The Man Outside (în germană Draußen vor der Tür ) este o piesă de radio care a devenit ulterior o dramă din 1947 cu un act și cinci scene ale lui Wolfgang Borchert . Draußen vor der Tür aparține curentului literar german care a fost numit Trümmerliteratur („literatura ruinelor”). În ciuda subtitlului său „ O piesă pe care niciun teatru nu vrea să o joace și pe care niciun public nu vrea să o vadă ”, piesa a avut un mare succes încă de la primele sale reprezentații.
Wolfgang Borchert a scris Outside în fața ușii înIanuarie 1947peste 8 zile. Piesa a fost inițial o piesă de radio . Primul a avut loc pe13 februarie 1947la Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR, North West German Radio). Prima prezentare teatrală (în regia lui Wolfgang Liebeneiner la Hamburger Kammerspiele ) a avut loc pe21 noiembrie 1947, a doua zi după moartea autorului.
Piesa a fost filmată în 1949 sub titlul Liebe 47 (regia Wolfgang Liebeneiner, cu Karl John în rolul lui Beckmann și Hilde Krahl în rolul Anna Gehrke). Piesa a fost filmată și pentru canalul de televiziune NDR .
A fost tradus în multe limbi.
Acțiunea are loc la Hamburg în 1945 , la sfârșitul celui de- al doilea război mondial . Un tânăr de 25 de ani pe nume Beckmann se întoarce dintr-un lagăr de prizonieri siberieni unde a fost internat timp de trei ani. Șchiopătește, pentru că a pierdut rotula în timpul războiului și este înghețat. Când se întoarce, totul este diferit de ceea ce a lăsat. El este unul „ dintre acei oameni care vin acasă și, de fapt, nu vin acasă, pentru că nu mai există casă pentru ei”. Casa lor este afară în spatele ușii ”. „ Germania lor este afară, în noaptea ploioasă, pe stradă. "
Cineva vede un om lângă ponton. Pentru el, nu poate fi decât un poet sau un iubit. Dar este singur, deci nu este un iubit și este prea aproape de apă, nu este poet. Atunci ar fi unul dintre acei bărbați care vor să-și pună capăt vieții ... El sare. Martorul acestei scene este un regizor funerar (care este o personificare a morții), se apropie de un bătrân ( Dumnezeu ) care se ceartă despre cel care tocmai s-a sinucis. Așa fac mulți tineri când se întorc din război, așa că pentru directorul funerar este doar unul dintre mulți. Bătrânul se plânge că nu poate schimba nimic: nimeni nu mai crede în el (este „zeul în care nimeni nu mai crede”), este gelos pe Moarte, iubit, temut și respectat. Erupțiile morții punctează prologul: într-adevăr s-a îngrășat deoarece „afacerea funcționează și înflorește” în acest secol ucigaș.
Beckmann s-a scufundat în râu pentru a-și pune capăt vieții. Elbei care vrea să știe la ce aspiră, îi răspunde „ Pioncer. Acolo sus, la suprafață, nu mai suport. Nu o mai susțin. Este pioncerul pe care îl vreau. Să fii mort, toată viața. Și pion. În cele din urmă pion în pace. Pion zece mii de nopți la rând ”.
„ Die Elbe : [...]. A fost willst de ieri?
Beckmann : Pennen. Da oben halt ich das nicht mehr aus. Das mache ich nicht mehr mit. Pennen va ich. Tot piept. Mein ganzes Leben lang tot sein. Und pennen. Endlich în Ruhe pennen. Zehntausend Nächte pennen. "
- Wolfgang Borchert , Draußen vor der Tür, Der Traum, p. 11
Dar Elba răspunde hotărât că nu poate rămâne. Această bătrână (Elba) îl sfătuiește să trăiască mai întâi.
"Lebe erst Mal. Lebe erst Mal" ("Începe cu viața. Începe cu viața.")
Este prea tânăr și un picior rigid (pierderea uneia dintre rotunjituri în timpul războiului îl obligă să șchiopăteze) nu este o scuză suficientă pentru a putea rămâne și muri. Prin urmare, protagonistul este aruncat înapoi pe malul Blankenese (un district care se învecinează cu râul în aval de Hamburg).
Beckmann se odihnește pe plaja unde se află și Celălalt, alter ego-ul său optimist, care va juca și rolul de antagonist față de Beckmann în timpul piesei. Acesta din urmă este disperat și a fost, de la război și internarea sa în Siberia , plin de un anumit fatalism . Celălalt simpatizează cu toate suferințele enumerate de protagonist: soția l-a lăsat pentru un alt bărbat, fiul său este mort și zace undeva sub dărâmături; din cauza piciorului său rigid, nu poate uita războiul. Celălalt își cere prenumele, dar Beckmann nu vrea să răspundă. El spune că este pur și simplu „Beckmann”. O tânără femeie îl aude pe Beckmann vorbind și îi este milă de acest om îmbibat. Își găsește vocea disperată și tristă, îi oferă haine uscate acasă. Așa că îl ia pe bărbatul îmbibat și rece, pe care îl numește afectiv și aproape cu dragoste „Pește”. Un narator comentează scena și afirmă că dorința de sinucidere a trecut foarte repede: „nimeni nu mai vrea să moară, pentru că este milă” ”„ Jeder wollte sich umbringen, und jetzt will kein Mensch sterben mehr, weil es Mitleid gibt ... ")
Beckmann și femeia au ajuns la ea acasă. Îl găsește punându-și ochelarii care se întâmplă să fie ochelari cu mască de gaz. Sunt singurii pe care îi are și nu vede nimic fără. Femeia îi ia departe pentru că i se pare mult prea deranjant să vadă un bărbat care poartă în mod constant astfel de ochelari. Prin urmare, vederea lui este neclară și nu poate distinge tot ceea ce îl înconjoară. Femeia îi aduce o jachetă mare, uscată. A aparținut soțului ei (soția) care a dispărut în Stalingrad în urmă cu aproape 3 ani. Beckmann este îngrozit. Trece prin situația pe care a trăit-o alături de soția sa: ia locul unei alte gospodine. Se simte inconfortabil și vrea imediat să-și scoată jacheta. Aude apoi pași, o voce: cea a soțului soției. Femeia intră în panică, Beckmann pare speriat. Omul șchiopătat, pe care îl numește „uriașul” pentru că jacheta era foarte mare („Der Riese”), îl întreabă ce face aici, în locul lui, la soția sa. Omul pare să-l recunoască pe Beckmann și îi repetă numele, din ce în ce mai tare. Un sentiment de vinovăție se creează la Beckmann care fuge din casă. Apoi îl întâlnește din nou pe Celălalt, alter ego-ul său. Îl împiedică pe Beckmann să sară din nou în Elba, suicidându-se. Celălalt îi spune că nu asta vrea, că trebuie să meargă pe stradă și să meargă să vadă un om care și-a făcut întotdeauna datoria, cineva care cu siguranță îl poate ajuta.
Kartenou