Georges venerează

Georges venerează Imagine în Infobox. Femeie tânără cu oglindă , gravată pe cupru cu dalta. Biografie
Naștere 1531
Chivasso
Moarte 1564
Lyon
Activitate Gravor

Georges Reverdy , (? - 1564/1565 Lyon), este un gravator de lemn și cupru al Renașterii Lyon .

Identificare

Identificarea acestui artist a fost complexă. Semnătura sa latinizată „  G. Reverinus  ” i-a făcut pe mai mulți specialiști să concluzioneze că este italian și l-au numit „  Gaspare Reverdino  ”. Alții l-au identificat drept german sau francez, iar istoria înființării corpusului său arată o mare confuzie și contradicții.

Surse directe

Sursele directe care menționează Reverdy sunt rare. Nicolas Bourbon îi consacră câteva versete în Nugae , publicat în 1538. Există, de asemenea, o scurtă notificare în Biblioteca din La Croix du Maine din 1584.

Istoriografie

Nu există nici o urmă de mențiune REVERDY în prima jumătate a XVII - lea  secol și John Evelyn evocă transformarea unui pasaj pe Bernard Salomon în lucrarea sa Sculptura din 1662. Pe lângă această mențiune în cazul în care iubitorii de a aduna un corp de lucrări sub numele de Reverdinus , nimeni nu evocă persoana însuși sau dă un element biografic. Autorul căzând în uitare, datele despre viața sa sunt deduse treptat doar din analiza operelor sale, ceea ce duce la numeroase fuziuni.

Fără dovezi, Johann Friedrich Christ , urmat de Jean-Michel Papillon , îl consideră un gravor pe lemn.

Adam von Bartsch este primul care încearcă să reconstruiască istoria și să adune laolaltă toate realizările lui Georges Reverdy în lucrarea sa Painter-Graveur . Considerându-l italian, îl numește Reverdino . Nu știe nimic despre originile sale, prenumele și datele despre activitate. Din corpusul său, el notează doar data Striking of the Rock , 1531. Fără a-și dezvolta teza, își estimează originile italiene din comparația stilistică cu operele lui Giulio Bonasone și Agostino Raimondi și, prin urmare, o plasează în anturajul Marcantonio Raimondi . Von Bartsch îi atribuie treizeci și nouă de gravuri, dintre care douăzeci și cinci sunt semnate și le consideră în general mediocre.

Pe parcursul XIX E  secol, multe teorii cu privire la viața lui Georges REVERDY va circula, fără dovezi. Unii îl aduc din orașele Padova, Veneția sau Bologna. După cartea lui Von Bartsch, majoritatea specialiștilor sunt de acord cu numele Reverdino, dar prenumele său este încă subiectul discuției. Propunerile lui Gasparo , Carlo , Gérard , Cesare , Caspar sau Gaspare . Ezitarea provin și din această inițial pe unele gravuri, care pot fi interpretate ca o C sau G . Majoritatea specialiștilor fac ecou judecății lui Von Bartsch asupra calității lucrărilor sale și asupra apropierii sale de Marcantonio Raimondi. Numai Jules Renouvier consideră că lucrarea lui Reverdy este de mare interes, dar primește puțină atenție.

Cunoștințe despre REVERDY reînnoiește , de fapt , la sfârșitul XIX - lea  lea cu lucrarea lui Natalis Rondot și ham Henri . Trec prin arhivele din Lyon, găsind mențiuni despre artist și le-au pus în legătură cu înregistrarea La Croix du Maine . Apoi se angajează să reconstituie corpusul lui Georges Reverdy notând atribuția de către La Croix du Maine artistului Promptuaire des médailles . Ajutați de Alfred Cartier, ei propun și apropierea lui Reverdinus de pictorul Georg Reperdinus descris în 1850 de Sotzmann din mențiunea lui Nicolas Bourbon în Nugae . Într-adevăr, ele subliniază apropierea fonetică și frecvența trecerii de la p la v în latină. Cu toate acestea, cei doi autori ezită să recunoască în artistul numit G. Reverdinus Georges Reverdy.

Persoana care face acest pas este Henri Bouchot . Dorind să demonstreze că Georges Reverdy este într-adevăr francez, el publică un articol bazat pe studiul stilistic și respinge, uneori incomod, informații care nu merg în direcția sa. El este într-adevăr condus de un sentiment naționalist și dorește să-l evidențieze pe Reverdy drept unul dintre primitivii tipografiei din Franța.

În aceeași stare de spirit, Alessandro Baudi di Vesne reține dosarul lui Reverdy pentru a concluziona că este italian, în două articole publicate postum în 1937 și 1938. Prin aceste două articole și comentariile pe care le provoacă, naționalitatea gravorului intră în rivalitate între istoricii de artă francezi și italieni cu privire la originea și locurile de dezvoltare a artei în Renaștere.

Acest articol al lui Baudi di Vesne este ultimul dedicat lui Georges Reverdy care aduce noi argumente cu privire la naționalitatea sa. Mai târziu, Henri Zerner produce un articol care încearcă o sinteză a modelelor și stilului lui Georges Reverdy. Este interesat în special de activitatea sa din Lyon, contemporană cu cele ale maeștrilor JG și CC .

Ultima sinteză realizată asupra tuturor problemelor legate de Georges Reverdy este publicată de Estelle Leutrat în teza sa publicată în 2007.

Biografie

Prima mențiune atestată a lui Reverdy este la Lyon în 1529, unde este desemnat ca „croitor de imagini”, adică tăietor de lemne . Corpusul său atestă că ulterior a lucrat cu cupru.

