Joachim Patinier

Joachim Patinier Imagine în Infobox. Joachim Patinier de Cornelis Cort .
Naștere C. 1483
Dinant
Moarte 1524
Anvers
Naţionalitate Olanda Burgundiană apoi Habsburg Olanda
Activitate Pictor și desenator
La locul de muncă Anvers
Influențată de Liévin van Lathem
Lucrări primare
Trecerea lumii interlope , ispita Sfântului Antonie , odihnă în fugă în Egipt
semnătura lui Joachim Patinier semnătură

Joachim Patinier , Patenier sau Patinir, născut în jurul anului 1483 în Dinant ( Olanda Habsburgică ) și decedat în1524în Anvers , este un pictor flamand și designer al Înaltei Renașteri .

S-a alăturat în 1515 breslei pictorilor Saint-Luc din Anvers ca maestru și a lucrat în colaborare cu diverși pictori, inclusiv Quentin Metsys . Acesta din urmă trebuie să fi fost destul de intim cu el, deoarece la moartea sa a fost numit unul dintre gardienii copiilor săi. În timpul călătoriei sale în Olanda, Albrecht Dürer s-a împrietenit cu Joachim Patinier și și-a pictat portretul. El este „un bun peisagist”, a remarcat el în jurnalul său de călătorie. A împrumutat culori de la el, unul dintre elevii săi, și a participat la a doua nuntă5 mai 1521.

Biografie

Destul de răspândit în Valonia, numele de familie „Patinier” se referă la profesia de producător și vânzător de patine, un fel de pantof de lemn folosit în Evul Mediu în această regiune pentru a ridica picioarele pentru a evita noroiul sau praful; conform altor surse, numele de familie „Patinier”, destul de comun în regiunea Dinant, se referă mai degrabă la primul cuvânt latin patina (farfurie metalică, sau paten: farfuria metalică din Dinant era industria locală). Patinatorul este astfel bătătorul de alamă. Numele este încă găsit local în regiune sub forma Patigny sau Patinet.

Faptele dovedite referitoare la Joachim Patinier fiind foarte limitate, cele mai îndrăznețe presupuneri îi întunecă adesea biografiile. Astfel, unii comentatori cred că Henri Bles ( Herri met de Bles ), maestru al peisajelor Mosan, a fost poate elevul sau aliatul său într-un anumit grad de rudenie, cu toate acestea această ipoteză adesea menționată nu a putut fi niciodată confirmată. La fel, presupusul său pelerinaj la Sainte-Baume din Provence este atestat doar de reprezentările din unele dintre lucrările sale ale site-ului, despre care se presupune că au primit-o pe Marie Madeleine.

Portretul lui Patinier (vezi opus) este preluat din celebra lucrare de Dominique Lampson intitulată The Effigies of Famous Painters of the Netherlands .

Muncă și stil


Considerat unul dintre inițiatorii genului „peisaj” în pictura occidentală, Joachim Patinier este un pictor de istorie. El a pictat picturi în ulei pe panouri din lemn în genul pictural major inspirat mai ales de scene din povestea creștină popularizată de Legenda de aur a lui Jacques de Voragine . Stilul său se caracterizează prin utilizarea frecventă a perspectivei atmosferice, care oferă o vedere panoramică de sus. Compozițiile sale au, în general, trei planuri principale distincte: un prim plan maro pe care sunt aranjate principalele figuri și accesoriile acestora, precum și elemente minerale și vegetale (roci, ierburi, flori, un copac sau un arbust aproape mort), o fotografie medie predominant verde în care sunt reprezentate cu finețe și precizie multe personaje care se ocupă de cele mai diverse ocupații și un fundal cu reliefuri remarcabile de un albastru intens - uneori vorbim de „albastru Patinir” -, care se alătură unui cer înnorat de același ton în care pare să apară o furtună amenințătoare.

