Fiara este moartă!
Fiara este moartă! este un album de benzi desenate publicat în 1944 , desenat de Edmond-François Calvo , pe un scenariu de Victor Dancette , editor de publicații pentru copii, și Jacques Zimmermann .
Albumul
Fiara este moartă! relatează, în două volume, cel de- al doilea război mondial , sub formă de satiră animală a conflictului și a ocupației . Banda desenată a fost publicată după eliberarea Franței, dar cu câteva luni înainte de sfârșitul conflictului din Europa, sfârșitul poveștii anunță căderea lui Hitler fără a o descrie. Povestea spune în principal despre conflictul din Europa, dar o pagină este dedicată războiului din Pacific .
Este una dintre rarele benzi desenate franceze produse la Ocupație, cu Les Trois Mousquetaires du maquis de Marijac . Lucrarea a fost creată la scurt timp după desenul animat Blitz Wolf de Tex Avery , dar pare puțin probabil ca autorii să fi putut vedea. Stilul lui Calvo , pe de altă parte, este influențat de desene animate Walt Disney .
„Înfrângerea incontestabilă, totală, decisivă, provocată barbarilor de bizoni și câini după aterizarea lor, magnifica răscoală a iepurilor din capitala noastră, eliberarea a nouă zecimi din pământul nostru de către bizoni, eliberarea țării Puii de câini, fulgerul și irezistibilul avans al Urșilor prin Barbaria, toate aceste evenimente incredibile pe care le-am așteptat mai mult decât un candelabru și care s-au repezit, orbind, în spațiul câtorva luni, au sunat zgomotul morții stăpânire.de Lupul cel Mare.
Fiara furioasă - a cărei domnie urma să dureze o mie de ani! a fost în cele din urmă doborât după cinci ani de lupte, suferințe și sacrificii ale tuturor animalelor pașnice. Puteam ghici agonia sa aproape de moarte și deja regimul pe care îl stabilise mirosea a cadavru. "
Cele două fascicule
-
Când fiara se dezlănțuie . „Între Le Vésinet și Ménilmontant, în gura Big Loup , la botul Porcului decorat și fără autorizația Talois Putking , acest album a fost conceput și scris de Victor Dancette și Jacques Zimmermann și ilustrat de Calvo sub regia opera artistică a lui William Péra. A fost gravat și tipărit de Neogravură, în a treia lună a Eliberării. "
-
Când fiara este doborâtă , concepută sub ocupație și produsă în libertate, această a doua broșură a fost scrisă de Victor Dancette sub nuanțele calme ale lui Vésinet, încă ilustrată de Calvo și „a terminat de tipărit în 45 iunie cu speranța că fiara este într-adevăr mort ” .
Noile ediții au fost lansate în 1977 de Futuropolis și în 1995 de Gallimard . Ediția Futuropolis conține, de asemenea, reproduceri monocrome în pagină întreagă ale lui Calvo care au apărut inițial în ziarul L'Armée française au combat la sfârșitul celui de-al doilea război mondial. De asemenea, reproduce, pe paginile interioare, copertele celor două albume inițiale, dar în modele gri și oarecum mărite, în timp ce acestea erau policrome. Comparația celor două reprezentări ale Lupului Mare este grăitoare: prima îl arată în mândria victoriei, în timp ce al doilea îi atribuie un ochi străpuns ascuns de o bucată urâtă de piele, o rană pe labă stângă. În timp ce primul salută brațul drept ridicat și afișează o privire malefică, al doilea ridică ambele brațe în semn de disperare, chiar de capitulare; nasul este rupt, cu gura căscată și parțial cusut; jacheta lui este sfâșiată la cot și în alte locuri cizma dreaptă îi trece prin degetele de la picioare; sfârșitul e aproape.
