Muzică de dans inteligentă

Muzică de dans inteligentă Date esentiale
Origini stilistice Muzică experimentală , techno , ambient house , electronică , acid house , breakbeat , muzică industrială , hip-hop , tobe și bas , muzică de avangardă / New wave și muzică electronică pentru corp , EDM
Origini culturale La începutul anilor 1990  ; Regatul Unit , Statele Unite , Danemarca , Hong Kong , Japonia
Instrumente tipice Tambur , tastatură , sampler , sequencer , sintetizator , voce , computer personal
Popularitate Elită în Europa , Australia , America de Nord și Asia de Est

Sub genuri

Glitch , ambient house , ambient techno

Genuri conexe

Breakcore , folktronica , microhouse

Muzica de dans inteligent ( IDM ) este un gen de muzica electronica , care a apărut la începutul anilor 1990 . A fost inițial influențat de dezvoltarea muzicii de dans underground (EDM), cum ar fi Detroit techno și o variantă a stilurilor breakbeat lansate în Marea Britanie în aceeași perioadă. Originile stilistice ale IDM se bazează mai degrabă pe experimentarea individualistă, mai degrabă decât pe adăugarea de caracteristici muzicale asociate cu genuri specifice de muzică de dans. Stilurile post-techno lansate la începutul anilor 1990 sunt descrise ca „art techno” , „ambient techno” , „intelligent techno” și „  electronica  ” . În Statele Unite , termenul electronica este adesea folosit pentru a descrie un stil de muzică electronică downtempo sau downbeat / non-dance, dar și EDM .

Terminologie

Termenul IDM este urmărit în 1993 până în Statele Unite cu formarea unei liste IDM , o listă de corespondență creată inițial în timpul unei discuții între muzicienii britanici , în special cei care au participat la compilația din 1992. Inteligență artificială lansată de eticheta Warp Records .

Termenul „muzică de dans inteligentă” este controversat în rândul muzicienilor precum Aphex Twin, care îl consideră peiorativ în raport cu numele altor genuri de muzică de dans, iar utilizarea sa este privită de muzicieni precum Mike Paradinas ca fiind unică. Limitat la Statele Unite . AllMusic descrie termenul IDM ca fiind „un termen prost menit să distingă muzica electronică de anii ’90 și apoi să definească muzica care se joacă atât în ​​cluburi, cât și acasă. „ În 2014, criticul de muzică Sasha Frere-Jones notează termenul ca fiind „ insultat pe scară largă, dar încă relevant. „ El crede că muzicienii și grupurile britanice precum Aphex Twin și , respectiv, Autechre , au contribuit în principal la evoluția genului.

Istorie

Techno ambient

La sfârșitul anilor 1980 , la răscruce de scene de acid house și scene de rave timpurii , grupuri britanice precum The Orb și The KLF au produs ambient house , un gen de mix house (în special acid house) și muzică ambientală . Termenul „casă ambientală” este în mod eronat asociat cu dansul vremii considerate calme. O progresie paralelă are loc în scena muzicală techno , când muzicieni precum Aphex Twin (Marea Britanie) și Tetsu Inoue  (en) ( Japonia ) se angajează în producția de muzică pe care presa comercială o numește „ambient techno” , amestecând melodia și ritmul elemente de techno orientate pe dancefloor și elemente de muzică ambientală și de altă natură experimentală . La începutul anilor 1990 , muzica care devenise semnificativ distinctă a devenit populară datorită unor etichete precum Warp Records (1989), Black Dog Productions (1989), R&S Records (1989), Planet E de Carl Craig , Rising High Records (1991) , Rephlex Records de Richard James (1991), Applied Rhythmic Technology de Kirk Degiorgio (1991), Eevo Lute Muzique (1991), General Production Recordings (1989), Soma Quality Recordings (1991), Peacefrog Records (1991) și Metamorphic Recordings (1992).

