Jehan titelouze

Jehan titelouze Biografie
Naștere 1563
Saint-Omer
Moarte 24 octombrie 1633
Rouen
Înmormântare Catedrala Notre-Dame din Rouen
Activități Organist , compozitor , poet
Alte informații
Circulaţie Clasic , baroc
Instrument Orga ( in )
semnătura lui Jehan Titelouze semnătură

Jehan Titelouze [Jean Titelouze], născut în Saint-Omer în jurul anului 1563 , a murit la Rouen pe24 octombrie 1633, este un organist și compozitor francez . Este considerat fondatorul școlii franceze de orgă și și-a petrecut cea mai mare parte a carierei sale ca organist și canon al Catedralei Notre-Dame din Rouen . Este considerat unul dintre cei mai talentați organiști ai timpului său, un improvizat talentat, un expert în construcția de organe, un poet în timpul liber și în contact cu teoreticienii timpului său.

Biografie

Saint-Omer

Titelouze de familie pot fi urmărite la St Omer de la sfârșitul XV - lea  secol . Primul Titelouze identificat este Guillaume [Guillemin] „Tithelouze”, burghez din Saint-Omer, deja mort în 1513. Găsim în 1523 un Michel [Micquiel] Titelouze, frizer și chirurg de meserie, decedat în 1553, care avea doi fii, Lambert (el însuși tată al lui Nicolas, sergent în bailia Saint-Omer și jongler, și de Loys, topograf) și Benoît (găzduire și menestrel al orașului și ulterior vânzător de pește), precum și o fiică. Înregistrările arată că Jehan este fiul lui Benoît și nepotul lui Michel și probabil strănepotul lui Guillaume. Contrar a ceea ce s-a scris uneori, nu există dovezi că familia avea strămoși englezi sau irlandezi.

Jehan Titelouze s-a născut în jurul anului 1563 în casa familiei de pe rue du Change. Fiul și nepotul unui lăutar, a fost probabil introdus în muzică de către familia sa, dar detaliile educației sale muzicale nu sunt cunoscute. Este posibil să fi fost educat în importantul colegiu iezuit din Saint-Omer, fondat în 1566, sau în colegiul Bons-Enfants; poate că era un băiat de altar într- una dintre bisericile din acest oraș? Ar fi putut învăța orga de la Adrien Herlin, organist al catedralei, sau de la Charles Brouart, organist din Sainte-Aldegonde, două biserici situate în apropierea casei sale. Dar, pe toate aceste puncte, documentele lipsesc. Știm doar că a îmbrățișat preoția, poate după ce a studiat teologia la colegiul Saint-Bertin și că în 1585 a fost unul dintre cei patru organiști înlocuitori de la catedrala Saint-Omer , după plecarea lui Adrien. Ball; este probabil numirea lui Liévin Baes în locul lui Adrien Balle care îl decide să plece la Rouen.

Rouen

Cariera sa la Rouen a început la vechea biserică Saint-Jean, unde a fost angajat ca organist în 1585. Acolo a primit 60 de lire tournois (lt) de salariu în 1585 și până la 70 lt în 1589. Deși era angajat în Notre -Catedrala Dame-de-Saint-Omer din 1588, a oferit o slujbă dublă până în 1589, înlocuită în acel an de Jaspar Petit și a păstrat contactul cu această biserică mult timp: în 1600 i-a pus la dispoziție cărți de muzică aduse de la Paris și evaluarea în 1603 a reparațiilor de organe făcute de producătorul Crespin Carlier.

Moartea organistului François Josseline a avut loc la 13 aprilie 1588, Titelouze a fost numit organist al Catedralei Notre-Dame din Rouen două zile mai târziu. Arhivele capitolului catedralei și conturile fabricii relevă o serie continuă de încasări pentru salariile sale anuale între 1589 și 1631, din care se pare că acestea au crescut treptat de la 30 écus (90 lt) în 1590 sau 80 lt în 1596 până la 120 lt din 1599 până în 1631.

