| Naștere |
19 aprilie 1923 Buenos Aires |
|---|---|
| Moarte |
28 aprilie 2006(la 83 de ani) Paris |
| Naţionalitate | limba franceza |
| Activități | Dramaturg , scriitor |
| Soț / soție | Gerard Worms |
| Arhive păstrate de | Memorial Institute for Contemporary Publishing (305WRM) |
|---|
Jeannine Worms este o dramaturgă și femeie literară născută în Franța19 aprilie 1923în Buenos Aires și a murit pe28 aprilie 2006la Paris .
17 decembrie 2019, o alee care îi purta numele, aleea Jeannine Worms , a fost inaugurată în grădinile Champs-Elysées din Paris, conectând Théâtre Marigny de bulevardul Matignon .
Istoria sa se întinde pe acest secol brutal. A călătorit în lume în vremuri tulburi. Familia sa părăsise estul Franței și apoi Franța însăși pentru a scăpa de războaie. S-a născut în Argentina .
În copilărie, a venit la Paris, dar, confruntată cu amenințarea persecuțiilor antisemite , a trebuit să plece cu familia, din fericire, cu pașaportul argentinian. În Buenos Aires, ea a profitat de învățăturile lui Roger Caillois și Paul Bénichou, cu care a rămas apropiată.
Perioada postbelică a fost mai prosperă. După un sejur în Brazilia , s-a mutat la Paris și, împreună cu soțul ei, Gérard Worms, a savurat perioada de glorie a Saint-Germain-des-Prés și Saint-Tropez . Apoi s-a alăturat atât „vieții pariziene”, cât și societății literelor. Cercul său vast de prieteni a inclus printre cei mai apropiați Jean Cocteau , Emil Cioran , Eugène Ionesco , pictori precum Youla Chapoval , Pierre Tal Coat , Angel Alonso și Arthur-Luiz Piza . Era bine printre acești români, acești latino-americani cu care împărtășeau atât sentimentul exilului, cât și o formidabilă cerință morală.
Femeie de litere, Jeannine Worms a explorat toate genurile, refuzând să se lase închisă și mai ales să cedeze la modă. Parizian desigur, dar în primul rând se integrează. Laitmotivul operei sale a fost reflecția asupra minciuni și apariții. Minciuni veniale, dar cotidiene, care subminează cuplul și maschează violența care stă la baza lor. Colectivul se află în fața morții, purtat de predici în care omul ar trebui să poarte vinovăția unei soartă pe care nu a ales-o. Teatru , The eseu și romanul poartă toate marca acestei lucrări.
Gustul său pentru aforism l-a făcut să privilegieze scurtimea pe scenă. Lucrări scurte, schițe crude, cât mai aproape de trivial și obligând deja privitorul să se pună la îndoială. Când își scrie sau revizuiește textele, Jeannine Worms urmărește „grăsimea”, orice lucru care încetinește. În eseurile sale, stilul său rămâne ascuțit, vehement. Preocuparea sa pentru eleganța intelectuală merge mână în mână cu cea a onestității, fără a lăsa loc de compromis.
Iubea actorii (precum Delphine Seyrig printre alții) și nu a încetat niciodată să meargă la teatre până la sfârșitul zilelor ei. Piesele sale sunt clasice contemporane, studiate în școli de teatru și încă interpretate în mod regulat. Au fost traduse și puse în scenă în întreaga lume.
Cu Jeannine Worms, afirmarea unui stil a predominat pe cea a unui gen, și asta dintr-o postură intelectuală foarte determinată. În niciun caz nu a avut o gândire sistematică, speriată de spiritul serbonnicolei serioase și adusă departe de granițele academice, ea poate fi plasată în rangul adepților „ cunoașterii gay ”. Ea a vânat conformismul jucându-se pe virtuțile divertismentului teatral și mânuind acele săgeți care erau fericirea moraliștilor din marele secol.
În ultimul ei text, Eșecurile eternității , Jeannine Worms și-a reluat dialogul cu La Maleste și a făcut-o personajul central al unui nemilos Theatro Mundi . Această cosmogonie legată de cele ale fizicii contemporane sau ale marilor religii este lipsită de respect, blasfemă.
Jeannine Worms era un fel de Diogenă feminină. Ea și-a asumat josnicia omului și i-a mărit curajul. Camarde împotriva căreia, ca o femeie mică, se ridicase vehement, tocmai a luat-o pe un rebel. Răscoala purtată de textele sale rămâne pentru noi.