În 1538, a fost salutat ca pictor de poetul Nicolas Bourbon care l-a numit „  Georgius Reperdius  ”. Cu toate acestea, nu există niciun document sau lucrare care să ateste că a fost pictor.

Este unul dintre primii gravori care lucrează pentru amatori, pasionați de subiecte istorice , mitologice , adesea din Roma antică .

Moartea sa este detectată în contractul de ucenicie al fiului său Étienne cu aurarul Étienne Carta în 1565. Cu toate acestea, el este menționat încă în viață în 1564.

Locuiește în cartierul Notre-Dame-de-Confort și locuiește lângă Corneille de Lyon . Face semne tipografice pentru socrii săi.

Stil

Ca un gravor Lyon contemporan, Maestrul CC , el împrumută mult din lucrările Maestrului JG . Profitând din plin de bogăția circulației de opere, artiști și cărturari din Lyon, el împrumută de la diverse modele stilistice, inclusiv de la Bonasone sau Jean Duvet , în special în libertățile sale luate cu stilul italian.

El plasează frecvent texte în desenele sale, deschizând astfel un nou câmp formal. „Această inovație este deosebit de evidentă în gravuri precum The Three Enemies of the Christian sau The Donkey Teaching Other Animals , unde ansamblul text-imagine formează un întreg semnificativ cu o finalitate morală sau apologetică. "

Corpul lucrărilor

Știm despre șaizeci de amprente.

Baudrier îi atribuie ilustrațiile Promptuaire des médailles publicate de Guillaume Rouillé , pe care le-ar fi produs împreună cu Corneille de Lyon . De fapt, este probabil ca Reverdy să fi făcut toate gravurile, bazându-se pe picturile realizate de pictor, asemănările lor de stil fiind foarte strânse în unele portrete.

La fel, el îi atribuie gravurile Discursului despre castrametare și disciplină militară a romanilor de Guillaume du Choul .

Reverdy ilustrează De piscibus marinis , de Guillaume Rondelet , publicat de Macé Bonhomme , care este primul tratat de ihtiologie publicat în Franța.

Gravura Predica de pe munte , una dintre cele mai importante din producția lui Reverdy, „prezintă o interpretare foarte personală a scenei Evangheliei, care o raportează la o Judecată de Apoi, în care cei care aud mesajul lui Hristos vor fi mântuiți. care continuă să aibă încredere în înțelepciunea umană. „ La Alchimiști , se referă la imaginile grotești ale chinurilor lui Hristos în reprezentările sale despre alchimiști, pentru a denunța practica.

Catalog de lucrări

Acest catalog se bazează pe cel întocmit de Estelle Leutrat; acolo este prezentată o bibliografie a fiecărei lucrări și locurile de conservare ale diferitelor exemplare:

Leutrat oferă, de asemenea, o listă de gravuri citate în texte, dintre care nu se cunosc lucrări supraviețuitoare:

Bibliografie

Note și referințe

Note
  1. Înregistrările autorității datează nașterea sa în 1531 și moartea sa în 1570, dar studii recente contestă această datare (vezi mai târziu).
Referințe
  1. (în) „  Cluster portughez Georges Reverdy sheet  ” pe viaf.org (accesat la 3 aprilie 2015 ) .
  2. (De) „  Foaia de autoritate a lui Georges Reverdy  ” , de la Biblioteca Națională Germană (accesat la 3 aprilie 2015 ) .
  3. Béghain și colab. 2009 , p.  1118.
  4. Leutrat 2007 , p.  103.
  5. Leutrat 2007 , p.  105.
  6. Adam von Bartsch, The Painter-Graver , Viena, JV Degen Printing, 21 vol. 1803-1821; în volumul XV, p.  465 .
  7. Leutrat 2007 , p.  104.
  8. Jules Renouvier , Destipurile și manierele maestrilor gravori pentru a servi istoria gravurii. În Italia, Germania, Olanda și Franța. Al XVI - lea  lea , Montpellier, Boehm, Imprimanta Academiei, 1853-1856; 1854, p.  39 .
  9. Sotzmann, „Georg Reperdinus” Deutsches Kunstblatt , 22 aprilie 1850, p.  123-125 .
  10. Leutrat 2007 , p.  106.
  11. Henri Bouchot, „Presupusul gravor italian Gasparo Reverdino”, Gazette des Beaux-Arts , august 1901, p. 102-108 și septembrie 1901, p. 229-238.
  12. Leutrat 2007 , p.  107.
  13. aviz BNF  ; Observați idref .
  14. Alessandro Baudi di Vesne, „  Reverdino incisore Cinecentista  ”, Maso Finiguerra , note scrise de mână culese de Lamberto Donati.
  15. Leutrat 2007 , p.  108.
  16. Leutrat 2007 .
  17. Dubois de Groër 1996 , p.  46.
  18. Zerner 2002 , p.  327.
  19. Henry Harness , Lyon Bibliografie: imprimante Căutări, librari, copertare și scrisori fondatorii Lyon în secolul al XVI - lea , Paris, F. Nobele, 1964-1965 ( 1 st  ed. 1895-1921), 13 volume (Formular BNF n ; o  FRBNF37011745 ).
  20. Béghain și colab. 2009 , p.  1119.
  21. Leutrat 2007 , p.  259.
  22. Luc Hernandez , „  A sosit  „ Dicționarul istoric din Lyon ”, LibéLyon ,12 mai 2009( citește online ).
  23. Recenzie de Henriette Pommier , „  Estelle Leutrat, Începuturile gravurii pe cupru în Franța. Lyon 1520-1565  ”, Reformă, Umanism, Renaștere , vol.  67, n o  67,2008, p.  170-172 ( citește online ).

Anexe

Articole similare

linkuri externe