Tehnologie și electronică inteligente

În Iulie 1992, marca Warp Records lansează Artificial Intelligence , primul album din seria compilațiilor omonime . Subtitrat muzica electronica de ascultare din Warp , colecția este format din trupe și muzicieni precum Autechre , B12 , câine negru , Aphex Twin si The Orb , sub o variație de porecle. Steve Beckett, coproprietar al Warp, explică faptul că muzica electronică lansată de etichetă se adresează în principal publicului post- club sau intern. După succesul seriei de Inteligență Artificială , „  techno inteligent  ” devine termenul cel mai utilizat, deși ambient - fără sufix calificativ house sau techno , dar încă folosit pentru a descrie o formă hibridă - este un sinonim obișnuit.

În aceeași perioadă (1992-1993), alte nume precum „art techno” , „technchair de fotoliu” și „  electronica  ” au devenit de uz comun, dar toate au încercat să descrie un gen muzical derivat din EDM care vizează „Sedentary” . În acest moment, piața din Marea Britanie devine saturată de lansarea de albume hardcore techno orientate spre breakbeat. Cuvântul "  rave  " devine o "insultă", dar și un termen alternativ care descrie cluburile de noapte din Londra care joacă așa-numitul techno "inteligent" sau "pur" atrăgător pentru un public țintă care consideră că muzica hardcore a devenit prea comercială. În 1993, au fost create mai multe etichete clasificate „tehnologie inteligentă” și „electronică” , precum New Electronica, Mille Plateaux , 100% Pure și Ferox Records.

Lista IDM

În Noiembrie 1991Expresia „techno inteligent” ( techno inteligent ) a apărut pe Usenet pentru a descrie grupul EP Coil intitulat The Snow . Excluzând internetul, aceeași frază a apărut în presa muzicală britanică și americană la sfârșitul anului 1992 pentru a descrie Tales from Ocean are Danceographic of Jam & Spoon și muzica The Future Sound of London . Propoziția apare încă pe Usenet înAprilie 1993pentru a descrie albumul Bytes al lui Black Dog.

Utilizarea obișnuită a acestor termeni de către utilizatorii de internet se realizează în August 1993, când Alan Parry anunță existența unei noi liste de corespondență într-o discuție despre dansul „inteligent”  : lista de muzică de dans inteligentă , sau pe scurt lista IDM . Primul mesaj, postat pe1 st august 1993, se intitulează Poate oamenii muti să se bucure de IDM, prea? . Un mesaj al administratorului Brian Behlendorf dezvăluie că Parry dorea inițial să creeze o listă dedicată unei discuții cu privire la eticheta Rephlex. El și Parry aleg cuvântul „inteligent” pentru că a apărut deja pe compilația de Inteligență Artificială și pentru că, potrivit lor, depășește muzica de dans și, prin urmare, se deschide dezbaterii. Muzicienii și formațiile care au participat la discuție includ Autechre , Atom Heart , LFO și muzicieni și formații de la Rephlex Records precum Aphex Twin, µ-ziq și Luke Vibert; pe lângă grupuri precum The Orb, Richard H. Kirk și The Future Sound of London și System 7 , William Orbit , Sabres of Paradise, Orbital , Plastikman și Björk .

Scena internațională

La mijlocul anilor 1990 , publicul nord-american a salutat IDM și au fost lansate majoritatea etichetelor IDM precum Drop Beat, C418, Isophlux, Suction, Schematic și Cytrax. În Miami , etichete precum Schematic, Merck Records, Nophi Recordings și The Beta Bodega Coalition lansează lucrările muzicale ale unor grupuri și muzicieni precum Phenecia, Dino Felipe, Machinedrum și Proem. În paralel, scena Chicago / Milwaukee începe să apară datorită unor etichete precum Addict, Chocolate Industries, Hefty și Zod, lansând trupe și muzicieni precum Doormouse, Trs -80 și Emotional Joystick. Tigerbeat 6, o etichetă cu sediul în San Francisco publică artiști IDM precum Cex, Kid 606 și Kevin Blechdom. Trupe IDM contemporane și muzicieni includ Echipa Doyobi , Himuro Yoshiteru , KetteL  (en) , ocru , Marumari  (en) , Benn Jordan , PROEM, lacklustre  (en) , Arovane  (en) , Ulrich Schnauss  (en) , și Wisp .

