Naștere |
24 ianuarie 1674 Montpellier , Franța |
---|---|
Moarte |
1 st luna iulie 1735(în vârstă de 61 de ani) Madrid , Spania |
Naţionalitate | limba franceza |
Activitate | Pictor |
Maestru | Antoine Ranc , Hyacinthe Rigaud |
Locuri de muncă | Paris (1696-1722) , Madrid (1723-1735) , Lisabona (1729-1730) |
Influențată de | Hyacinthe Rigaud |
Soț / soție | Marguerite Élisabeth Rigaud ( d ) |
Familia lui Philippe V |
Jean Ranc , născut la Montpellier pe28 ianuarie 1674și a murit la Madrid pe1 st luna iulie 1735, este un pictor francez , în principal pictor de portrete.
Odată cu apariția de Bourbon monarhiei în Spania , prin încoronarea lui Philippe V , nepotul lui Ludovic al XIV - lea , nici unul dintre pictorii trimis la Peninsula părea să facă truc. Ne-am cerut scuze de mai multe ori în fața curții din Franța pentru a justifica că niciun portret al filialei Bourbonilor din Spania nu fusese trimis acolo din cauza calității lor slabe. Philippe V a scris în 1721 la Versailles nu numai pentru a obține un frumos portret al lui Ludovic al XV-lea în adolescență, ci și pentru a obține expedierea expresă a unui pictor francez demn de acest nume printre faimoasele triumvirate „ De Troy , Largillierre și Rigaud ”.
Văzut mai ales de monarh de când îl pictase cu măiestrie în 1701 , Rigaud l-a îndreptat mai degrabă pe Philippe V către artiști tineri mai predispuși să se stabilească într-o țară îndepărtată precum Montpellier Jean Raoux . Acesta din urmă refuzând, Rigaud se gândește apoi la Jean Ranc care se căsătorise cu propria sa nepoată din 1715 . Toate aceste tranzacții au fost efectuate de cardinalul Dubois , pe atunci prim-ministru al lui Ludovic al XV-lea . Așa că cariera lui Ranc a început cu adevărat.
Ranc „tânărul” era fiul unui pictor de renume provincial, Antoine Ranc „cel bătrân” care oficia cu mare activitate în Montpellier , un oraș care găzduise talentele unui anume Sébastien Bourdon și Françoise de Boyere ...
La acea vreme, fiecare pictor lupta pentru a obține contractele municipale suculente pentru decorarea clădirilor publice. Antoine Ranc a fost unul dintre ei. Om de gust, construise o colecție personală de tablouri ale unor maeștri europeni și primise de mult mulți tineri artiști în studioul său. Hyacinthe Rigaud a fost unul dintre aceștia din 1671 . Legăturile dintre acesta din urmă și familia Ranc au fost lungi și fructuoase; cele oarecum eclipsate de gloria celor dintâi.
Jean s-a mutat rapid la Paris, din 1696 . Acolo a devenit studentul asiduu al compatriotului și prietenului său catalan și a lucrat în atelierul său. Mai mult, arta sa oferă încă o anumită mimică cu cea a fratelui său mai mare. Acreditat la Academie pe30 decembrie 1700, el este primit acolo pe 28 iulie 1703 ca portretist cu portretul lui Nicolas Van Plattenberg, cunoscut sub numele de „Platte-Montagne” (1631-1706) și cel al lui François Verdier (1651-1730).
Jean Ranc s-a stabilit apoi ca portretist al burgheziei pariziene și a produs un număr mare de tablouri în gustul lui Rigaud și al lui Nattier . Mai ieftin decât prietenul său de neatins, Ranc își găsește publicul până la evenimentul spaniol. Se căsătorește cu13 iunie 1715fiica sa și nepoata profesorului său, Marguerite Elisabeth Rigaud, fiica pictorului Gaspard .
Sperând să aibă o carieră de zbor într-o țară în care portretul francez nu avea egal, Ranc a plecat la Madrid, unde a ajuns în septembrie 1722 . Mai târziu, primii săi copii i se vor alătura: Antoine Jean-Baptiste, Hyacinthe, Marguerite Élisabeth, Claude și Hyacinthe-Joseph. Ultimii doi Jean-Baptiste și Antonia se vor naște la Madrid . În 1723 a pictat Familia lui Filip al V-lea .
Artistul a petrecut apoi un an la Lisabona între 1729 și 1730 pentru a remedia trăsăturile membrilor monarhiei portugheze. Datorită modului său de a combina „atingerea topită a lui Rigaud cu vehemența castiliană a lui Vélasquez ”, se naște o nouă iconografie a Burbonilor Spaniei , satisfăcându-l pe Philippe al V-lea care găsește în portretul fiului său, Carol al III-lea de Ranc, un bun alternativă la piesele spaniole de Carreno de Miranda ( portretul lui Carol al II-lea ).
Supus criticilor spaniolilor „care încearcă să facă rău doar unui străin”, șederea lui Ranc în Spania nu a fost, totuși, ușoară. Va revendica în zadar Crucea Ordinului Sfântului Mihail sau locul Maestrului de Obras Reales lăsat liber la moartea lui Andréa Procaccini (1671-1734).
