a publicat astfel de traduceri ale poeziilor sale. Rezultatul a fost un volum, Câteva poezii de Michaïl Eminesco , publicat la Geneva în 1901. Prefațat de poetul Alexandru Vlahuță , a fost descris ca o contribuție remarcabilă de către revista Familia .

Istoric universitar și carieră didactică pentru Elena Doamna

Mărgărita Miller-Verghy și-a continuat studiile la Universitatea din Geneva , unde a obținut doctoratul în filosofie în 1894–95. La a doua sa întoarcere din Elveția , Mărgărita Miller-Verghy a devenit profesoară într-o școală de fete din București și director al școlii Elena Doamna. În 1900 a publicat propria metodă în limba franceză, urmată de o traducere în franceză a României pitorești de Alexandru Vlahuță . Sub pseudonimul Ariel , a scris o rubrică permanentă în ziarul bucureștean La Patrie și a scris articole literare în revista Sămănătorul , sub numele Dionis . În plus, Mărgărita Miller-Verghy a fost vicepreședinte al clubului Maison d'Art , o societate filosofică condusă de prințesa Elisabeta României .

După ce a contribuit la organizarea secției profesionale a școlii Elena Doamna și la expoziția operelor sale la Ateneul Român (1907), în 1908 a publicat o broșură despre arte și tehnici. Ulterior, a brevetat propriul instrument educațional, un război pe care l- a numit Statu-Palmă .

Mărgărita Miller-Verghy era încă interesată de traducerile lui Eminescu și a lucrat cu Adela Xenopol la o piesă care conținea câteva dintre poeziile sale în 1909. A urmat o traducere a Regelui Lear de William Shakespeare , interpretată la Teatrul Național din București . Teatrul Național s-a angajat, de asemenea, să traducă Macbeth și As you like , și un loc pe blazonul lui Robert Browning .

În calitate de critic de artă și cercetător al tehnologiilor tradiționale, Miller-Verghy a investigat originea tiparelor și simbolurilor utilizate la țesut , speculând despre originea lor precreștină. Ea s-a apropiat de svastică , pentru ea un simbol atât pozitiv, cât și negativ, și a speculat despre crearea de către traci , strămoși ai românilor, a civilizațiilor troiene și etrusce , care au avut ca rezultat albumele Izvoade strămoșești [Ancient Sources] și Ancient Motifs Romanian decorațiuni ambele în 1911. În același an, ea a reprezentat România la primul congres mondial de pedologie .

Mărgărita Miller-Verghy a publicat și o serie de proză scurtă semnată Marg. MV. , Mama Lola și Ion Pravilă , inclusiv memorii , literatură pentru copii , apreciați pentru rafinamentul și sentimentalitatea lor. A fost inspirată de G. Bruno . Criticul literar Bianca Burța-Cernat se referă la proză ca „proză romantizată romantizată pentru școli exclusiv feminine”. Alții au considerat-o ca fiind unul dintre primii reprezentanți ai literaturii moderne din România. Contemporanii săi i-au salutat lucrările pentru copii: în 1912, cartea sa pentru adolescenți, Copiii lui Răzvan [Copiii lui Răzvan], care a câștigat Premiul Aline Stirbey de la Academia Română .

De-a lungul vieții, Mărgărita Miller-Verghy a contribuit la diferite ziare și reviste, în special Viața Românească , Dreptatea , Flacăra și La România , în limba franceză. De asemenea, a avut multe legături ca membru al consiliului de administrație al mai multor asociații și a fost autorul altor almanahuri. În 1912, almanahul lui Flacăra a prezentat traducerea sa de Elizabeth Barrett Browning . Alături de Izabela Sadoveanu-Evan, Bucura Dumbravă și alte femei de litere, Miller-Verghy s-a numărat și printre fondatorii asociației Româncele Cercetașe , care a prefigurat cercetarea românească (creată în 1915, strămoș al Asociației Ghidelor și Ghizilor din România ).

Primul Război Mondial și urmările

În 1914, Mărgărita Miller-Verghy a devenit traducătorul oficial al prințesei moștenitoare de limbă engleză Marie de Edinburgh . Această asociație literară a început cu povestea Visătorul de vis [Visător de vise], sub îndrumarea lui Flacăra , urmată de Ilderim, Poveste în umbră și lumină [Ilderim: tale of shadow and light]. Un an mai târziu, Mărgărita Miller-Verghy a participat și la versiunea românească a poveștii lui Mary, „Patru anotimpuri din viața unui om”, ediție ilustrată de pictorul Nicolae Grant . Regina Maria a avut un interes în alte lucrări Mărgărita Miller-Verghy si a fost entuziasmat de transpunerea ei de Rabindranath Tagore grădinar Iubirii . De asemenea, a publicat versiunea în română a Sonetelor portugheze ale lui Elizabeth Browning.