La fel de des în acest tip de meserie, Titelouze este chemat să joace la ocazii speciale, cum ar fi ziua de sărbătoare a Sfântului Ștefan din Saint-Étienne-la-Grande-Église (o biserică parohială situată într-una din capelele catedralei), pentru 15 soli 6 negatori, sau din nou în 1603 când a jucat, contra 9 livres tournois de retribution, organele bisericii Saint-Michel din Rouen de la Sfântul Mihail până la Ziua Tuturor Sfinților (din 29 septembrie1 st noiembrie).

3 august 1604, obține înregistrarea de către oficiul financiar din Rouen a scrisorilor de naturalitate care i-au fost acordate la data de 24 ianuarie 1595 și care, prin urmare, îl va împiedica pe rege să-și exercite dreptul de a pierde la bunurile sale la moartea sa.

În cele din urmă, a primit mai multe demnități ecleziastice: 2 aprilie 1610a obținut de la marele vicar al arhiepiscopului de Rouen scrisorile de brevet care l-au făcut un canon prebendat de Baillolet. Această prebendă îi aduce, în 1611, 107 lt 4 soli și această funcție îi permite să semneze conturile anuale ale fabricii, care se observă între 1611 și 1626. Se bucură de o casă canonică, care suferă reparații în 1629 și este ocazional delegat pentru a reprezenta capitolul, ca în moșiile provinciale din 1617. The29 iunie 1610, primește în continuare cura Londinières , vacantă prin moartea lui Louis Duval.

Cunoscut cu mult dincolo de Rouen, Titelouze este uneori rugat să-și dea cu părerea despre un anumit organist. Astfel, la moartea lui Toussaint Le Febvre, organistul Saint-Maclou de Rouen, l-a recomandat pe Jacques Le Febvre pentru succesorul său dinIanuarie 1616.

Poet, teoretician și expert în construcția de organe

Pe lângă activitatea sa de compozitor și organist, Titelouze își încearcă uneori mâna asupra poeziei. Este autorul a două Cântări Regale răsplătite la Academia Palinodilor din Rouen, în 1613 și 1630. Cântarea din 1613 este publicată în Lucrările poetice pe tema concepției Sfintei Fecioare Maria, Maica Domnului, compusă de diverși autori, culese de Adrien Bocage (Rouen: Robert Feron sau Guillaume de La Mare, 1615). Al doilea există într-un manuscris din Biblioteca din Rouen. Aceste două piese se supun regulii poetice a palinodilor, în care același vers trebuie să apară la sfârșitul fiecărei strofe. În 1613, piesa este o laudă a organului, unde versul repetat este Dintr-un metal surd o mare armonie  ; în 1630 este o laudă a proporțiilor numerice aplicate geometriei, astronomiei și muzicii, cu versuri repetate Numărul singur al unei valori perfecte .

Se pare, de asemenea, din piesele introductive ale colecției sale de cântece din 1626, că Titelouze a fost în contact cu poeții normandi și, în special, cu grupul literar al Illustres Bergers , plasat sub conducerea lui Louis Mauduit , fiul lui Jacques Mauduit . Această implicare în poezie l-a adus să fie ales prinț al Palinodilor pentru 1633, dar moartea l-a împiedicat să își asume acest rol.

Titelouze este, de asemenea, interesat de teoria muzicii și este unul dintre corespondenții părintelui Marin Mersenne . Corespondența găsită de savantul Minime conține șapte scrisori adresate lui de Titelouze, în perioada 1622-1633. Subiectele tratate sunt diverse: moduri, intervale și temperament, acustică, notație, plasarea textului ca procese compoziționale. Pasajele din aceste scrisori dezvăluie și boli temporare, cum ar fi planurile de călătorie la Paris, anunțate înNoiembrie 1624, Decembrie 1625 (probabil pentru a pregăti ediția maselor și imnurilor din 1626) și Ianuarie 1630. Se pare că este în contact cu Louis Mauduit, care este uneori intermediarul său între Paris și Rouen. Ultima scrisoare a lui Titelouze către Mersenne, de la6 ianuarie 1633, menționează o călătorie la Paris și își cere scuze pentru că nu a avut timp să viziteze Mersenne:

„M-am căsătorit în timp ce treceam prin Paris, că nu am avut timp să mă duc să vă văd. Compania călătoriei noastre m-a apăsat atât de tare, încât i-am văzut doar pe M. Fremart , M. de La Barre și Sr Ballard , aproximativ o oră. și nu mai mult. Mi-a spus că se pregătește să pună sub presă cartea Sr. de Cousu  ; o veți vedea mai întâi. Aș vrea să vă cunosc părerea pe masa lui ".

