Heiner Müller

Heiner Müller Descrierea acestei imagini, comentată și mai jos Heiner Müller vorbește la o demonstrație de protest pe Alexanderplatz pe 4 noiembrie 1989, cu puțin înainte de căderea Zidului Berlinului . Date esentiale
Numele nașterii Reimund Heiner Müller
Naștere 9 ianuarie 1929
Eppendorf
Moarte 30 decembrie 1995
Berlin
Autor
Limbajul de scriere limba germana
genuri scriitor, dramaturg

Lucrări primare

Hamlet-machine , La Mission , Quartett

Heiner Müller , născut pe9 ianuarie 1929în Eppendorf , a murit pe30 decembrie 1995la Berlin , este poet, dramaturg și regizor de teatru german .

După al doilea război mondial , a ales să rămână în nașterea Republicii Democrate Germane (RDG), din motive politice și personale. Cu toate acestea, de la începutul anilor 1960, opera sa a fost supusă cenzurii, iar recunoașterea ei va fi în principal în Occidentul .

Își dedică scrierea în principal teatrului, în special cu rescrieri de mituri vechi sau piese vechi, de exemplu Hamlet-machine , Philoctète , Horace , Anatomie Titus Fall of Rome , Medea-material . Considerată post-modernă, opera sa este adesea văzută ca pesimistă, chiar cinică, și ca o analiză a declinului Occidentului și a eșecurilor acestuia, în special a celor politice.

Biografie

Heiner Müller s-a născut în Saxonia în 1929. Tatăl său, activist al Partidului Social Democrat German (SPD), a fost arestat în 1933 de regimul nazist , ceea ce l-a marcat puternic pe tânărul Heiner, care povestește ulterior acest episod în nuvela Tatăl . După această arestare, Heiner Müller simte excluderea care i-a fost impusă de ceilalți copii. Cu mama sa, i se permite să meargă la tatăl său în tabăra în care este internat. În această perioadă, mama ei s-a luptat să-și găsească de lucru și a devenit croitoreasă într-o fabrică. Tatălui său i s-a permis să se întoarcă acasă în 1934.

Din 1939 până în 1947 a locuit cu părinții săi în Waren . Lucrează acolo la bibliotecă. În 1947, s-a alăturat Partidului Socialist Unit al Germaniei (SED). Cu toate acestea, el a părut repede dezamăgit și până la sfârșitul anilor 1980 a fost monitorizat de către Stasi . Din 1950, a publicat recenzii literare pentru revistele Sonntag și Aufbau . Din 1958 a lucrat la Teatrul Maxim Gorky și au început să fie interpretate primele sale piese. După construirea Zidului Berlinului în 1961, piesa sa The Displaced a fost interzisă și a fost exclus din Uniunea Scriitorilor. Piesa sa Mauser , scrisă în 1970, a fost cenzurată în RDG și a avut premiera în Statele Unite .

El este unul dintre intelectualii care au cerut revolta poporului din RDG și ține în mod special un discurs în fața mulțimii din Berlinul de Est pe4 noiembrie 1989, cu câteva zile înainte de deschiderea Zidului .

De la sfârșitul anilor 1980, a devenit regizor și el însuși și-a regizat piesele la Teatrul Deutsches din Berlin . În ultimii ani ai vieții sale, a pus în scenă piesa Quartett , La Résistible Ascension d'Arturo Ui de Bertolt Brecht și Tristan und Isolde de Wagner în Bayreuth .

A murit pe 30 decembrie 1995de cancer de gât . Este înmormântat în cimitirul Dorotheenstadt din Berlin-Mitte .

Muncă

Postmodernismul

Mașina Hamlet a lui Müller se deschide cu o frază care a devenit faimoasă: „Am fost Hamlet. Am stat pe mal și am vorbit cu surful BLABLA, în spatele ruinelor Europei,  „evocând sfârșitul culturii europene.

Teatrul Müller este alcătuit în principal din rescrieri ale miturilor antice. Dramaturgul stabilește ceea ce el numește un „dialog cu morții”. Sofocle , Euripide , Shakespeare ( Hamlet machine ) sau chiar Laclos ( Quartett ) sunt invocate succesiv.

Întrebat ce constituie pentru el adevăratul teatru postmodern, Müller răspunde pe tonul derizoriei: „Singurul postmodernist pe care îl știu este August Stramm, care era modernist și lucra într-un post”.

