Bună dimineața Babilonia
Good Morning Babilonia este un film franco - italian (cu coparticipare americană ) regizat de Paolo și Vittorio Taviani în 1986 , lansat în 1987 .
Rezumat
1913 în Toscana - Maestrul zidar Bonnano restaurează o biserică, ajutat de cei șapte fii ai săi, dintre care doi, Nicola și Andrea, decid să meargă și să-și încerce norocul în Statele Unite . Vor trece de la dezamăgire la deziluzie, până în acea zi din 1914 când șansa îi va conduce la San Francisco . Acolo, regizorul David Wark Griffith își pregătește noul film, Intoleranță , și angajează doi maeștri italieni masoni pentru a crea decorurile. Cei doi frați se prefac că sunt ei, dar, înșelăciunea descoperită, sunt concediați. Apoi întâlnesc doi extras din producție, Edna și Mabel, care îi împing să creeze o sculptură monumentală în carton, a unui elefant. Ei reușesc să o prezinte regizorului care, impresionat, îi angajează ...
Fisa tehnica
Distribuție
Geneză
- În timp ce producătorii americani au încercat să ia legătura cu ei, frații Taviani , extrem de reticenți, s-au dovedit luni de zile să nu răspundă la apelurile lor. Într-o zi, însă, oamenii de la Hollywood au devenit mai presanți și Ed Pressman, un producător american, a venit el însuși la Roma pentru a le spune celor doi frați: „Vrem un film ca Padre Padrone sau ca Noaptea de San Lorenzo ”.
- În timp ce frații Taviani finalizau Kaos , mai târziu au primit o scrisoare care conține povestea propusă de Lloyd Fonvielle . Aceasta relatează un episod celebru din istoria cinematografiei americane : în timpul filmărilor despre intoleranță , David Wark Griffith este supus unor întrebări teribile. În timp ce se uită la Cabiria ( 1914 ), el își dă seama că seturile Babilonului său pot fi produse în mod ideal doar de artizani italieni care au lucrat la filmul lui Giovanni Pastrone . În plus, vizitează Expoziția Universală din San Francisco în 1914, în care poate admira Turnul Bijuteriilor, construit de muncitori-arhitecți italieni. Prin urmare, s-a străduit să găsească acești meșteșugari în Italia și să-i aducă înapoi în Statele Unite . Frații Taviani spun: "De îndată ce am citit-o, această idee ne-a stimulat imediat foarte mult. Cei trei muncitori s-au transformat în doi frați și de acolo s-a născut subiectul nostru și apoi scenariul nostru (...) atât în ceea ce privește scenariul iar în ceea ce privește alegerea actorilor, filmarea și montajul, ei (producătorii americani) ne-au lăsat cea mai mare libertate. " (interviu plural, Jean A. Gili )
Analiză
Arhitectură și cinema
-
Bună dimineața, Babilonul face o paralelă între arta constructorilor de catedrale și cea a cinematografiei, cel puțin așa cum a fost concepută inițial. Paolo Taviani afirmă, cu privire la acest subiect: „(...) cea mai înaltă formă de exprimare a acestui secol este cinematograful și, la fel ca catedralele, cinematograful este, de asemenea, rodul colaborării multor oameni. (...) Cinematograful este opera a unui autor, dar acest autor este alcătuit și din mulți oameni care lucrează cu el. Acest lucru nu se găsește în forme de artă precum pictura sau literatura., lucrarea colectivă există în arhitectură și numai în anumite momente din istoria picturii ( ...) Artiștii s-au născut într-un climat de meșteșug, meșteri care lucrează împreună pentru a realiza ceva. Film, cei doi protagoniști ai noștri sunt doi meșteri, nu sunt doi artiști care ajung la Hollywood. Hollywoodul pe care am încercat să îl reprezentăm este locul de întâlnire al unei mulțimi de meșteri. " Și Vittorio Taviani pentru a ilustra cuvintele fratelui său stabilind dovezile că „familia lui Bonanno (eroii filmului), care au în spate o experiență de o mie de ani în piatră, au o conștientizare culturală a Dimpotrivă, tinerii care erau la Hollywood aveau profesia în mână într-un mod aproape inconștient, nu cu siguranță cultural. Aveau instrumentul lor de lucru într-un mod foarte pragmatic, un pragmatism care îi caracterizează în general pe americani. Este același spirit care i-a unit. am recitit tot ceea ce au scris martorii de la Hollywood din acea vreme, am constatat că, într-un mod foarte ingenios și uneori foarte mișcător, își puneau în comun descoperirile. ...) Practic, așa a descoperit Griffith treptat toate diferitele elemente. a limbajului cinematografic, de exemplu, prim-planul. " (interviu plural, Jean A. Gili )
Muzică și cinema
- Muzica joacă un rol dramaturgic esențial în cinematograful fraților Taviani . Paolo Taviani explică: "Am spus-o de multe ori, muzica face parte din munca noastră de scriere de filme. Când scriem un film, scriem nu ca scenaristi , ci ca regizori.) Și când spunem aici muzica va veni, uneori știm deja ce muzică va fi, de exemplu în cazul Good Morning Babylon , un extras din La Pie voleuse de Rossini sau La Vergine degli angeli din La Force du destin de Verdi cântat de meșterii din tren. (.. .) Acestea sunt instrumente narative care fac parte din film. " Vittorio Taviani , la rândul său, califică această opinie fundamentală indicând: „Pentru a reuși să începem întotdeauna de la film, este bine; totuși, asta nu înseamnă că nu se poate folosi în anumite momente o intervenție muzicală autonomă, legată în mod natural de o alegere precisă ". (interviu plural, Jean A. Gili )
- Această concepție a relației dintre muzică și cinema este în corespondență cu alegerea lui Nicola Piovani , în calitate de maestru muzician al filmelor fraților Taviani . Vittorio Taviani comentează lucrarea lui Nicola Piovani după cum urmează: „La etapa scenariului, montajului și amestecării, Nicola reacționează la fel de mult ca un muzician ca un om de cinema, (...) El, omul sunetului, ține cu adevărat un discurs pe imagine; este foarte în interiorul cinematografului. " (interviu la plural, Jean A. Gili ) Niciunul dintre elementele constitutive ale cinematografului fraților Taviani nu este deci compartimentat. Toți se străduiesc să trăiască și să evolueze în relații de fuziune strânse.
Figura tatălui
- Imaginea tatălui este recurentă, de la film la film, în opera fraților Taviani . Ea este întruchipată, în acest caz, în masca actorului Omero Antonutti . Vittorio Taviani îl descrie pe acest tată prin lucrările lor: „(...) tragic, extravagant, obscur în Padre padrone , îl găsim și în Noaptea lui San Lorenzo cu figura țăranului care conduce grupul de fugari. (.. ).) Cred că în Bună dimineața, Babilonul tatăl reprezintă legătura cu trecutul, cu tot ceea ce ne naște pentru a deveni creativi. (...) După cum spune Leonardo da Vinci : „ Suntem pitici cocoțați pe umeri. de uriași. "(NB: Acest citat este de fapt atribuit lui Bernard de Chartres ). Așa că acest tată, cu formele sale autoritare, este pentru fiii săi garanția drumului pe care îl iau." (interviu la plural, Jean A. Gili , Éditions Institut Lumière - Actes Sud )
linkuri externe