„Avea un mod special de a trata peisajul cu multă grijă și finețe, copacii lui aparent punctați. El a introdus cifre destul de mici în ea, astfel încât lucrările sale au fost căutate, vândute bine și răspândite în diferite țări.

Obișnuia să plaseze undeva în operele sale un omuleț care să satisfacă o nevoie, de unde și porecla ch [ieur]. asta i s-a dat. Uneori trebuia să-l cauți pe acest omuleț ca bufnița în lucrările lui Henri de Bles. "

scrie Karel van Mander în Schilder-boeck .


Joachim Patinier pare să fi recurs la diverși colaboratori pentru a executa figuri de frunte în multe dintre picturile sale. Astfel, Quentin Metsys a colaborat cu Patinier pentru executarea ispitelor Sfântului Antonie (Galeria: 3) ale muzeului Prado din Madrid și, probabil, pentru Peisajul cu Sfântul Cristofor purtând muzeul Copilul Iisus al Flandrei din Cassel.

Maniera lui Joachim Patinier a fost preluată de un număr mare de pictori din aceeași generație sau din următoarea, printre care îi putem cita pe Joos van Cleve , Corneille Metsys , Lucas Gassel , Henri Bles și Maestrul demi-figurilor feminine . Împrumuturile tematice și stilistice au fost uneori atât de importante încât multe lucrări ale acestor continuatori au fost confundate cu cele ale lui Joachim Patinier însuși (Galeria: 16-20).

Lista lucrărilor

Lucrări de Joachim Patinier

Peisaj cu Sfântul Ieronim , c. 1516-18, ulei pe lemn, 36,35 × 25,5  cm , Fondation Bemberg Toulouse, inv. 1101

Lucrări de Joachim Patinier și Quentin Metsys

Lucrări din studioul lui Joachim Patinier

Lucrările clasificate în această secțiune sunt caracterizate prin caracteristici picturale, grafice și tehnice apropiate de cele observate în picturile maestrului, fără a ajunge însă la finețea execuției care îi definește stilul.

Lucrări anonime atribuite lui Joachim Patinier

Această secțiune grupează picturile clasificate ca atare în colecțiile publice, precum și cele pentru care rămâne o îndoială serioasă de atribuire.

Lucrări anonime ale cercului lui Joachim Patinier

Această secțiune reunește tabelele ale căror autori sunt discipolii, continuatorii, membrii școlii sau ai anturajului maestrului.

