Naștere |
Aproximativ 1593 Regiunea Metz |
---|---|
Moarte |
După 1623 Probabil Napoli |
Alte nume | Monsù Desiderio |
Activitate | Pictor |
La locul de muncă | Napoli |
Francois de Nome (aproximativ 1593, zona Metz - după 1623, probabil , Napoli ) este un pictor Lorraine XVII - lea secol , în principal activ în Italia .
Se știe puțin despre viața lui François de Nomé. Este , probabil , născut în regiunea Metz în jurul valorii de 1588 sau 1593. Nu din motive mai mult a fost cunoscut, el a părăsit provincia cele trei episcopiilor pentru Italia la începutul XVII - lea secol . A lucrat la Roma în 1602, în studioul lui Balthasar Lauwers (1578-1645) până în jurul anului 1610, după care s-a mutat la Napoli .
În 1613, s-a căsătorit cu Isabella Croys, fiica pictorului flamand Loise Croys , la Napoli . Pe certificatul de căsătorie, el declară apoi că are 20 de ani. Și-a continuat cariera la Napoli; colaborarea este îngustă cu comunitatea artistică napolitană, foarte activă în Italia , în primul trimestru al XVII - lea secol . Cu puțin înainte de 1619, a lucrat cu compatriotul său din Metz, Didier Barra ; deși de diferite stiluri, semnează împreună sub pseudonimul comun al lui Monsù Desiderio .
François de Nomé a murit, probabil la Napoli, după 1623. Data morții sale nu este cunoscută; conform surselor, s-ar putea extinde până în 1645.
François de Nomé a semnat într-un mod variabil în timpul vieții sale. Pe certificatul de căsătorie, în 1610, numele său era scris „Françoy Denomé”. În 1619 și 1621, a semnat tablouri de „Francisco did Nomé”; în 1623, „Francisco Didnomé”. Potrivit lui Raffaello Causa, ar putea însemna „Didier Nomé”.
Cu Didier Barra , ei semnează picturi ale pseudonimului comun al lui Monsù Desiderio , adică „Monsieur Didier”. În vechile inventare, lucrările lor sunt adesea confundate sub acest nume. Vechile atribuții, pentru unul sau altul pictor în funcție de stilul lor, sunt, de asemenea, uneori puse în discuție.
Stilul lui François de Nomé era atipic pentru acea vreme. Unde Didier Barra, mai meticulos, specializat în vedute , Nomé pare să prefere subiecte mai fantastice, mai îndreptate spre capricci . Aceste picturi prezintă scene mitologice sau biblice, în decoruri cu arhitecturi ireale sau incerte. Clădirile sunt în ruină, peisajul post-apocaliptic. Personajele sunt minuscule, cerul întunecat, tonurile aproape monocrome. În descrierea lui Piața San Marco din Veneția , structurile sunt montate corect, dar detaliile sunt toate alcătuite.
În prezent, picturile lui Monsù Desiderio sunt identificate ca produsul a cel puțin trei artiști: de Nomé, Didier Barra și un artist încă necunoscut. Este posibil ca personajele din operele lui Nomé să fi fost pictate de alți artiști, inclusiv Belisario Corenzio și Jacob van Swanenburgh .
François de Nomé nu a influențat foarte mult peisagistii italieni din secolul următor, cu posibila excepție a lui Alessandro Magnasco . Cu toate acestea, reprezentările sale ale naturii de coșmar în mijlocul ruinelor civilizației sunt o temă folosită de pictori precum Salvator Rosa și Michelangelo Cerquozzi ; reapare în capricci din Piranesi .
François de Nomé este uitat treptat; până la mijlocul XX - lea secol, lucrările sale sunt atribuite Desiderio Monsù. Istoricul de artă Louis Réau se întreabă în 1935 despre acest pictor; în 1950, criticul de artă italian Giovanni Urbani (el) a făcut același lucru în prefața unui catalog expozițional dedicat acestuia.
Certificatul de căsătorie al lui François de Nomé a fost descoperit ulterior în arhivele curiei arhiepiscopale din Napoli și publicat de istoricul de artă Raffaello Causa în 1956, permițând astfel detașarea acestuia de Didier Barra.
În 1957, în The Magic Art , André Breton percepe în Monsù Desiderio un artist precursor al suprarealismului; Breton nu era însă conștient de faptul că pseudonimul acoperea opera a doi pictori diferiți. În 1995, Michel Onfray a publicat „Métaphysique des ruins” și a văzut în opera lui Nomé prăbușirea certitudinilor catolicismului în fața Reformei și Contrareformei . În 2004, Muzeul Cour d'Or din Metz i-a dedicat o expoziție.
Următorul tabel încearcă să enumere lucrările lui François de Nomé.
Titlu | Dimensiuni (H × W, cm) |
Colectie | Locație | Imagine |
---|---|---|---|---|
Belisarius recunoscut de unul dintre soldații săi | 51 × 81 | Muzeul de Arte Frumoase | Orleans , Franța | |
Interiorul Bisericii Santi Severino e Sossio din Napoli | Colecția Motais de la Narbonne | Franţa | ||
Capriciu arhitectural | 96 × 80 | Acadamia artelor | Viena , Austria | |
Capriciu arhitectural cu Hristos și ucenicii săi | 124,5 × 149,9 | Colecție privată | ||
Daniel în vizuina leului | 36,5 × 46 | Muzeul Thyssen-Bornemisza | Madrid , Spania | |
Descrierea căderii Atlantidei | ||||
Iad | 113 × 175 | Muzeul de Arte Frumoase și Arheologie | Besancon , Franța | |
Intrarea lui Hristos în Ierusalim | 50 × 37 | Colecție privată | ||
Fuga în Egipt | 99 × 135,2 | Muzeul de Arte Frumoase | Houston , Statele Unite | |
Martiriul unui sfânt | 46 × 70 | Muzeul de arte decorative | Paris , Franța | |
Martiriul Sfintei Ursula | Muzeul Național de Arte Plastice din Cuba | Havana , Cuba | ||
Peisaj cu ruine fantastice | 30,2 × 53 | Muzeu național | Varșovia , Polonia | |
Peisaj cu ruine romane | Muzeul Cour d'Or | Metz , Franța | ||
Regele Asa al lui Iuda distrugând idolii (sau Explozia unei catedrale ) |
Muzeul Fitzwilliam | Cambridge , Marea Britanie | ||
Ruine fantastice cu Sfântul Augustin și Copilul | 45,7 × 65,7 | galeria Națională | Londra , Regatul Unit | |
Sfântul Pavel propovăduind atenienilor | 18,9 × 24 | Muzeul de artă Walters | Baltimore , Statele Unite | |
Solomon la templu | Martin-von-Wagner-Museum | Würzburg , Germania | ||
Capul Sfântului Ioan Botezătorul a prezentat lui Salomeu | 18,9 × 24 | Muzeul de artă Walters | Baltimore , Statele Unite | |
Mormântul lui Solomon | 88 × 70 | Colecție privată | ||
Turnul Babel în construcție | 154 × 133 | Colecție privată | ||
Vedere arhitecturală fantastică | Muzeul Cour d'Or | Metz , Franța | ||
Vedere din Veneția | 54 × 107 | Colecție privată |