Dacă scrisorile lui Mersenne către Titelouze se pierd, putem menționa două mențiuni interesante despre el în Armonia sa universală  :

Cu toate acestea, nu cunoaștem nicio scriere teoretică a lui Titelouze. Așa cum i-a spus el însuși lui Mersenne:

„Pentru ceea ce vreți să vedeți de la mine, nu scriu teorie; vă las stiloul care nu cedează nimănui. Și pentru ceva practic am câteva piese care ar putea vedea lumina zilei, dacă Sieur Ballard vrea L-aș lăsa să completeze ceea ce a întreprins și apoi și lucrările lui Sr Molinié. După aceea, voi merge să vă văd pentru a primi sfaturile voastre bune; este ceva ieșit din comun. "

Titelouze este, de asemenea, expert în construcția de organe. Se presupune că a fost informat despre proiectul de lege de către factorul Pierre Isoré, nepot al factorului Louis de Halen, din Saint-Omer, sau de Crespin Carlier, un factor foarte activ în Olanda spaniolă atunci în Normandia, cu care Titelouze va avea relații continue. În mai multe rânduri, i se cere să-și dea avizul sau acordul său cu privire la estimări, reparații sau organe noi, uneori destul de departe de Rouen, precum cele ale lui Amiens și Poitiers.

Se consideră că a influențat factorii normandi prin promovarea utilizării unui organ realizat conform dorinței sale: cu două tastaturi și pedale mari, inspirate în ceea ce privește compoziția organelor flamande, dar care posedă deja opriri care anunță factura barocă franceză.

Anul trecut

Toată opera cunoscută a lui Titelouze a fost publicată între 1623 și 1626, când avea deja șaizeci de ani. A câștigat un alt premiu la Palinods din Rouen în 1630; 2 august 1631, De Saint-Louis Day, a participat la sfințirea noii biserici a colegiului iezuit . În cele din urmă, la Sainte-Cécile 1631, a organizat muzica puy celebrată de obicei cu această ocazie, prin construirea a patru teatre în naosul catedralei, astfel încât „muzica să fie mai armonioasă, iar instrumentele mai inteligibile”. Poate că acest aranjament a fost pregătit pentru interpretarea muzicii policorale?

21 ianuarie 1633, probabil deja slăbit, Titelouze cere capitolului să-i acorde o creștere a salariilor, astfel încât să poată instrui un tânăr organist care îl înlocuiește în absența sa. El obține reducerea de 86 lt din chiria anuală a casei sale canonice, dar nu poate îndeplini acest angajament foarte mult timp: întocmește un prim testament pe29 aprilie 1633 apoi completează-l 24 octombrie 1633și a murit în aceeași zi. Moartea sa este menționată în registrele bisericii Saint-Nicolas, dar este înmormântat în catedrală.

„A doua zi după sărbătoarea Sfântului Roma, douăzeci și patru de zile din luna octombrie menționată, anul [1633] a murit la credință și religie apostolică și romano-catolică persoană nobilă și discretă, domnul Jean Titelouse preot canon și organist în biserica catedrala a doamnei noastre din acest oraș Rouen în vârstă de șaptezeci și unu de ani sau aproximativ, care a primit în ziua precedentă sacramentele bisericii în el, administrate de vicarul sieur al acestei parohii și făcută testament în ziua menționată a lundy a trecut în fața tabelurilor numitei Rouen prin care printre altele a lăsat la această biserică suma de șapte sute de lire și a fost înmormântat a doua zi marți douăzeci și cinci din luna respectivă în biserica numită a doamnei noastre din fața și lângă altarul Sf. Cecille soubs le crucifix condus acolo de clericii acestei parohii, prima slujbă săvârșită și sărbătorită în biserica menționată joi douăzeci și șapte și a doua slujbă în Biserica Ceans în sărbătoarea de vineri a Sf. Symon St Doar douăzeci de zile de mesm luna și anul ".