În 1914–1916, perioada dintre începutul primului război mondial și mitingul României către Aliații Primului Război Mondial Mărgărita Miller-Verghy a animat un cerc cultural bucureștean cunoscut pentru germanofilia sa și sprijinul acordat imperiilor centrale . Acest club a fost frecventat în special de pianista Cella Delavrancea (fiica lui Barbu Delevrancea) și de poetul Mateiu Caragiale . Aici Mateiu Caragiale a cunoscut-o pe Marica Sion, viitoarea sa soție. Mărgărita Miller-Verghy l-a luat sub aripă pe un sărăcit Mateiu Caragiale și, potrivit lui Grigore Ghica, a ajutat-o ​​să își păstreze lucrurile într-un grajd pe care îl deținea. Ghica relatează, de asemenea, uimirea mătușii sale la descoperirea faptului că Mateiu Caragiale folosea localul pentru a-și găzdui mama fără bani. Potrivit unui recenzor, Mărgărita Miller-Verghy a inspirat personajul lui Arethy în Sub pecetea tainei a lui Caragiale [Sub sigiliul secretului], 1930.

În 1916 România a intrat în Antantă și, după un succes inițial, a fost invadată de Imperiile Centrale. În timpul bătăliei de la București, școala Elena Doamna a devenit un spital militar supraîncărcat, iar Mărgărita Miller-Verghy, asistentă medicală înregistrată la Crucea Roșie. În timpul ocupației Bucureștiului, înIunie 1918, împreună cu Maruca Cantacuzino, a înființat o societate filantropică pentru orfanii de război. Finanțat de magazine de caritate, a continuat să asiste copiii nevoiași chiar și după înfrângerea Imperiilor Centrale și recuperarea Bucureștiului.

Mărgărita Miller-Verghy și-a continuat activitățile culturale în perioada interbelică, realizând ghidul de călătorie La Romania en images (Paris, 1919), care viza publicul francez și internațional, în speranța îmbunătățirii cunoștințelor despre România. De asemenea, a completat un roman numit Theano, despre un personaj din mitologia greacă , și piesa Pentru tine [Pentru tine], publicată respectiv sub pseudonimele Dionis și Ilie Cambrea . Ediția franceză a lui Theano , publicată de Éditions Grasset , a fost trimisă de autor către John Galsworthy , romancierul și dramaturgul englez. În schimb, ea a cerut permisiunea de a-și traduce Frăția . Galsworthy i-a scris mulțumindu-i, dar a informat-o că problema drepturilor de autor încă trebuie rezolvată.

19 mai 1922, Mărgărita Miller-Verghy a fost admisă în Societatea Scriitorilor Români, prima organizație profesională a țării în domeniul său. A fost apoi regizoarea unui mic teatru bucureștean pe care Maison d'Art îl deținea, cunoscut pentru găzduirea de producții experimentale de Benjamin Fondane și a unui festival de teatru la care a participat regina Marie. S-a întors la literatura pentru copii și, ca Ilie Cambrea, a dezvoltat un proiect de scenariu și film mut , Fantomele trecutului .

Accident din 1924 și recuperare

Cariera sa aproape s-a încheiat în 1924. În timp ce vizita Parisul, a fost tunsă de un camion și și-a pierdut vederea. A fost tratată câțiva ani într-o clinică din Nantes, dar nu și-a recuperat niciodată complet sănătatea. Cu toate acestea, accidentul i-a trezit interesul pentru spiritualitate. În anii 1920 a fost înregistrată ca membru al Societății Teosofice , la care s-a alăturat și Bucura Dumbravă.

Dictând textele sale, Mărgărita Miller-Verghy a rămas în lumea literară. În 1925, s-a alăturat Adelei Xenopol, acum activistă feministă, prin crearea Societății Scriitoarelor Române („Societatea scriitorilor români”). Ea s-a opus SSR cu etichetă sexistă și a ales-o pe Mărgărita Miller-Verghy drept vicepreședinte.

A contribuit la rubrica sa, Revista Scriitoarei [The Writer's Review], alăturându-se unei echipe de personalități culturale precum Xenopol , Constanța Hodoș , Aida Vrioni, Ana Conta-Kernbach, Sofia Nădejde , Hortensia Papadat-Bengescu și Izabela Sadoveanu-Evan. Creat ca rezervat pentru femei, a ajuns la un acord cu RSS și autorii de sex masculin în 1928 și și-a schimbat numele în Revista Scriitoarelor și Scriitorilor Români . În același an, Societatea Scriitoarelor Române a votat dizolvarea acesteia.

