Kylix (în greaca veche κύλιξ / kúlix , numele de etimologia obscur) este un tip de mică adâncime vas , utilizat pentru degustare de vinuri în timpul simpozioane .
Kylix este un obiect tipic de ustensile de banchet, atât o libațiune ceașcă și un instrument pentru cottabe joc . Ea știe cel mai mare difuzia sa din al VI - lea secol î.Hr.. BC la sfârșitul IV - lea lea î.Hr.. D.Hr. , când a dat loc canthare-ului , un potir elegant derulat din ritualurile lui Dionysus , ca cea mai obișnuită cupă de vin.
Kylix are un corp larg și superficial, de obicei sprijinit pe un picior cu tijă scurtă. Prinderea este facilitată de două mânere dispuse aproape orizontal puțin sub gât.
Există o mulțime de varietăți de forme și decorațiuni, care oferă o cronologie bine definită, care mărturisește evoluția obiectului. Există patru tipuri principale de kylix.
Primul este de tip mansardă , atestat de la -600 până la aproximativ -525 , derivând din prototipurile corintice . Corpul este clar separat de buza și baza, care suferă o evoluție treptată, trecând de la forma foarte scurtă a prototipurilor corintice la o formă mai subțire.
Cele mai recente trei tipuri sunt determinate de literele A, B și C.
Acest tip de cupă de mansardă cu figuri negre, derivat din prototipurile corintice, își ia numele din decorațiunile pictate care apar pe părțile exterioare ale vazei, caracterizate prin scene de komos , dansuri orgiastice pentru care ceramografia de la mansardă este clar modelată pe motive corintice. Are buza evazată, îngustă și nu foarte pronunțată, dar clar înclinată în raport cu corpul care coboară pe o bază scurtă și evazată.
Decorul este doar pe pereții exteriori, în timp ce în interior pereții sunt simpli. Inferior friza , mai proeminent, conține scenele figurative, în timp ce superioară coincide parte cu gâtul evazată, decorate cu motive caligrafice.
Secțiune comastă cu cifre negre la mansardă, circa -560.
Secțiune comastă cu cifre negre la mansardă, c. -575 / -565.
Numele derivă din localitatea omonimă a insulei Rodos .
Buza este evazată și clar pronunțată în raport cu corpul, dar, în comparație cu cea anterioară, are o formă mai largă. Baza apare, de asemenea, mai lungă și subțire.
Decorul este încă de culoare neagră, dar, spre deosebire de tipul anterior, se referă și la interiorul cupei, care are un cerc decorat.
Stilul decorativ reflectă perfecțiunea tehnicii figurii negre: ceramicii din mansardă tind să abandoneze decorațiile monumentale pentru modele mult mai fine, nu numai pe kylix , ci și pe toate formele de vaze.
Așa-numitul tip Siana va evolua către cele două tipologii succesive numite Gordion și micii stăpâni.
Decor suprapusÎn acest tip de kylix, decorul exterior este unic și extins până la margini.
Decor pe două niveluriÎn această variantă, decorul este prezentat ca în tipul de comast, în două benzi suprapuse: banda inferioară prezintă scene figurative, în timp ce cea de sus este întotdeauna cu motive caligrafice sau florale.
Interiorul unei cupe Siana cu cifre negre de la mansardă, c. -570 / -560.
Fragment al unei cupe cu cifre negre mansardate, 550-525 î.Hr. J.-C.
Decor suprapus: partea A a unei cupe Siana cu corp dublu cu figuri negre, circa -575 / -550.
Decor pe două niveluri: latura A a unei secțiuni din mansarda Siana cu figuri negre, circa -575 / -550 î.Hr. J.-C.
Maturitatea tehnică și artistică atinsă de maeștrii din Attica însoțește o nouă concepție a rezultatelor artistice, cu obiceiul de a „semna” creațiile sale, după un obicei care va deveni și mai frecvent în Atena democratică, potrivit lui Pisistratus , când percepția apare un rol social în creștere.
Este posibil să se atribuie o copie a Kylix din Gordion , în Frigia , la Ergotimos și Kleitias , cei doi autori ai celebrului vaza François , ale căror nume sunt gravate. Eleganța riguroasă a lui Kleitias este evidențiată în compoziția circulară, simplă și rafinată, a celor trei delfini și a peștilor, prezenți pe cercul interior.
Acest tip de croială este un „intermediar” între tipul anterior de Siana și următorul din seria de mici maeștri. Buza potirului marchează încă o discontinuitate cu profilul vazei, dar nu mai este evazată, ci mai degrabă convexă. Convexitatea buzei va dispărea în următoarea serie de maeștri mici, pentru a reapărea cu tipurile A și B.
La fel ca în următorul tip cu dungi, lacul negru care acoperă ceașca rezerva doar o bandă pe care este așezat decorul; frizele sunt miniaturi chiar mai mici decât cele din secțiunile Siana.
Numele Micilor Maeștri ( Kleinmeister ) a fost atribuit de către elevii școlilor germane referindu-se la gustul pentru miniaturizare dezvoltat de maeștrii ceramici din mansarda tehnicii figurii negre. Au un stil mai subțire și se caracterizează prin absența cercului interior decorat. Există două tipuri principale: tăierea buzelor (cu subtipul Cassel) și tăierea în benzi. Există un al treilea tip, mai rar, cu o decorație inferioară.