În plus față de unele moșteniri de bani pentru biserici, mănăstiri sau persoane fizice, testamentul prevede că constructorul de organe Guillaume Lesselier va primi organul său organizat, iar Blaise Bretel, organist din Saint-Vincent, 500 lt și colecția sa de muzică. Acesta din urmă a primit mai târziu 40 de lt de la fabrica Notre-Dame pentru ultimele patru luni de serviciu care i-au rămas datorate. Cei doi executori ai săi testamentari sunt canonul lui Mathan , arhidiacon al Norman Vexin, și Daniel de La Place de Fumechon, consilier al Parlamentului și președinte al camerei de conturi din Rouen. Epitaful său este scris de Pierre de La Place de Fumechon, canonic al bisericii Notre-Dame de Rouen (de la care demisionase, în 1629, prebenda sa Baillolet) și, după ce a fost aprobat de capitol, poate fi gravat pe mormânt.

Lucrări

Liturghii

Cele patru mase ale lui Titelouze au fost descoperite în toamna anului 2016 într-o colecție de mase păstrate la Paris. Aceste mase erau deja cunoscute din mai multe mențiuni vechi, dar doar titlurile a două dintre ele au fost identificate: în 4 părți In Ecclesia Mass și în 6 părți Missa Votiva .

Împărțirea textului este identică în cele patru lucrări: [KYRIE] Kyrie - Christe - Kyrie; [GLORIA] Et in terra pax - Qui tollis; [CREDO] Patrem omnipotentem - Et incarnatus est - Crucifixus - Et in spiritum; [SANCTUS] Sanctus - Osanna; [BENEDICTUS] Benedictus; [AGNUS] Agnus Dei . Părți în care dimensiunea este uneori redusă comparativ cu dimensiunea nominală la 4 v. sau 6 v. sunt Christe , Crucifixus și Benedictus . Masele sunt scrise cu o varietate frumoasă de stiluri. Liturghia In ecclesia la 4 v. preia un stil foarte imitativ, comparabil cu cel al lui Bournonville sau Frémart, cu câteva pasaje în scrierea homofonică și secțiuni ternare. Celelalte trei mase folosesc o scriere mai flexibilă, mai italianizată, cu multe melisme și fără a fi supuse unor imitații stricte. Secțiuni imitate prin mișcare contrară (primul Kyrie al Liturghiei In ecclesia , Sanctus of the Simplici Cord Mass ) dezvăluie gustul compozitorului pentru jocul contrapuntist.

Piese de orgă

Lucrările pentru orgă de Titelouze tipărite în 1623 și 1626 sunt pietrele de temelie ale școlii franceze de orgă, atât pentru calitatea lor intrinsecă, cât și pentru izolarea lor: ultimele piese de orgă publicate în Franța au fost publicate în 1530 și 1531 de Pierre Attaingnant și următoarele nu apar decât în ​​anii 1660 ( François Roberday ). Organiștii improvizau, de obicei, pe un cântec simplu . Scrierea acestor piese se bazează pe practica alternatim („versurile alternative”): un vers cântat de cor, un vers pe orgă cântat sau scris pe același cântec de câmpie. Titelouze folosește motive fugués (cunoscute și sub numele de cercetare, sau ricercare , bas în note lungi pe care se desfășoară o polifonie înfloritoare și uneori puțin dură pentru urechile noastre, cu scriere încă modală, potrivită pentru temperamente inegale și cântând bine ștampilată, ceea ce dezvăluie talent asertiv și sigur ca compozitor.

Aceste piese pentru orgă de Titelouze sunt primele partituri de acest tip tipărite în Franța; acestea constituie o performanță tehnică întrucât compoziția tipografică este complexă. Prefațele acestor volume menționează progresele în construcția de organe, unele aspecte teoretice și practice ale jocului și utilizarea muzicii sale în liturghie.