Scris

La întrebarea de ce scrie, Heiner Müller răspunde că este o întrebare foarte nobilă la care are un răspuns foarte primitiv: dacă nu scrie, nu poate dormi. Scrisul este pentru el ceva terapeutic. De asemenea, afirmă că încearcă să distrugă iluziile spectatorilor și nu vrea ca oamenii să iasă fericiți din piesele sale, ci să se simtă foarte singuri.

Poziționarea politică și recepția lucrării

Poziționarea politică a lui Heiner Müller este complexă, ceea ce a dus la interpretări greșite atât în ​​est, cât și în vest . Întrucât dramaturgul a fost cenzurat în RDG de la începutul anilor 1960, piesele sale nu mai sunt interpretate în țara sa; acestea sunt publicate în versiune pe hârtie, dar sunt apoi citite doar de un număr mic de oameni, deoarece publicarea lor nu este transmisă de aproape niciun organ de presă. Astfel, atunci când sunt interpretate în RFG, unde sunt aclamate din anii 1970, sunt adesea prezentate ca lucrările unui adversar al regimului RDG, pe care totuși le-a respins întotdeauna.

Recepție în RDG

În primele zile ale operei sale dramaturgice, Heiner Müller a dorit să arate cu adevărat RDG, fără să fie critic sau lăudat. În 1957, jocul său Der Lohndrücker ( salariul Breaker ) a fost bine primit de presa comunistă, care a văzut ca un exemplu de joc care contribuie la construirea socialismului; dar înscenarea pe care o va face în 1991 arată că este posibilă o a doua lectură, potrivit lui putem vedea „nașterea unei stări bolnave de la naștere” . Controversa a izbucnit în timpul creației Die Umsiedlerin oder das Leben auf dem Lande ( Viața strămutată sau de țară ) (1961), care se ocupă cu reformele funciare în curs de desfășurare în RDG. Heiner Müller este apoi tratat de presa comunistă ca „Beckett din Est” sau „reacționar” .

Dorința sa de a arăta cu adevărat construcția RDG îl determină să intre în conflict cu discursurile oficiale. Dar Heiner Müller continuă să monteze unele piese, în timp ce altele rămân cenzurate. Piesa Oedip-Tyran a fost reprezentată la Teatrul Deutsches în 1967 și pare să intre în perspectiva interesului pentru recitirea textelor antice, încurajat de puterea politică, care dorea să angajeze intelectualii să recitească tradiția literară în legătură cu noua umanitate fiind construită. În anii 1970, puterea politică a relaxat controlul asupra culturii. Piesele sale au suferit diferite tratamente: piesa Ciment a fost interpretată de Ansamblul Berliner în 1973; Macbeth , mult criticat, este interzis să regizeze, dar este publicat în recenzie; Mauser rămâne interzis până la sfârșitul RDG. Poziția critică a lui Müller servește mai presus de toate puterii de a crea un alibi democratic, toate relative, având în vedere că cenzura persistă.

Din anii 1980, cu succesul său din ce în ce mai mare în Occident, autoritățile nu l-au mai putut ignora. În 1980, a reușit să monteze piesa La Construction . Producțiile sale au un anumit succes, care poate fi explicat parțial prin faptul că teatrul a permis o dezbatere politică ersatz, imposibilă în altă parte; publicul este atunci în căutare de aluzii politice, ceea ce atrage atenția autorilor cenzurați anterior. Müller a fost ales în 1984 la Academia de Arte din RDG . Anul următor a primit Premiul Național al Republicii Democrate Germane , cel mai înalt premiu acordat unui scriitor. În 1988 s-a alăturat Uniunii Scriitorilor. În 1988 și 1989, au apărut piesele sale Mauser , Hamlet-machine , Germania Mort à Berlin , Quartett , Vie de Gundling și au fost puse în scenă pentru prima dată.

Bibliografie

Teatru

Teste și interviuri

Punerea în scenă

Adaptări

Studii despre Heiner Müller

Premii și premii

Note și referințe

  1. Jean Jourdheuil , Prefață la Philoctète , Éditions de Minuit, 2009, Paris, pagina 10
  2. "  " Horace ", de Heiner Müller  "
  3. Interviu cu Heiner Müller la Festivalul d'Avignon de pe site-ul INA.fr, consultat la 9 noiembrie 2013
  4. Florance Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  10
  5. Florence Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  12
  6. Florence Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  14
  7. Florence Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  15
  8. Florence Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  16
  9. Florence Baillet, Heiner Müller , Belin, 2003 , p.  17

Vezi și tu