La Crăciunul 1734 , studioul său din Alcázarul Regal din Madrid a luat foc, probabil în urma unui incendiu urlător. Castelul este complet distrus, 500 de picturi ale lui Velasquez, Rubens, Dürer, Breughel sunt pierdute.
Filiația dintre Ranc și Rigaud depășește cu mult legăturile lor familiale, deoarece, să ne amintim, Rigaud fusese elevul lui Antoine Ranc Le père din Montpellier . Prin urmare, Jean Ranc a aplicat în mod natural preceptele profesorului și prietenului său, dar cu atitudini mai rigide. Portretele sale ale lui Joseph Bonnier de la Mosson și ale soției sale au fost atribuite în plus lui Rigaud ca reprezentând greșit președintele La Mésangère și soția sa când au fost scoase la licitație la Drouot în 1993 și tocmai au reapărut pe piață. Largillierre . Bătrânul maestru îi pictase într-adevăr pe ultimele, dar în bust, în două pânze independente. În timp ce portretul masculin al lui Drouot se dovedește a fi o replică exactă a portretului lui Ranc al lui Joseph Bonnier din La Mosson de Montpellier ( Musée Fabre ), omologul său feminin imită o formulă utilizată de Rigaud pentru portretul lui Madame Le Gendre de Villedieu . Putem vedea apoi cum granița dintre cei doi artiști poate fi subțire și atribuțiile uneori periculoase.
În 1710, Ranc a pictat un portret al lui Joseph Delaselle , comerciant și armator din Nantes ( Nantes , Musée des Beaux-arts) în care a folosit același vocabular format din draperii și o poziție relaxată într-un peisaj rural. Dar și mai mult, portretul lui Ludovic al XV-lea la vârsta de nouă ani ( Versailles , Musée national du château - vezi opus), îmbrăcat în obiceiul regal în 1719 , se învecinează cu imitația portretului lui Ludovic al XV-lea în costum de încoronare, cinci ani vechi de Rigaud (aceeași locație). Mimetismul este de așa natură încât găsim acolo regalia , draperia grea care animă scena, coloana, mantaua de ermină ... Mai târziu, în portretele sale ale membrilor curții spaniole, Ranc va încerca o abordare și mai clară. din Rigaud dar fără a-și atinge nici flexibilitatea, nici vitalitatea.
Perfect conștient de tehnicile părintelui său, a preluat anumite posturi militare stabilite de Rigaud pentru a face un portret al lui Daniel-François de Gélos de Voisins d'Ambres, contele de Lautrec . Dacă atribuirea acestei lucrări lui Ranc a fost uneori pusă la îndoială, ea preia totuși vocabularul lui Rigaud, de la toiagul fleurdelisé al unui mareșal la eșarfa plutitoare, mâna întinsă, trunchiul copacului și scena bătăliei. O altă versiune a acestui tablou și omologul său feminin au fost atribuite lui Jean-Marc Nattier (Geneva, Musée des Beaux-arts), dar nimic nu ne împiedică în cele din urmă să discernem în acest portret, dacă nu chiar mâna lui Rigaud, cel puțin urmărirea pură și simplă a o formulă de catalană de Ranc (sau unul dintre ajutoarele atelierului).
Când Ranc a murit, lui Rigaud i se va cere din nou să aleagă un pictor oficial pentru curtea spaniolă, după cum atestă Dezallier d'Argenville :
„Când, după moartea lui Sieur Ranc, nepotul său, a fost necesar să se numească primul pictor la Majestatea Sa Catolică, Rigaud, responsabil de alegerea acestuia, l-a trimis pe fiul M. Vanloo , care a ocupat multă vreme acest loc cu distincție , și cine nu a făcut-o acum se remarcă în acest oraș. "
Concret, stilul lui Ranc este foarte apropiat de cel al lui Rigaud. Cu toate acestea, tehnica sa este foarte recunoscută prin mâinile foarte subțiri pe care le produce și, mai presus de toate, prin faldurile foarte fragile pe care le folosește în draperiile sale; cele din Rigaud fiind mult mai flexibile și topite. Spre deosebire de fratele său mai mare care a dat fețelor un adevăr extraordinar, Ranc trădează adesea o anumită uscăciune a trăsăturilor, destul de înghețată. Dar arta sa rămâne mai presus de toate o artă de spectacol și culoare ale cărei calități rămân reale.
Portret ecvestru al lui Filip al V-lea al Spaniei , Madrid , Muzeul Prado .
Joseph 1 st Portugaliei , Madrid , Muzeul Prado .
Charles de Bourbon, viitor Charles III , Palatul Regal din Madrid
Portret de femeie necunoscută , colecție privată.
Portret al pictorului Nicolas de Plattemontagne , cunoscut sub numele de „Platte-Montagne” (1703), Versailles , muzeul național al castelului .
Portret al pictorului François Verdier (1703), Versailles , muzeul național al castelului .