Miller-Verghy a cultivat relații cu diverse alte figuri literare, inclusiv romancierul Lucia Demetrius , cu care a devenit o prietenă apropiată, și Elena Văcărescu , care a acordat bursele Casei de Artă . În anii 1930, acest club a cumpărat vile în Balcic care au fost folosite ca case de vacanță de către pictori și sculptori și a organizat o serie de seri muzicale. Din 1930, Mărgărita Miller-Verghy a organizat și o organizație caritabilă în care elevii Elenei Doamna au plătit pensiile de pensionare ale profesorilor lor.

Între 1934 și 1936, Mărgărita Miller-Verghy a lucrat la traducerea autobiografiei reginei Maria, Viața mea . În același timp, a lansat versiuni românești ale Fellowship of the Frog de Edgar Wallace și Bahá'u'lláh și New Era de John Esslemont.

Ea și-a adunat propriile nuvele într-un volum, publicat în 1935, Umbre pe ecran [Umbre pe ecran], care a primit laude de la Eugen Lovinescu  : „cel puțin una dintre ele, Ca să pot muri , este admirabilă”. Doi ani mai târziu, Teatrul Național din București a interpretat adaptarea poveștii Eufrosinei Pallă Prințul cu două chipuri [The Prince with Two Faces]. Piesa, destinată în special copiilor, aborda subiecte complexe (dualism moral, plăcere, sacrificiu uman) și include monologuri lungi. Criticii l-au găsit indigest.

În paralel, Mărgărita Miller-Verghy a devenit istoricul mișcării feministe românești, publicând cu Ecaterina Săndulescu Evoluția scrisului feminin în România [ Evoluția scrisului feminin în România ] prefațată de același Lovinescu. Lingvistul și criticul român Sanda Golopenția îl face „una dintre cele mai importante referințe pentru orice studiu dedicat literaturii scrise de români”. Potrivit cercetătorului Elena Zaharia-Filipaș, Evoluția scrisului feminin ... conține detalii excepționale despre obiectul studiului său și „în multe ocazii constituie o singură sursă”. În timp ce recomandă volumul „farmecul rar, util și datat”, Bianca Burța-Cernat nu este de acord cu Elena Zaharia-Filipaș asupra importanței sale, menționând că Miller-Verghy și Săndulescu chiar uită să menționeze mai mulți scriitori români de importanță.

Anul trecut

În timpul și după al doilea război mondial, Miller-Verghy a continuat să lucreze ca dramaturg . Trupele bucureștene au reprezentat Garden-party (1938) și După bal [After the ball], (1939). Radio București a găzduit teatrul său radio  : Derbyul [The Derby] și Ramuncio . Academia i-a acordat un premiu în 1944, pentru romanul său Cealaltă lumină .

În 1946, în ciuda vârstei și orbirii sale, Miller-Verghy și-a publicat cea mai cunoscută lucrare de ficțiune, Prințesa în crinolină , o revelație din povestea detectivului românesc. Cartea spune povestea investigației detectivilor amatori Diomed și Florin, care, alături de colega lor de sex feminin Clelia (deghizată în mason), demască ucigașul prințesei moldovenești Ralü Muzuridi.

Războiul a redus Miller-Verghy la sărăcie, și ea a trăit pe fișa de la foștii elevi. Ea a tradus întotdeauna Ursula Parrott Strangers May Kiss și Meredith cu Rhoda Fleming " . Ea a semnat - o in ultimele piese: Gura lumii [Oamenii vorbesc] și Afin ȘI Dafin [ afine și frunze de dafin ] la începutul perioadei comuniste din România .

A murit în casa ei din București, unde familia ei se pregătea să sărbătorească Anul Nou 1954. Este înmormântată lângă mama ei Elena, în cimitirul Bellu .