Note și referințe

  1. „  Electronic” Experimental Electronic „IDM  ” , pe AllMusic (accesat la 5 aprilie 2013 ) .
  2. (în) Toop, David ,, „  Artificial Intelligence II sleeve notes” (versiunea 7 iulie 2011 pe Internet Archive ) .
  3. (în) Toop, D, Ocean of Sound: Aether Talk, Ambient Sound and Imaginary Worlds , Serpent's Tail,1995, 306  p. ( ISBN  978-1-85242-743-6 ) , p.  215-216.
  4. (în) Butler, MJ, Unlocking the Groove: Rhythm, Meter and Musical Design in Electronic Dance Music , Indiana University Press,2006, p.  80 :

    „  ... eticheta„ IDM ”(pentru avangardă,„ muzică de dans inteligentă ”) pare să se bazeze mai mult pe o asociere cu experimentarea individualistă decât pe un anumit set de caracteristici muzicale.  "

    .
  5. (în) Audio Culture: Lectures in Modern Music , Londra, Cox C. & D. Warner și Continuum International Publishing Group Ltd.2004, p.  414 :

    „  Post-techno este„ Orice formă de electronică legată genealogic de techno, dar plecând de la ea într-un fel sau altul. Asemănător cu „techno inteligent” sau „muzică de dans inteligentă”.  "

    .
  6. „  Art Techno Favorites  ”, Reactor Mega-Magazine , nr .  4,Decembrie 1992, p.  21.
  7. (în) Dom Phillips , „  When Techno Came Of Age  ” , DJhistory.com (accesat la 6 decembrie 2013 ) .
  8. (ro) Dintre toți termenii concepuți pentru muzica electronică contemporană non-academică (sensul dorit aici), „electronica” este una dintre cele mai încărcate și controversate. Deși, pe de o parte, pare cea mai convenabilă propoziție captivantă, sub orice fel de control începe să implodeze. În sensul său inițial din 1992-93, acesta era în mare parte coterminos cu „tehnologia inteligentă” mai elitistă, un termen folosit pentru a stabili distanța față de și pentru a implica dezgustul față de toate celelalte tipuri de tehnologie mai orientate pe podeaua de dans, ignorând faptul că multe dintre practicanți precum Richard James (Aphex Twin) erau la fel de adepți la piesele de dans brutale pe care detractorii săi le prezintă drept „tăiței” ambientale auto-indulgente . Blake, Andrew, Living Through Pop , Routledge, 1999. p 155.
  9. (în) Sherburne, P., Organized Sound , Cambridge University Press ,2001, p.  171-176 :

    „  Dezvoltarea IDM (Muzica de dans inteligentă) este strâns legată de o listă de corespondență stabilită pentru a discuta despre activitatea producătorilor post-techno seminaliști precum Autechre și Aphex Twin; de fapt, numele „IDM” provine din lista de discuții, dar acum este aplicat în mod obișnuit de către recenzori, etichete și fani.  "