Transpuneri
Animale
Diferitele popoare și personaje implicate în război sunt reprezentate de animale:
Toponime
Stil și teme tratate
- Povestea este compusă din elemente cunoscute în 1944. În special, Hermann Göring este prezentat ca al doilea al lui Hitler (el este succesorul său desemnat) și, prin urmare, responsabil pentru războiul pe care l-au suferit francezii, în timp ce se pare că feldmarșalul de l'Air și-a dorit să meargă spre Est, să-i zdrobească pe bolșevici, în timp ce Joachim Ribbentrop (care nu este menționat în album), agent al marilor angajatori germani, dorea invazia Franței ( Paul Stehlin , Témoignage for History , Robert Laffont, 1964). Lucrările publicate mult timp mai târziu conduc la calificarea anumitor afirmații.
- Stilul este popular și plin de vervă patriotică, aducând generațiilor viitoare (reprezentate de nepoții veveriței cu un singur picior, un veteran împodobit cu glorie care acționează ca narator pe tot parcursul poveștii) un punct de vedere necalificat asupra poveștii. de conflict: „fiara” este nazismul și cel care a întruchipat-o.
- Autorii subliniază câteva dintre defectele care au dus la dezastru. Pagina dublă 26-27 evocă cu grandilocuință o captură a Liniei Maginot (al cărei nume nu este menționat, cu excepția unei aluzii: Linia Livarot ) care, de fapt, nu este istorică, de vreme ce Wehrmacht o ocolise de Belgia. Comentariul conține o condamnare: „Din păcate, am crezut că suntem în siguranță în spatele faimosului nostru zid și într-adevăr nu ne pregătisem pentru război. Următoarele se aplică germanilor desemnarea „păduchi” („o mare imensă de păduchi”) folosită de naziști pentru a se referi la diferite soiuri de subumani, în special evreii. În contrapunct, autorii citează ( p. 29 ) „numeroase detașamente complet înconjurate [care] s-au apărat timp de câteva săptămâni, refuzând să se predea și furnizate de porumbei [transportul aerian] care au înfruntat șoimii inamici. Cei dintre noi care au luptat astfel știau foarte bine că nu pot spera la victorie, dar și-au sacrificat viața. "
- Scenariul suspendă episodul Vichy în descrierea contextului francez, pentru a prezenta sub accente de glorie refundarea națională care este cuvântul de ordine generalizat în momentul publicării acestui album (scris în 1944). Cu toate acestea, textul evocă rapid „trădători” și face aluzie, într-un joc de cuvinte ( „Nu știm cine” ) jurnalistului de la Radio Paris Jean Hérold-Paquis . Un desen reprezintă colaboratorii sub formă de broaște și șobolani.
- Reprezentarea suferinței trăite de populațiile ocupate este foarte realistă, ceea ce confirmă contextul în care a fost conceput acest comic, contextul în care această suferință a fost încă experimentată. Accentul acordat episodului exodului și durerilor sale arată că autorii sunt în ton cu publicul lor, francezii tocmai lansați, oferindu-le un mijloc de catharsis. Astfel, într-o vinietă, Calvo evocă sângerarea despăgubirilor plătite sub armistițiu și arată lăcuste purtând căști ale armatei germane care distrug culturile de grâu, ajutate în sarcina lor de gândacii Colorado tatuați. Animalele suferă crunt în acest comic, la fel de mult ca și cei care au trăit evenimentele. Calvo îi arată copilului cititor duritatea războiului, mergând la extreme pe care Disney, din punct de vedere al reprezentării, le-ar fi înlocuit cu o elipsă. În special, proiectarea stației Bécon-les-Bruyères este aproape atroc de reală; cinematograful și măcelăria de cai din fundal, marchiza care adăpostise cheiul, cu sticla catedralei zdrobită la pământ, totul era așa; Calvo nu a inventat nimic, nu a schimbat nimic.
- Batjocura argumentelor propagandistice : apărarea elastică pe frontul de est, reprezentată de retragerea lupilor Wehrmacht, ținuți împreună de bretele.