Dedicație lui Nicolas de Verdun, primul președinte al Parlamentului din Paris și cancelar al ducelui de Orleans. Urmează o prefață a autorului către cititor, care se ocupă de temperamentul și cântatul la orgă și câteva piese de versuri de Saint-Amant , Pierre Bardin , De Lastre și J. Masset. Conține 12 imnuri pentru 4 voci (cu câteva versete la 3), fiecare cu 3 sau 4 versuri. Acestea sunt tratate în două moduri: cântecul simplu este fie tratat ca un cantus firmus (de obicei plasat la partea de bas, dar nu întotdeauna), sau ca tema unei fugi mai mult sau mai puțin dezvoltate. Există, de asemenea, canoane pe cantus firmus (cum ar fi versetul 3 al creatorului Veni sau același lucru din Ave maris stella ), un proces de scriere foarte abil:
  1. Ad cænam agni providi
  2. Veni Creator Spiritus
  3. Pange lingua gloriosi
  4. Ut queant laxis
  5. Ave Maris Stella
  6. Conditor alme siderum
  7. A solis ortus cardine
  8. Exultet cælum laudibus
  9. Anunță Christe sæculorum
  10. Sanctorum meritis
  11. Primul mărturisitor
  12. Urbs Ierusalimul beata
Prefață a autorului, referitoare la modurile și finalele magnificatelor. Urmează piese de versuri de Nicolas Frenicle, Germain Habert, Pierre Habert, J. Villeneuve, De Lastre, Hauterive, Ch. Morin și Hodey. Conține 8 mărețe de câte 7 versete (versurile ciudate), cu o versiune alternativă a versului Deposuit potentes . Primul vers citează uneori cântecul câmpiei Magnificat, celelalte versuri sunt toate scăpate luând tema Magnificatului pe tonul luat în considerare.

Alte lucrări

Au existat, fără îndoială, alte lucrări care au ieșit din stiloul lui Titelouze, de când a scris 7 ianuarie 1633 în Mersenne:

"Am câteva piese care ar putea vedea lumina zilei, dacă Sieur Ballard vrea. Mă duc să vă văd pentru a primi sfaturile voastre bune, este ceva ieșit din comun".

Dar nimic altceva nu a apărut și nu se cunoaște niciun manuscris al operelor sale.

Studenți și recepție

Trei studenți din Titelouze sunt identificați:

După cum am văzut, Titelouze călătorise de mai multe ori la Paris și frecventase mai mulți dintre cei mai buni muzicieni ai timpului său. Este citat de Michel de Marolles în Discursul său despre excelență din orașul Paris (1677):

„Epineta și organele erau încântătoare în mâinile Sieurs de la Barre, Chantelouse [Titelouze], Charbonnière ( Chambonnières ), Henry Du Mont și Monar”.

Organistul Nicolas Gigault , în cartea sa din 1685, se referă în mod explicit la Titelouze în prefața sa:

„Dau ... o ligă Pange la trei, diminuând, și alta la patru sub formă de tun, uneori la a cincea sau la a patra sau a octavei, cu o fugă în imitația sa ale cărei versuri sunt fuguez în maniera de regretatul Monsieur Titelouze ".

În jurul anului 1720, compozitorul și teoreticianul Sébastien de Brossard l-au lăudat în comentariile din catalogul colecției sale:

„El spune în epistola dedicatorie că prezintă doar o mică carte de muzică, cum ar fi una care nu a fost tipărită încă în Franța de felul său, și are destul de multă dreptate atât pentru singularitate, claritate și frumusețea personajelor, numai prin profunzimea științei care este blocată acolo ... ".

În 1942, organistul și compozitorul Marcel Dupré (născut la Rouen) i-a adus un omagiu în colecția sa de organe Le Tombeau de Titelouze , op. 38.

