Imelda din 'Lambertazzi

Piața din fața palatului Lambertazzi.
Durata totală: aproximativ 16 min.

• Scena 7  : Lamberto trage trupul Imeldei pe moarte: a încercat să-l salveze pe Bonifacio sugând otrava din rana ei și nu a reușit decât să se otrăvească. Imelda îl roagă pe Orlando să o ierte, dar el o împinge în timp ce ea moare.

Analiză

În lucrarea lui Donizetti, Imelda de 'Lambertazzi ar fi putut, dacă ar fi fost mai bine primită de public la vremea sa, să fi marcat o etapă importantă, deoarece este o lucrare inovatoare în mai multe moduri:

• Este prima lucrare în care Donizetti se rupe sincer - așa cum făcuse Bellini înainte de el în Il pirata ( 1827 ) - cu convenția de atunci în vigoare conform căreia o operă ar trebui să aibă un final fericit. Imelda nu numai că este povestea unei iubiri fără speranță, a unei răzbunări necostisitoare și fără uitare sau iertare, dar se termină cu moartea pe scenă a eroinei, pe care Donizetti nu o îndrăznise niciodată până atunci.
• Din punct de vedere muzical, Imelda a rupt și câteva convenții în vigoare atunci în Italia  :
  • Lucrarea nu are deschidere , nici măcar un preludiu , câteva bare scurte introduc imediat privitorul în centrul acțiunii. Rossini a făcut, este adevărat, același lucru în unele dintre operele din perioada sa napoletană (între 1815 și 1822 ), dar cu Donizetti, această formulă nu va deveni cu adevărat naturală decât după Lucrezia Borgia ( 1833 ) și Lucia di Lammermoor ( 1835) ).
  • Finalul actului I nu include un concertat , așa cum va fi cazul în versiunea inițială a lui Pia de 'Tolomei ( 1837 ), care a fost șuierată la premieră din acest motiv.
  • Prima versiune nu a inclus, așa cum am văzut, o arie finală pentru prima donna  : opera s-a încheiat în mai puțin de zece bare la moartea eroinei. Dacă au existat motive economice pentru acest lucru, așa cum am spus în premieră, acest lucru a corespuns și unei idei puternice a lui Donizetti. În Lucrezia Borgia , a încercat din nou să nu dea o ultimă arie primamei, dar a trebuit să cedeze insistențelor Henriette Méric-Lalande . În Torquato Tasso , prima donna a murit în al doilea act, ceea ce l-a împiedicat să dea concluzia celui de-al treilea: cazul a fost un pic special. Donizetti numai într - adevăr a reușit să suprime ultima arie de primadonă în Rosmonda d'Inghilterra ( 1834 ), care a căzut, și mai ales în Marino Faliero ( 1835 ), care a fost bine primit.
• Din punct de vedere stilistic, în cele din urmă, Imelda arată o scriere de mână neobișnuit dezbrăcată de ornament pentru timpul compoziției sale. Acest lucru se datorează, fără îndoială, parțial faptului că trei dintre interpreții creației - Galzerani, Basadonna și Winter - nu erau foarte apți pentru coloratură, dar aveau, din câte putem ști, voci mai confortabile în registrul dramatic. Dar, mai profund, este o încercare de a regla muzica mai mult la o acțiune de o nouă intensitate dramatică, un libret care rulează cu viteză maximă către un deznodământ sumbru, fără divagare sau încetinire și care anunță cu adevărat melodrama romantică  : aceasta așa nu se găsește în Imelda nici un duet de dragoste, nici vreun pasaj larghetto .

Comentatorii au remarcat adesea că, mult mai mult decât în ​​lucrările propriu- zise de bel canto , se gândește la Verdi când ascultăm Imelda de 'Lambertazzi . La momentul creării sale, era o lucrare care nu făcea concesii gusturilor dominante ale publicului, dar care privea hotărât spre viitor: într-o asemenea măsură încât s-ar putea evoca o lucrare experimentală despre aceasta. De atunci, eșecul public pe care l-a trăit și pe care Donizetti trebuie să-l fi simțit sever, pare mai ușor de înțeles.