- Shoah - ul este menționat pe scurt, în două cutii, dar în mod explicit, iar steaua galbenă apare în detaliu a unui desen. Didier Pasamonik notează că aceasta este prima evocare a genocidului evreiesc într-o bandă desenată, deși descrierea sa, care echivalează victimele regimului nazist cu adversarii politici, ar fi putut fi criticată a posteriori. Textul, pagina 25, descrie astfel deportarea și genocidul, a căror specificitate și amploare nu se realizaseră încă la sfârșitul anului 1944: „ Urmărind mai ales răzbunarea lor împotriva anumitor triburi de animale pașnice pe care le-am adăpostit și cărora le-am adăpostit ne-au deschis de multe ori ușile pentru a-i adăposti de furia Bestiei dezlănțuite, hoardele Marelui Lup începuseră cel mai atroc plan de distrugere a raselor rebele, dispersând membrii triburilor lor în regiuni îndepărtate, separând soțiile soți, copiii mamei lor, urmărind astfel anihilarea totală a acestor mulțimi inofensive care nu comiseră nicio altă crimă decât aceea de a nu se supune voinței Bestiei ”. A doua referință la Holocaustul în benzi desenate datează din 1955 , într-o poveste americană a EC Comics intitulată Master Race . În Franța, abia în 1985 Shoah a fost din nou menționat într-o bandă desenată. În Belgia, trauma este propusă de două ori pentru reflecție prin evocarea eroului Raoul Wallenberg într-un episod din Belles Histoires al unchiului Paul .
- Eliberarea Parisului este simbolizat printr - o transcriere a celebrului tablou de Eugène Delacroix , Liberty duce pe oameni , cu diferențe importante în expresiile faciale ale personajelor. În timp ce fețele lui Delacroix sunt serioase, că Liberty îi urmărește pe bărbații care atacă în spatele ei, fețele lui Calvo sunt amuzante, Liberty își arată bucuria. Practic, Sacré-Cœur de Montmartre întruchipează parizianismul evenimentului. Textul subliniază bucuria zilelor deAugust 1944 : „Nu cred că în istorie capitala noastră a cunoscut vreodată astfel de zile de exaltare universală! " ( Pp. 88 ) Pagina următoare continuă cu aceeași temă cu entuziasm, arătând tancul Sherman " Jena "pe o stradă îngustă din centrul Parisului; turnurile Notre Dame închid capătul străzii. Numele tancului amintește Bătălia de la Jena ( 1806 ), care s-a încheiat cu o victorie totală a francezilor împotriva prusacilor aliați cu sașii. În prim-planul celor două pagini, rămășițele armatei germane (cadavre p. 88 , cască, capac și pușcă p. 89 ) arată prăbușirea inamicului. Prezența celor două clădiri religioase amintește de clopote explozie plin atunci când 2 - lea Blindata Divizia ( 2 doua Blindate Divizia ) a intrat la Paris. Deja, p. 30 , „surorile bune ale carității” materializaseră devotamentul femeilor care „se dedicau chiar și sub focul inamicului. "
- Din nou, p. 36 , referitor la plecarea prizonierilor de război în lagărele germane: „Știu cine, dintre cei mai mândri, a căzut în genunchi pe acest pământ pe care urmau să-l lase în exil și buzele lor au redescoperit rugăciunile din copilăria lor pentru a implora Doamne pe care îl neglijaseră de ani de zile. "
-
Primire : la vremea sa, lucrarea a fost o mărire a sacrificiului și suferințele celor care ieșeau din Stalag, lagărele de concentrare, ale celor a căror sănătate fusese distrusă pentru că refuzase să lucreze în slujba marelui Reich. ca prizonieri de război; și cei care cunoscuseră nopțile în pivniță sub bombele americane și britanice.
- Neocantorilor „valorilor franceze” li se propune să recitească pagina 20: „În vremea când trăiam în sfârșit, toți, fericiți fără să știm prea mult, în libertate totală pe care nimeni altcineva nu a abuzat-o. Bah! ne-am certat puțin, raportăm că la noi este întotdeauna necesar ca cineva să vorbească și că altul contrazice, dar în ciuda unora „niciodată fericiți”, așa cum am trăit bine în vremurile bune! [...] Vedeți, cel mai mare regret al meu este că a fost nevoie de această catastrofă teribilă [...] pentru a ne face să ne apreciem cu adevărat fericirea din acel moment, pentru a înțelege cât de important a fost acest mic colț de pământ pentru noi. Am vorbit despre patrie în acel moment, dar am fost atât de fericiți încât acest cuvânt nu mai însemna nimic. A fost nevoie de acest cataclism pentru a ne întoarce sufletul național și a ne face să simțim cât de mult am fost atașați de acest pământ care ne-a băut sudoarea, dar care ne-a dat și atâtea bucurii! "
Note și referințe
Note
-
Mai ales spahii , având în vedere frumusețile lor.