Titlu

Galerie


Note și referințe

Note
  1. Tipărit de Cornelis Cort după un desen de Dürer publicat de Jérôme Cock și Volcxken Diericx din lucrarea lui Dominique Lampson , The Effigies of Famous Painters of the Netherlands , 1572. Copie în British Museum din Londra, inv. 1879.0510.440.
  2. Pictorul apare sub acest nume în lista din 1515-16 a maeștrilor liberi admiși în breasla Sfântului Luca din Anvers. Vezi Vergara 2007 , p.  363 Doc. 1. Patronomicul este uneori precedat de particula „de” care în olandeză corespunde francezei „le”. Astfel, în forma „Patinier” pictorul este remarcat în două acte din 1520. Cf. Vergara 2007 , p.  363 Doc. 2-3.
  3. Locul său de naștere este acum aproape complet sigur. Vezi Weemans 2013 , p.  8.
  4. Vergara 2007 , p.  364 Doc. 1.
  5. Vergara 2007 , p.  364 Doc. 7.
  6. Albrecht Dürer și Charles Narrey , Albert Durer la Veneția și Olanda; autobiografie, scrisori, jurnal de călătorie, diverse hârtii , Paris, Jules Renouard,1866( citiți online ) , p.  91, 126, 132.
  7. Erwin Panofsky ( trad.  Din engleză), Viața și arta lui Albrecht Durer , Paris, Hazan,2004, 409  p. ( ISBN  2-85025-916-0 ) , p.  319, și Pons și Barret 1980 , p.  36.
  8. Cf. Van Mander și Hymans 1884 , p.  192 și Dicționar de franceză mijlocie (1330-1500) .
  9. André Piron, Joachim le Patinier , edițiile Duculot, 1971.
  10. „Suntem puternic înclinați, în ceea ce ne privește, să-l credem să fie elev sau aliat la orice grad de Patenier, atât din cauza concordanței genurilor, cât și a faptului că este apropiată de localitățile în care doi pictori erau din. »Scrie Henri Hymans. Vezi Van Mander & Hymans 1904 , p.  197, nota 1.
  11. Cf. Weemans 2013 , p.  8.
  12. În articolul „Patinir ou Patenier, Joachim” din Dicționarul picturii (Larousse, Paris, 2003, ( ISBN  2-03-505390-0 ) ) putem citi (p. 622): „Este practic sigur că, în anii 1515-1520, artistul a făcut un pelerinaj la Les Baux-de-Provence de unde a readus subiectul multor lucrări ale sale, în special Fuga în Egipt de la muzeele din Berlin. Această afirmație este eronată, deoarece, pe lângă confuzia evidentă dintre Baux-de-Provence și Sainte-Baume din Provence, care este reprezentată efectiv în fundalul Odihnei în timpul zborului în Egipt de la Berlin (a se vedea Odihnă în timpul zborului în Egipt (Joachim Patinier) ), ipoteza călătoriei unui pictor în sudul Franței și Italiei a fost acum abandonată (cf. Alain Tapié 2012: p.  150). Situl Sainte-Baume, presupus să păstreze rămășițele Sfintei Maria Magdalena care ar fi trăit ultimii treizeci de ani de viață în acest loc al penitenței, a fost încă din Evul Mediu pentru toată Europa creștină, un loc important de pelerinaj. A fost adesea reprezentată nu numai în picturi, ci și în miniaturi și gravuri, după cum reiese din folio-ul 60 al manuscrisului picturii intitulat Vie de la belle et clere Magdalene de François de Moulin iluminat de Godefroy Batav care datează din 1517 (Număr de apel FRANCAIS 24955 ) , sau această gravură cu burin pe cupru păstrată și la Biblioteca Națională a Franței reprezentând Sainte-Baume (dimensiunea Va-83-fol.) .
  13. În ediția în engleză a cărții (Eng) Adevăratele efigii ale celor mai eminenți pictori și ai altor artiști celebri au „Înflorit în Europa”. Curioasă gravată pe plăci de cupru. Împreună cu o relatare a timpului în care au trăit, cele mai remarcabile pasaje din viața lor și cele mai considerabile lucrări. Foarte util pentru toți domnii care sunt iubitori de artă și ingeniozitate. , Londra,1694( citește online ), numele pictorului este scris „Patinier” în text ( p.  1 ) și „Patenier” în partea din stânga sus a tiparului (Placa 8).