Pahar de buzePaharele pentru buze, așa numite pentru prezența unei buze distincte de profilul vasei, oferă în general o calitate picturală mai bună.
Pictura cu lac negru interesează atât piciorul, cât și partea inferioară a vasei. Banda orizontală nevernisată dintre cele două mânere este trasată orizontal de o adâncitură subliniată de o margine trasată puțin deasupra mânerelor. Deasupra, decorul este format din animale sau figuri umane. Mai jos este o inscripție pictată, adesea singura pictură din ceașcă, care iese în evidență între două palete la joncțiunea mânerelor. Scrierea, redusă la caligrafie măsurată, cu caractere minuscule și îngrijite, își dezvăluie natura decorativă.
Cupa lui CasselCele mai mici exemplare de acest tip sunt clasificate sub denumirea de tăieturi Cassel .
Pahar de buze: Kylix cu cifră neagră, circa -450 / -440.
Pahar pentru buze: Teseu și Minotaurul, tondo al unui kylix cu cifră neagră, c. -450 / -440.
Pahar de buze: inscripția este singurul decor aici, dar în fundal putem vedea un exemplu pictat.
Pahar de Cassel cu cifră neagră, circa -540.
Benzile cu benzi, aproape complet lăcuite în negru, se caracterizează prin prezența unei benzi orizontale scutite între două mânere, ca în exemplarele lui Gordion, dar și, spre deosebire de toate tipologiile anterioare, de absența buzei ridicate. Profilul este în continuitatea corpului, ca și în primele două tipuri (secțiunea A și B). Frisa prezintă adesea o inscripție sau o decorație și, ocazional, reprezentări de figuri sau animale. Cercul central este cu cercuri concentrice sau decorat cu figuri.
Scena de luptă. Ceașcă cu bandă de culoare neagră la mansardă, circa -540.
Dionysos, Ariadne, satiri și menade. Cupă cu bandă de culoare neagră la mansardă, c. -550 / -540.
Tăieturile sau secțiunile inferioare de decor Droop (de la numele arheologului care le-a descris), rare, sunt datate în jurul celei de-a doua jumătăți a secolului VI î.Hr. AD . Gustul pentru caligrafie și miniaturizarea micilor maeștri se exprimă acolo cu decorațiuni și mai dezvoltate, de tip laconic , și un cerc interior decorat cu modele concentrice.
Decorarea acestor cupe pare să vină de la artiști specializați în acest tip de cupă, dar și cu contribuția altor artiști care nu sunt specializați în aceste cupe, precum Exekias , Nicosthenes și Amasis .
Ceașcă la mansardă, cu decorațiuni inferioare, cu figuri negre, circa -550 / -530.
Cupă laconiană cu figuri negre cu motive florale, circa -550 / -530.
În acest tip de reduceri, datat ultimul trimestru al VI - lea lea î.Hr.. AD , corpul este lat și superficial. Buza nu mai este evazată; în plus, profilul său extinde fără nicio discontinuitate designul corpului. Tulpina este mai scurtă și brusc separată de vază, cu linia de joncțiune evidențiată de un inel proeminent.
Taietura ochilorÎn decorarea acestui tip de cupă cu figuri negre, reprezentarea cu ochi este frecventă, simbolism care, în tipicitatea sa, trebuie să fi avut o funcție apotropaică .
Cele mai vechi exemplare par să atribuie lui Exékias , pictor și ceramist, invenția atât a formei A, cât și a decorului cu ochi, care va servi drept model în următoarea fază cu cifre roșii. Dar Exekias va produce rezultate și mai originale reușind să adapteze, până la spațiul îngust dintre mânere, bătăliile sale eroice.
Faimoasa ceașcă cu ochi din mitul lui Dionis și a piraților etrusci , transformată în delfini în mâinile lui Exekias .
Detaliu al unei cești cu ochi semnată de Nicostene : Enea și Anchise .
Centrală Gorgonei a cupei de Nicosthenes.
Doi tineri banchetând într-o vie; un câine își ridică rămășițele la poalele băncii.
Dionis. Tondo al unei ochiuri bilingve la mansardă, circa -520.
În evoluția designului său, tipul B, mai delicat decât cel anterior, se prezintă cu o formă încă superficială, dar cu o bază mai subțire și mai subțire. O caracteristică importantă a unității tije este corpul într-un profil continuu.
Piciorul este separat de tulpină; buza, ca la tipul A, este convexă și fără sudură cu restul vasului.
Paternitatea de acest tip, în ultimul deceniu al secolului, pare să fie atribuită pictorilor din Amasis , cu tehnica figurii negre: semnătura olarului Amasis este prezentă pe multe exemplare.
Cupele de acest tip sunt atestate la Atena în jurul anului -525, cu decorațiuni exclusiv cu figuri roșii.
În rare forme canonice, vedem revenirea marginii ridicate și evazate în raport cu corpul, chiar dacă trecerea de la corpul concav al vazei la buza convexă este lipsită de discontinuitate ca în tăierile anterioare de tip A.
Joncțiunea dintre partea inferioară a părții superioare și picior este marcată de un inel proeminent.