-
Vizibil prin posesiunile din Indonezia, ca parte a imperiului lor colonial .
-
Acest lucru oferă ideea acordurilor strategice în vigoare atunci cu Franța, precum și iminența dezastrului dezastruului , deoarece soarta a fost aruncată în timpul invaziei Poloniei.
-
Rezervorul Sherman "Jena" a existat: a făcut parte din Regimentul 501 de tancuri și, prin urmare, a 2- a divizie blindată .
Referințe
-
Victor Dancette pe data.bnf.fr
-
Jacques Zimmermann pe data.bnf.fr
-
Didier Pasamonik, „ Bestia este moartă - De EF. Calvo, V. Dancette & J. Zimmermann - Gallimard Jeunesse ” , pe Actua BD ,3 ianuarie 2008
-
„ Articol de Didier Pasamonik, mai 2004 ” ( Arhivă • Wikiwix • Archive.is • Google • Ce să faci? )
-
François Peneaud, „Acum 60 de ani, Auschwitz ... ” , pe Actua BD ,16 ianuarie 2005
-
Francis Matthys, „ În terifiantul laborator Lubyanka ”, La Libre Belgique ,20 septembrie 2010( citește online )
-
Jacques Tcharny, „ Calvo, Fiara este moartă (1944-1945). Benzi desenate în luptă: un mare ilustrator uitat pe nedrept ” , Wukali,18 februarie 2016
Vezi și tu
Bibliografie
-
Patrick Gaumer , „Bête est morte, La” , în World Comic Book Dictionary , Paris, Larousse ,2010, 953 p. ( ISBN 978-2-03-584331-9 ) , p. 80.
- Arnaud Gonzague , „ Expo: cum au arătat benzile desenate Shoah ”, Le Nouvel Obs ,19 ianuarie 2017( citește online )
-
Tal Bruttmann , „'Bestia este moartă! „: Prima mențiune despre Shoah în banda desenată” , în Didier Pasamonik și Joël Kotek (eds.), Shoah și benzi desenate: imaginea în slujba memoriei , Paris, Mémorial de la Shoah / Éditions Denoël , col. „Denoël Graphic”,2017, 168 p. ( ISBN 978-2-207-13668-3 ) , p. 27-30.
-
Thierry Groensteen , „Edmond-François Calvo: Bestia a murit! » , În Gilles Ciment & Thierry Groensteen (dir.), 100 de cazuri de Maîtres: artă grafică, benzi desenate , Paris, Éditions de la Martinière ,2010, 235 p. ( ISBN 978-2-7324-4140-5 ) , p. 14-15.
-
Paul Gravett ( dir. ), „Din 1930 până în 1949: Fiara este moartă! » , În The 1001 BD pe care trebuie să-l fi citit în viața ta , Paris, Flammarion , col. „The 1001”,2012, 960 p. ( ISBN 978-2-08-12777-3-1 ) , p. 126.
-
Jean-Pierre Mercier, „O fiară frumoasă! » , În trăsături de rezistență: rezistența în benzi desenate din 1944 până în prezent , Lyon, calomnie / Centrul pentru istoria rezistenței și deportării / Muzeul rezistenței naționale ,2011, 183 p. ( ISBN 978-2-917659-14-4 ) , p. 59-67.
-
Jean-Pierre Mercier , „ Bestia a murit! Calvo sau schițe vizionare de precizie „ Geneza (manuscrise, cercetare și invenție) , n o 43„ Benzi desenate ”2016, p. 175-181 ( DOI 10.4000 / genesis.1712 , citiți online ).
Articol asociat
linkuri externe