Naștere |
18 iunie 1850 Lyon |
---|---|
Moarte |
13 septembrie 1898(la 48) Épinay-sur-Seine |
Înmormântare | Cimitirul Montparnasse |
Naţionalitate | limba franceza |
Activitate | Sculptor |
masterat | Joseph-Hugues Fabisch , François Jouffroy , Tony Noël |
---|
Jean-Alexandre Pézieux , născut pe17 iunie 1850la Lyon și a murit pe13 septembrie 1898în Épinay-sur-Seine , este un sculptor francez .
Este cunoscut mai ales pentru că a fost unul dintre practicienii lui Auguste Rodin .
Jean-Alexandre Pézieux este fiul modestilor meșteri din Lyon și nepotul lui Jean-Hippolyte Pézieux , argintar și sculptor activ la Lyon .
Din 1863 până în 1865, Jean-Alexandre Pézieux a studiat sculptura la École des beaux-arts de Lyon din studioul lui Joseph-Hugues Fabisch . A participat la primul său salon din Lyon, în 1872, unde a prezentat un medalion de ipsos de Pierre Dupont , realizat din memorie. În 1874, a fost admis la École des Beaux-Arts din Paris, unde a devenit elev al lui François Jouffroy și Tony Noël . În același an, a lucrat cu Jean-Joseph Carriès la frontonul castelului Meslay-le-Vidame pentru contele de Brimont. A participat la Salonul de la Paris din 1877.
Pentru a rezolva problemele financiare, Jean-Alexandre Pézieux a devenit practicant în numele lui Auguste Rodin , alături de Auguste de Niederhausern (alias Rodo) și Antoine Bourdelle în 1888, 1894 și între 1896 și 1898. Apreciat de Auguste Rodin, Pézieux a lucrat în special la L ' Iluzie, sora d'Icare (1890) și pe Monumentul lui Victor Hugo ( Paris , Muzeul Rodin ). Jean-Alexandre Pézieux a fost pentru Rodin artistul pe care l-a apreciat cel mai mult și care „a avut legătură cu ultimele faze ale dezvoltării sale. " . Pézieux a sculptat o Ajun în cinstea lui Rodin.
Jean-Alexandre Pézieux este al treilea colaborator al lui Auguste Rodin alături de Antoine Bourdelle și Auguste de Niederhausern care a participat la Salon de la Rose-Croix . Relațiile sale cu Josephine Péladan nu sunt cunoscute, dar contul participării sale în 1891. Acesta prezintă un total de șapte lucrări la saloanele Rose Crucii în 1892, 1893 și 1897 M - mă Anthony Alexander Pézieux (bust mama lui), Fecioara Admirabilis , Durere , Capul Ioanei de Arc , Capul lui Hristos și alte două lucrări mai puțin cunoscute datând din 1892, Studiu pentru o idilă (schiță de pământ) și Lucrare (înalt relief în ipsos).
În jurul anului 1887, Jean-Alexandre Pézieux a făcut un sejur în Italia, ceea ce l-a marcat profund.
În 1898, s-a îmbolnăvit și a fost internat la azilul de bătrâni din Épinay-sur-Seine cu sora sa Marie Pézieux. Acesta este urmat de un psihiatru, D r Trarius, descris ca „brutal și autoritar” . Rodin îl vizitează și îl găsește în stare bună de sănătate. Câteva zile mai târziu, Pézieux este găsit de sora sa, grav rănit, inconștient și sângeros pe patul ei. D r Trarius explică cum ar défenestré. Între timp, Octave Mirbeau se va gândi la un atac sadic al unuia dintre paznicii spitalului. Jean-Alexandre Pézieux a murit la13 septembrie 1898de neurastenie . Este înmormântat la Paris în cimitirul Montparnasse .
Jean-Alexandre Pézieux este descris ca „un idealizator al formelor” . El este interesat de echilibrul liniilor și de jocul luminii. De asemenea, este atașat de unitate și armonie în spațiu. Pentru el, forma este o succesiune de avioane care fug și trebuie cuprinsă într-o elipsă ideală. Pézieux reia din nou aceste principii și factura sa flexibilă, ideile care guvernează sculptura Renașterii . Călătoria sa în Italia îi va inspira și stilul. Pentru Alphonse Germain , Pézieux are o singură pasiune dominantă: „să modeleze forme rotunde sau să contureze arabesc pe fundaluri” . Pézieux a indicat despre tehnica sa că marmura „i-a permis să arate un efect mai calm decât tencuiala și să sporească durerea umană” .