Discografie selectivă

Partituri gratuite

Ascultare

Note și referințe

  1. Acest oraș aparținea atunci Țărilor de Jos spaniole și a fost anexat Franței la 21 aprilie 1677.
  2. Detaliat în Gastoué 1930 și Vanmackelberg 1964.
  3. În special de Dufourcq 1949, p. 37.
  4. În octombrie 1633, certificatul său de deces spunea că avea aproximativ 70 de ani ...
  5. AD Seine-Maritime: G 4551 (numirea lui Jehan Titelouze, preotul eparhiei Saint-Omer și canonic de Rouen, la vindecarea Londinières, 1610).
  6. AD Pas-de-Calais, II G 2848 f. 43r, transcris în Vanmackelberg 1964 p.  24 .
  7. AD Seine-Maritime: G 6728 (1585, 1588 și 1589).
  8. AD Seine-Maritime: G 6729 (1600 și 1603).
  9. AD Seine-Maritime: G 2176, 13 aprilie 1588. Raportul primirii sale este transcris în Collette 1894 p.  18 .
  10. Idem, G 2300, 2576, 2578, 2580-2583, 2585, 2587-2588, 2590-2596, 2602-2603, 2607-2608, 2612, 2641, 2646, 2662, 4424, 6560, toate intrările găsite în inventare Imprimări din seria G.
  11. Idem, G 6560.
  12. Idem, G 7167, act transcris în Dufourcq 1934 n o  190.
  13. Idem, C 1239. Transcris în Vanmackelberg 1964 p.  28 .
  14. Pirro 1898 p.  5 .
  15. Ditto, G 2881 (1611), G 2904 (1629).
  16. Idem, G 2593-2595 și 2608.
  17. Idem, G 4375.
  18. Idem, G 2202.
  19. Idem, G 4551.
  20. Idem, G 7024.
  21. BM Rouen, colecția Académie, registrul Palinods, anii 1612-1630, f. 214r-215v.
  22. Sunt republicate în Vanmacklerberg 1965 p.  22-26 și a studiat în Chevrier 2015.
  23. Pirro 1898 p.  16 , Vanmackelberg 1965 cu reproducerea celor două piese.
  24. MERSENNE Corr. III, p.  361 .
  25. Cartea a șasea a artei de a cânta bine, propunerea XXXIV .
  26. Cartea septiesme a instrumentelor de percuție, propunerea III .
  27. Scrisoare de la Jean Titelouze către Marin Mersenne, 7 ianuarie 1633. MERSENNE Corr. III, p.  362 .
  28. Conform Vanmackelberg 1964 p.  25 .
  29. Idem, G 7374, transcris în Dufourcq 1934 n o  64.
  30. Idem, G 7167, transcris în Dufourcq 1934 n o  190.
  31. Pirro 1898 p.  6 .
  32. AD Sum: 4 G 1144 exemplarul 4, document reprodus în Vanmackelberg 1964 p.  8 și în Musique en Picardie 2012 p.  282 .
  33. AD Seine-Maritime: G 8172.
  34. Idem, G 6620 (piața din 1632, transcrisă în Dufourcq 1934 n o  187).
  35. Ménissier 2013.
  36. El nu este singurul care a întârziat publicarea lucrărilor sale în acest fel: Eustache Du Caurroy nu a întreprins-o până în ajunul morții sale, în 1609.
  37. Pirro 1898 p.  14-15 și Collette 1892 p.  78 .
  38. Pirro 1898 p.  16 .
  39. Transcris în Procès 1905, p.  456-462 și în Vanmackelberg 1964 p.  29-31 .
  40. AD Seine-Maritime: 3E 00099 1631-1674, p.  27 . Menționarea vârstei sale aproximative este cea care face posibilă determinarea anului său aproximativ de naștere.
  41. Idem, G 4427.
  42. Idem, G 2189, 29 octombrie 1636.
  43. Vedeți detaliile volumului în Guillo 2016.
  44. Și anume: o corespondență de la Constantijn Huygens în 1627, o factură de la tiparul-librar Robert III Ballard în 1644 și în 1657, catalogul muzicii de la biserica colegială din Annecy în 1661, cataloagele casei Ballard din 1683, 1704 , 1707, 1727 și 1744, și inventarul colecției lor din 1750 (despre aceste surse, vezi Guillo 2003), și în cele din urmă notele bibliografice ale lui Sébastien de Brossard (vezi Guillo 2004).
  45. Despre tratamentul lui Titelouze asupra imnurilor gregoriene, vezi Elders 1965.
  46. Scrisoare deja citată despre teorie.
  47. Pe ultimele două, vezi Vanmackelberg 1934 p.  26-27 .
  48. AD Manche: 301 J 197 (Deliberarea capitolului din 5 ianuarie 1607).
  49. Pagina 319 a ediției din 1879, pe Internet Archive.
  50. Brossard 1994 n °  526.

Vezi și tu

Bibliografie

Articole similare

linkuri externe