Așa cum s-a întâmplat frecvent cu lucrările sale timpurii, ca și cu cele care nu au reușit, Donizetti a reciclat o parte din muzica lui Imelda de 'Lambertazzi în alte opere:

• cabalette duo din Actul I între Imelda și Bonifacio - scrisă inițial într - un bariton și registru mezzosoprana - este găsit, transpusă pentru tenor și soprana pentru Giuditta Pasta și Giovanni Battista Rubini , în finala secțiune a noului duo introdus în Anna Bolena  ;
• corul care începe final de Actul I, Della cittadino al dritto , a fost transferat mai întâi la Ugo, di poveste Parigi ( 1832 ) ca un cor introductiv cu diferite versuri ( No, che in de „Carolingi ciel ) și apoi în Parisina ca tempo simplu de mezzo  ;
• preludiul orchestral al duetului Actului II dintre Imelda și Lamberto a fost, de asemenea, transferat la Ugo, tale di Parigi , clarinetul fiind înlocuit de oboi și de acolo în Il furioso all'isola di San Domingo (1833).

Producții notabile

Discografie

Note și referințe

1. incluzând aria finală M'odi almen
2. Pentru o lungă perioadă de timp, incertitudinea a domnit cu privire la data exactă a primei: 23 august , 28 august , 4 septembrie și 5 septembrie . Înregistrările Superintendentului Teatrelor și Spectacolelor din Napoli permit confirmarea datei de 5 septembrie fără umbră de îndoială (Jeremy Commons, 2007, p.  15 ).
3. Cu siguranță nu este poetul și improvizatorul Tommaso Sgricci ( 1789 - 1836 ), necunoscut altfel ca compozitor. Niciun compozitor cu acest nume nu este menționat în François-Joseph Fétis , Biografia universală a muzicienilor și Bibliografia generală a muzicii , Paris, Firmin-Didot, 1866-1868, 8 vol.
4. „Aici este grozav de cald și, lucrând în timp ce lucrez, sufer mult, migrene și hemoroizi ...” (Donizetti către tatăl său, 24 iunie 1830 )
5. Galzerani „este un fulger în tigaie: se înrăutățește de la o noapte la alta. Totuși, o voi avea în Imelda și voi face tot posibilul. (Donizetti către Simon Mayr , 7 august 1830 )
6. „un fel de romantism” conform criticului Il Caffè del Molo
7. The Indifferent , Il Caffè del Molo
8. O recenzie publicată la Milano în Il censore universale dei teatri sugerează că a doua performanță a avut mai mult succes decât prima, sugerând că eșecul primei a fost în mare parte imputabil cântăreților.
9. „În septembrie, voi da Imelda de 'Lambertazzi , despre care, dacă totul merge bine, aș dori să ofer o copie Liceului din Bologna, un oraș în care, mi se spune, nu sunt foarte bine considerat ( deși L 'ajo nell'imbarazzo a avut succes acolo) pentru că se crede că am refuzat să scriu o operă [pentru teatrul lor], deși nu mi s-a cerut niciodată. (Donizetti către Simon Mayr, 24 iunie 1830)
10. A cavatina ( Amarti e nel martoro ), care este de fapt doar o variantă a cavatinei originale și o arie finală ( M'odi almen ), care este cu totul nouă. Cele două manuscrise se află la Conservatorul din Pesaro și ambele poartă mențiunea „composta per la signora Boccabadati”.
11. Teatro San Giovanni Crisostomo, data nespecificată
12. Libretul menționează un personaj suplimentar, Ugo, bass (rol care ar fi fost atribuit pentru prima dată lui Michele Benedetti ). Dar dacă aceasta este menționată în Actul II, scena 2, aceasta nu apare în niciuna dintre diferitele versiuni ale operei care au ajuns la noi.
13. Prin contrast, rolul lui Bonifacio, atribuit baritonului Tamburini, cu vocea mai flexibilă, este singurul care moștenește câteva ornamente (vezi aria sa în actul II și duetul cu Imelda care îl urmează), care nu numai că adaugă la singularitatea stilistică a operei.
14. Jeremy Commons, art. cit.
15. Cu toate acestea, niciun document nu ne spune cum a experimentat compozitorul eșecul operei sale.

Vezi și tu

Surse

• (ro) Jeremy Commons, „Imelda de 'Lambertazzi”, 2007 , în: libret pentru înregistrarea Opera Rara ORC 36, p.  8–32
• (fr) Piotr Kaminski, Mii și o operă , Paris, Fayard, col. Muzică esențială, 2003

linkuri externe

• (it) Broșură completă (în italiană)