Lista lucrărilor

Traduceri

Note și referințe

  1. Marian Petcu, „Jurnaliste și publiciste uitate” , pe revista Facultății de Jurnalism a Universității din București Revista Română de Jurnalism și Comunicare , Nr. 2–3 / 2006
  2. Cojuhari, p.  46
  3. Cojuhari, p.  46–47
  4. Cojuhari, p.  46 , 62
  5. Ion Vianu, Investigații mateine , Apostrof & Polirom, Cluj-Napoca & Iași, 2008, p.  12 , 62-63, 94. ( ISBN  978-973-9279-97-0 ) ; ( ISBN  978-973-46-1031-0 )
  6. Cojuhari, p.  47
  7. George Călinescu , Istoria literaturii române de la origini pînă în prezent , Editura Minerva, București, 1986, p.  567
  8. Cătălin D. Constantin, "'Să se știe că în Anul 1883 au fost lipiți iară" " , în Observator Cultural , numărul 308, februarie 2006
  9. Cojuhari, p.  47–48
  10. Nastasă, p.  117
  11. Cojuhari, p.  49
  12. Bernard Camboulives, România literară , Éditions Le Manuscrit, Paris, 2005, p.93. ( ISBN  2-7481-6120-3 )
  13. Angheluță și colab. , p.346; Cojuhari, p.  49
  14. "Salon. Literatură" , în Familia , numărul 39/1901, p.465 (digitalizat de Biblioteca online Babeș-Bolyai Transsylvanica )
  15. Cojuhari, p.48
  16. "Miller-Verghy, Mărgărita" , notă biografică în baza de date Cronologia della letteratura rumena moderna (1780–1914) , pe site-ul web al Departamentului de limbi neolatine al Universității din Florența ; retras la 30 aprilie 2009
  17. Angheluță și colab. , p.346; Cojuhari, p.49–50
  18. Cojuhari, p.52
  19. Cojuhari, p.57
  20. Cojuhari, p.52, 64
  21. Cojuhari, p.61
  22. Gheorghe Bogdan-Duică, „Cronica teatrală” , în Luceafărul , numărul 23/1910, p.564 (digitalizat de Biblioteca online Babeș-Bolyai Transsylvanica )
  23. Cojuhari, p.65
  24. Cojuhari, p.52, 64-65
  25. Cojuhari, p.  49 ; Golopenția, p.839
  26. Angheluță și colab. , p.345
  27. Bianca Burța-Cernat, „Știați că ...” , în Revista 22 , numărul 969, octombrie 2008
  28. Angheluță și colab. , p.345; Cojuhari, p.52
  29. Cojuhari, p.  52; Golopenția, p.840
  30. Simona Vasilache, „Contribuții” , în România Literară , numărul 27/2008
  31. Nastasă, p.  234
  32. Angheluță și colab. , p.  213, 346; Cojuhari, p.52
  33. Simona Vasilache, "Poveste pentru Cella" , în România Literară , numărul 32/2006
  34. Angheluță și colab. , p.346
  35. Paul Cernat , „De la Barbu Cioculescu citire” , în Observator Cultural , numărul 319, mai 2006
  36. Ion Vartic, "Sâmburele of the cireașă al Din Urma senior" in Mateiu Caragiale , Sub pecetea tainei , Editura Echinox, Cluj-Napoca, 1994, p.  122. ( ISBN  973-9114-27-X )
  37. Cojuhari, p.52-53
  38. Cojuhari, p.53, 55
  39. DI Cucu, "Cărți și reviste. Lumea nouă " , în Gândirea , numărul 9/1921, p.174 (digitalizat de Biblioteca online a Universității Babeș-Bolyai Transsylvanica )
  40. Cojuhari, p.55. Vezi și Golopenția, p.840
  41. Cojuhari, p.55, 62, 63
  42. Cojuhari, p.55
  43. Paul Cernat , Avangarda românească și complexul periferiei: primul val , Cartea Românească , București, 2007, p.272. ( ISBN  978-973-23-1911-6 )
  44. "Discursul prezidențial. Societățile noastre naționale. 1927. România", în Theosophist , vol. XLIX , p.  379 (Bucura Dumbravă este denumită de numele ei de naștere, Fanny Seculici)
  45. Cojuhari, p.55; Ștefania Mihăilescu, „Adela Xenopol”, în Francisca de Haan, Krasimira Daskalova, Anna Loutfi (eds.), Dicționar biografic al mișcărilor și feminismelor femeilor. Europa Centrală, de Est și de Sud-Est, secolele XIX și XX , Central European University Press, Budapesta, 2006, p.  614. ( ISBN  963-7326-39-1 )
  46. Cojuhari, p.  55-56
  47. Bianca Burta-Cernat, "Memoria ca datorie" în Observator Cultural , n o  307, februarie 2006
  48. Cojuhari, p.  57, 60
  49. Cojuhari, p.  60-61
  50. Cojuhari, p.  61; Veronica Marinescu, "Piese celebre de partimoniu" , în Curierul Național ,26 noiembrie 2005
  51. Eugen Lovinescu, Istoria literaturii române contemporane , Editura Minerva, București, 1989, p.  231. ( ISBN  973-21-0159-8 )
  52. Florina Pîrjol, "Elena Zaharia-Filipaș, Studii de literatură feminină " , în Observator Cultural , n o  274, iunie 2005
  53. Golopenția, p.  840
  54. Bianca Burța, "Despre literatura femeilor, cu precauție" , în Observator Cultural , n o  286, septembrie 2005
  55. Cojuhari, p.62
  56. Golopenția, p.839
  57. Gheorghe G. Bezviconi, Necropola Capitalei , Institut historique Nicolae Iorga , București, 1972, p.189
  58. A. Vlahoutza ( trad.  Mărgărita Miller-Verghy), România pitorească , Independența României,1903( SUDOC  081444427 )
  59. http://www.bahai-biblio.org/centre-doc/ouvrage/ere-nouvelle/ere-nouvelle-sommaire.htm Bahá'u'lláh și noua eră

Bibliografie