M eu Anthony Alexander PézieuxÎn mai multe rânduri, Jean-Alexandre Pézieux sculptează portrete ale rudelor sale sau ale contemporanilor săi. Trimite un bust al mamei sale, M me Anthony Alexander Pézieux , Salonul rozacrucienilor din 1892. Trăsăturile acestuia din urmă sunt redate cu blândețe și simplitate. Draperia care rulează baza și ascunde tăietura în umeri este similară cu cea folosită de Camille Claudel în La Valse . Bustul de ceară datează din 1888, el îl va traduce mai târziu în marmură. Bustul de marmură este păstrat la Muzeul de Arte Frumoase din Lyon .
Fecioara AdmirabilisAcest basorelief din tencuială sau teracotă nuanțată a fost prezentat la Salonul de la Rose-Croix în 1892. Reprezintă o Madonna și Pruncul policrom. Criticii notează originalitatea lui Pézieux în reprezentarea emoțiilor Fecioarei. O expresie de tristețe emană de la mamă și copil. Pézieux a executat mai multe Fecioare, pe care le-a numit Fecioare . Corespondența sa cu statul ne spune că a folosit figura Fecioarei ca pretext pentru studiul expresiilor. Ca și în lucrarea sa Ioana de Arc , el dorește să-și umanizeze figurile.
DurereDurerea este o tencuială patinată cu lut de înaltă reliefare expusă la Rozicrucianul 1892 sub nr . 117. Acest medalion include trăsăturile inimii de reducere desenate de Charles Le Brun . Pézieux se joacă pe păr și adaugă astfel un caracter romantic și expresionist acestei opere. Acest medalion poate fi legat de statuia cu același nume executată pentru mormântul lui Adolf Reitlinger în 1887 în cimitirul Montparnasse din Paris.
Studiu, șeful Ioanei de ArcPézieux prezintă o schiță a capului pământ Ioana d'Arc la Salonul rosicrucian al 1892. Acesta poartă n o 119. Acesta este , probabil , un studiu pentru statuia de marmură Martiriul Ioanei d'Arc , ținut în Rouen la Historial Jeanne d“ Arc .
Recepția critică a acestui tencuială, prezentată pentru prima dată la Salonul din 1885, l-a determinat pe Pézieux să-și modifice opera. Sfânta era considerată prea umană, potrivit contemporanilor ei. Pézieux declară că și-a luat inspirația din Istoria Franței de Jules Michelet , unde Ioana de Arc este descrisă ca: „Această enigmă vie, această creatură misterioasă pe care toți o considerau supranaturală, acest înger sau demon, care, după unii, avea să zboară într-o dimineață, s-a dovedit că era o femeie tânără, o fată tânără, că nu avea aripi, care se atașa, ca și noi, de un trup muritor, trebuia să sufere, să moară și ce moarte! "
Capul lui HristosPézieux a expus un medalion al capului lui Hristos la Salonul de la Rose-Croix în 1893. El a sculptat alte trei medalioane destul de similare pe această temă. „Jean-Alexandre Pézieux încearcă să revizuiască Renașterea italiană prin infuzarea umanității și emoției în lucrările sale” .
Ecoul încântătorEcoul încântător este o statuie de marmură păstrată în Maubeuge în parcul Roseraie. Statuia este puternic realistă. Folosirea clișeului de la mână la ureche, folosit pentru multe efigii ale Ioanei de Arc, justifică titlul de Ecou .
Modelul de ipsos este expus la Salonul artiștilor francezi în 1891 sub nr . 2815. Sculptorul a cerut statului să obțină lucrări și să controleze versiunea de marmură. Modelul a fost îngrijit de comisia de expoziție și comandat pentru 9.000 de franci15 iulie 1891. Lucrarea, apoi returnată artistului pentru executarea marmurii, a fost livrată la Palais des Champs-Élysées în 1894. În același an, marmura a fost expusă la Salon și atribuită departamentului de sculptură al muzeului Luvru pentru gradina palatului. În 1899, va fi amplasat în grădina Carrousel , pe partea de sud. Prezența Ecoului încântător în această grădină va face obiectul multor discordii. Statuia a fost mutată între 1905 și 1921 pe aleea centrală a podului Solferino înainte de a se întoarce la Carrusel. Șters din inventarele Luvru în 1964, a fost trimis la depozitul de stat și repartizat în orașul Maubeuge în 1965.
Jean-Alexandre Pézieux a câștigat o mențiune de onoare la Saloanele din 1878 și 1880. A câștigat o medalie de clasa a III-a la Salonul din 1882 și o bursă de călătorie acordată de Consiliul Superior de Arte Frumoase. A câștigat o medalie de argint la Expoziția Universală din 1889 acordată de Salonul artiștilor francezi și o medalie de primă clasă la Salonul din 1894.