Naștere |
27 aprilie 1932 Novara |
---|---|
Moarte |
19 octombrie 2020(la 88 de ani) Milano |
Naţionalitate | Italiană |
Acasă | Milano |
Instruire | Academia de Arte Frumoase Brera |
Activități | Proiectant , arhitect , artist vizual , sculptor , grafician , profesor , eseist |
Perioada de activitate | 1946-1968 |
Soții |
Iela Mari (din1955 la 2014) Lea Vergine (până la2020) |
Copil | Michele Mari |
Lucrat pentru | Politehnica din Milano , Universitatea din Parma |
---|---|
Site-ul web | enzomari.com |
Distincţie | Royal Designers for Industry onorific ( d ) (2000) |
Enzo Mari , născut pe27 aprilie 1932la Novara în Italia și a murit la19 octombrie 2020în Milano , este designer , arhitect și ilustrator italian .
Enzo Mari s-a născut în 1932 la Novare , un oraș din provincia Novara . Mama sa Carolina este din satul Cerano . Tatăl său Luigi este din Spinazzola în Puglia , unde bunicul său lucra ca cizmar.
A studiat artă și literatură la Academia din Brera , Milano , din 1952 până în 1956, unde a fost interesat de design și de psihologia viziunii. El a trebuit să lucreze în timpul studiilor și, în acești ani, a forjat o „viziune a muncitorilor ca o aristocrație a timpurilor moderne” . Ulterior, el susține că: „proiectul inteligent înseamnă lucrul împreună într-o fabrică, discutarea proiectelor cu muncitorii, ca mărturii ale societății: un limbaj comun al formelor! " .
S-a alăturat casei daneze la sfârșitul studiilor, sedus de propunerea companiei recent create, constând în „infuzarea artei în viața de zi cu zi” .
În 1955, s-a căsătorit cu Gabriella Ferrano (1931-2014), cunoscută sub numele de Iela Mari , de asemenea designer. Au doi copii, Michele și Agostina. Împreună, au publicat mai multe clasice ale cărților pentru copii, precum Mărul și fluturele și Găina și oul .
În 1972, a făcut parte din expoziția de grup organizată la MoMA din New York , „Italia: noul peisaj intern. "
În 1974, în timpul unei expoziții la Galleria Milano, Enzo Mari a provocat o revoluție în domeniul designului cu Proposta per un'autoprogettazione , o carte manifestă anti-consumistă de design do it yourself . El oferă planuri de mobilier funcționale și estetice pentru a vă crea cu materiale simple: postulează că în două zile puteți furniza un apartament cu mese, scaune, bănci, dulapuri, bibliotecă, birou și paturi. El crede „că, făcând aceste obiecte, dulgherii amatori vor deveni conștienți de gândul„ ascuns în spatele ”și se vor elibera de dictatele societății de consum” .
Enzo Mari este un susținător al muncii manuale: „Apăr munca făcută manual, nu neapărat în artizanat, și în industrie. Nu ar trebui să existe separare între inteligență și mână, între elaborarea mentală și tehnică. Chiar și un avion este făcut manual! " .
Colaborează cu mai multe mărci internaționale, precum Magis, Thonet, Artémide și Muji .
Întrebat de ziarul Liberation , el oferă definiția sa de design : „Este răspunsul la nevoile noastre, dar ce nevoi? Nu este doar funcțional. Este să ne apropiem de artă, dar fără a o imita ” .
El se declară în mod deschis comunist , fără să se fi alăturat vreodată partidului comunist italian .
A primit de cinci ori premiul Compasso d'Oro , cea mai înaltă distincție în designul italian.
În 2020, va face obiectul unei retrospective majore regizate de Hans-Ulrich Obrist la Trienala din Milano .
A murit pe 19 octombrie 2020la Milano , la 88 de ani. Soția sa, istoric de artă și curator, Lea Vergine a murit a doua zi.
Lasă în urma lui, după mai bine de cincizeci de ani de carieră, aproape 2000 de obiecte.
Pentru designerul Matali Crasset , „El și-a reinventat deseori designul și desenele în alte materiale, arătând că forma și materialul nu sunt totul, ci intenția proiectului rămâne primară” .
Potrivit lui Alice Rawsthorn, autorul cărții Design As Attitude, „Enzo Mari a fost un designer strălucit, în sensul convențional al cuvântului, adică a creat obiecte formal elegante și ingenioase din punct de vedere tehnic, care își îndeplineau funcția în mod eficient, fiind în același timp amuzant, original și înțelept ” . Ea adaugă: „Dar cea mai mare contribuție la proiectare a fost determinarea ei de a-l transforma într-un câmp politic, demonstrându-și anti-consumismul , sensibilitatea față de drepturile lucrătorilor și de mediu. Mari a fost un personaj real, vehement, fără compromisuri și adesea în fruntea furiei violente. L-am auzit, într-o zi într-o conferință, acuzându-l pe Rem Koolhaas , care se afla în cameră, că nu arhitect, ci „decorator de ferestre pornografice ...” ” .