| Naștere |
1924 sau 29 august 1924 Livorno |
|---|---|
| Naţionalitate | Italiană |
| Activități | Artist , pictor , poet , designer , scriitor |
| Maestru | Marcel Duchamp |
| Partener comercial | Marcel Duchamp |
| Locuri de muncă | Paris , Roma |
Gianfranco Baruchello născut pe29 august 1924în Livorno ( Italia ) este un artist italian, atât pictor , poet , cât și regizor .
Partener al lui Marcel Duchamp , foarte apropiat de Gilles Deleuze și Jean-François Lyotard , Baruchello a făcut parte din avangarda artistică post-modernă .
Provenind din vechea comunitate Iudeo-Livorno, Baruchello este fiul unui avocat care a fost, de asemenea, președinte al Unione Industriale di Livorno (Sindicatul Industriștilor din Livorno) și profesor la Universitatea din Pisa .
După al doilea război mondial , Baruchello și-a încheiat legea cu o teză în economie. În 1947, a lucrat pentru compania chimică Delfini Bombrini Parodi, specializată în explozivi. În 1949, încurajat de tatăl său, s-a implicat cu Delfini, conducând departamentul de cercetare și dezvoltare pentru partea biochimică. Dar plictisit, Baruchello a părăsit definitiv lumea industrială în 1959, pentru a se dedica în totalitate artei, în special picturii.
În 1960, mutat la Paris, l-a cunoscut pe artistul Roberto Matta și trei ani mai târziu, poetul și criticul Alain Jouffroy l-au încurajat. În 1963, în timp ce se afla la New York , a devenit apropiat de Marcel Duchamp , care l-a familiarizat cu scena avangardistă și chiar l-a făcut un fel de discipol. În anul următor, l-a cunoscut pe John Cage . Arta pop și expresionismul abstract american Baruchello sunt o revelație. Atunci a început să se intereseze de imagini în mișcare, să dorească să facă filme. El și-a unit forțele cu regizorul italian Alberto Grifi și a compus împreună cu el Verifica Uncerta , un montaj de imagini și sunete realizate în esență din bucăți de film ( imagini ) din filme de ficțiune și de actualitate din anii 1950, recuperate în standurile proiecționiste; cu toate acestea, la mai puțin de un minut de la începutul filmului, Duchamp poate fi văzut fumând un trabuc (și mai mult în jurul orei 13:55).
Domeniile de experimentare artistică ale lui Baruchello sunt largi și impactul lor asupra mișcării post-moderne este evident.
Să ne amintim mai întâi de crearea în 1967 a unei companii fictive numite Artiflex a cărei „linie de bază” a fost: „Artiflex comercializează totul”. Acționând ca operator alături de soția sa Elena, Baruchello face publicitate în diferite reviste financiare pentru a solicita cititorilor să le trimită o cerere de mostre. Timp de trei ani, Baruchello a trimis abonaților mici colete conținând diverse obiecte pestrițe (lumânare înfășurată într-o foaie de ziar, pagini smulse din cărțile lui Mao , smoc de păr, tablă de ton etc.). ÎnIunie 1968, la Galeria Tartaruga (Roma), a avut loc o reprezentație de un fel fără precedent: într-o cameră numită „Finanziaria Artiflex” (Artiflex Finances) era o masă cu o casă de marcat în spatele căreia stătea o „vânzătoare”. Ea a oferit cutii de plexiglas umplute cu monede de 5 lire, dar vândute individual pentru 10 lire! A doua zi, spațiul devenise o „sală de așteptare Artiflex” formată din scaune și mese mici. Această performanță este, fără îndoială, prima manifestare a unui tip estetic relațional . Într-adevăr, Artiflex, ca operă de artă în evoluție, poate fi judecat în funcție de relațiile interumane pe care le figurează, le produce sau le stârnește. Cel puțin, asta a fost voința lui Baruchello și a soției sale.
În 1973, Baruchello s-a mutat în mediul rural, în centrul Italiei, la 6 km nord de Roma, și a fondat „Cornelia Agricola SpA”, o adevărată fermă independentă, care desfășura tot felul de activități, de la cultivarea de la legume la pomi fructiferi, inclusiv creșterea oilor. Experiența durează până în 1983 și inspiră o serie de picturi.