    .
  10. (în) Adam Winfield , „  Is Dead IDM?  » , Revista Igloo ,24 noiembrie 2007,… Utilizarea idiomului a fost inițiată online odată cu concepția listei de corespondență IDM în 1993, care a funcționat ca un forum pentru discuții cu privire la artiștii IDM de vârf și inteligența artificială. De altfel, când l-am interogat pe Mike Paradinas (µ-Ziq) cu privire la sentimentele sale față de termen, el a răspuns direct: „Nimeni nu îl folosește sau nu l-a folosit în Marea Britanie. Numai americanii au folosit vreodată termenul. A fost inventat de Alan Parry, care a creat lista de discuții IDM '.
  11. (în) Ben Stirling, „Nimeni nu spune IDM în Anglia? Nu, numai pe panourile de mesaje când vorbesc cu americanii! " (Versiunea din 29 aprilie 2007 pe Internet Archive ) , pe Junkmedia.org ,28 iulie 2003.
  12. (în) Sasha Frere-Jones , „  Principiul plăcerii. Aphex Twin își netezește marginile.  " , New Yorkerul ,6 octombrie 2014(accesat la 8 octombrie 2014 ) .
  13. (în) „  Ambient House  ” , AllMusic (accesat la 15 noiembrie 2014 ) .
  14. (în) „  Ambient Techno  ” , AllMusic (accesat la 17 iulie 2011 ) .
  15. (în) „  Prezentare generală a inteligenței artificiale  ” pe AllMusic (accesat la 28 februarie 2015 ) .
  16. (în) Ben Cardew, „  Cele mai bune 50 de albume IDM din toate timpurile  ” , pe pitchfork.com ,24 ianuarie 2017
  17. (în) Birke S., „  Label Profile: Warp Records  ” pe The Independent (Marea Britanie) ,2007(accesat la 25 februarie 2015 ) , ... scena dansului se schimba și auzeam laturile B care nu erau dans, dar erau interesante și se încadrau în rock experimental, progresiv, așa că am decis să facem compilația „Inteligență artificială”, care a devenit o piatră de hotar ... simțeam că conducem piața, mai degrabă decât ne conducea, muzica a vizat mai degrabă ascultarea acasă decât cluburile și ringurile de dans: oamenii care veneau acasă, cu nucile și aveau cea mai interesantă parte a ascultării nopții să împiedice total muzica. Sunetul a alimentat scena ..
  18. (en) Reynolds, S., Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture , New York, Routledge ,1999, p.  180-205.
  19. (în) Reynolds (1998), p. 181.
  20. (în) arhiva Grupurilor Google a rec.music.industrial , Coil, The Snow EP , accesat la 25 martie 2013.
  21. Kris Needs , „  On The Pont: Marching Through the German Techno Love Parade  ” , Billboard ,26 septembrie 1992, p.  45.
  22. Ian McCann , „  Short Circuit: Various: Earth Beat [review]  ”, New Musical Express ,14 noiembrie 1992, p.  32.
  23. (în) arhiva Grupurilor Google a alt.rave , miniREVIEWS în abundență (fără hardcore, vă rog, suntem finlandezi) .
  24. (în) [Muzică de dans inteligentă] este un forum pentru discuția despre ceea ce a fost numit muzică „inteligentă” - adică muzică care mișcă mintea, nu doar corpul. Nu există o definiție specifică a inteligenței în muzică, cu toate acestea, artiștii pe care îi consider adecvat sunt FSOL, Orb, Orbital, Richard James (alias Aphex Twin), Black Dog, B12 și alți alții din seria „Inteligență artificială” a lui Warp. Desigur, lista este deschisă tuturor interpretărilor muzicii de dans inteligente. Mesaj de la Alan Parry postat pe alt.rave , august 1993.
  25. (în) arhiva Grupurilor Google a alt.rave , Anunț de listă: IDM .
  26. (în) „  „ Oamenii muți se pot bucura de IDM, prea? ”, Prima postare pe lista IDM  „ [ arhivă17 noiembrie 2007] ,17 noiembrie 2007(accesat la 26 ianuarie 2011 ) .
  27. (în) "  Re: Oamenii muți se pot bucura de IDM, prea? post de la Brian Behlendorf pe lista IDM ” (versiunea din 18 noiembrie 2007 pe Internet Archive ) ,18 noiembrie 2007.
  28. (în) Adam Winfield , „  Is Dead IDM?  » , Revista Igloo ,24 noiembrie 2007.

Bibliografie