  14. Vezi de exemplu: Stangerup 1992 , p.  6, 32, 68, Jorge Semprún , The Death That Takes , Paris, Folio ,2001, 247  p. ( ISBN  2-07-042454-5 ) , p.  100.și Dupouey 2007-2008 , p.  118.
  15. A doua afirmație a lui Van Mander este discutabilă, deoarece omul în cauză este foarte rar în lucrarea pictorului care, de altfel, și-a scris unele dintre tablourile sale în întregime. Vezi Van Mander și Hymans 1884 , p.  192 și 198 precum și articolul Henri Bles din Wikipedia.
  16. Această colaborare este confirmată în 1574 de un document din arhivele spaniole ale Palacio Real din Madrid. Vezi Vergara 2007 , p.  366, doc. 17.
  17. Cf. Germain 2010 , p.  21 nota editorului. Vezi și site-ul web al Muzeului Flandrei din Cassel: Peisaj cu Sfântul Cristofor purtând Pruncul Iisus
  18. Primele 2 picturi, care mărturisesc începutul carierei pictorului, sunt semnate „∙ OPVS ∙ / ∙ IOACHIM ∙ D ∙ / ∙ PATINIR ∙”, în timp ce celelalte, care reprezintă maturitatea sa, sunt semnate „∙ OPVS ∙ / ∙ IOACHIM ∙ D / ∙ PATINARE ”. A se vedea (es) Patinir, estudios y catálogo crítico , Madrid, Museo National del Prado,2007, 408  p.
  19. Picturile enumerate aici au făcut obiectul unui studiu în catalogul expoziției „Patinir” a lui Prado în 2007. Cf. Referințe și bibliografie: Catalog.
  20. Această pictură, achiziționată de Muzeul Flandrei din Cassel în 2004, a făcut obiectul unei publicații a lui Sylvie Germain (vezi Referințe și bibliografie) în care o notă a editorului indică faptul că „specialiștii de astăzi sunt de acord că panoul este, fără îndoială, o lucrare a două mâini: Joachim Patinir pentru peisaj și Quentin Metsys pentru personaje. ”( Op. Cit. , P. 21). Cu toate acestea, tabelul este întotdeauna marcat „atribuit” pe baza de date Mona Lisa: cf. aviz al Portalului colecțiilor muzeelor ​​din Franța .
  21. Stilul și tehnica (ulei pe cupru) ale acestei lucrări fac problematică atribuirea muzeului Henri-Martin din Cahors lui Joachim Patinier.
  22. Curios, o reproducere a acestei opere, atribuită anterior lui Joachim Patinier, dar astăzi atribuită mai degrabă lui Corneille Metsys , fiul lui Quentin Metsys , este folosită pentru a ilustra articolul „PATENIER sau PATINIR JOACHIM (1475 - 1480 aprox. - 1524)" Encyclopaedia Universalis (2014).
  23. Acest tablou, care a făcut parte din colecția lui Joris-Karl Huysmans , este menționat în romanul său Là-bas , Paris, Librairie Plon,1908, p.  77.
Referințe
  1. Vergara 2007 , p.  170-175.
  2. Vergara 2007 , p.  278-281.
  3. Vergara 2007 , p.  216-225.
  4. Vergara 2007 , p.  292-303.
  5. Vergara 2007 , p.  242-253.
  6. Vergara 2007 , p.  150-163.
  7. Vergara 2007 , p.  164-169.
  8. Vergara 2007 , p.  176-181.
  9. Vergara 2007 , p.  182-193.
  10. Vergara 2007 , p.  256-259.
  11. Vergara 2007 , p.  260-267.
  12. Vergara 2007 , p.  268-277.
  13. Vergara 2007 , p.  282-291.
  14. Vergara 2007 , p.  232-241.
  15. Vergara 2007 , p.  326-333 și avizul muzeului .
  16. Notificare muzeu .
  17. Notificare BALaT .
  18. Vergara 2007 , p.  242-253.
  19. Notificare muzeu .
  20. Vergara 2007 , p.  194-197.
  21. Vergara 2007 , p.  204-209 și avizul muzeului .
  22. Vergara 2007 , p.  198-201.
  23. Vergara 2007 , p.  202-203.
  24. Vergara 2007 , p.  304-311.
  25. Vergara 2007 , p.  350-357.
  26. Vergara 2007 , p.  312-315.
  27. Vergara 2007 , p.  316-325.
  28. Vergara 2007 , p.  334-337.
  29. Vergara 2007 , p.  342-349.
  30. Vergara 2007 , p.  358-361.
  31. Notificare muzeu
  32. Notificare muzeu
  33. Notificare muzeu
  34. Informații Wikimedia Commons
  35. Notificare BALaT
  36. Notificare muzeu
  37. Vergara 2007 , p.  226-231.
  38. Tapié 2012 , p.  238-239.

Anexe

Bibliografie

Cataloage expoziționaleArticolLucrăriDate digitale

Articole similare

linkuri externe