Doamna din Elche

Doamna din Elche Imagine în Infobox.
Datat V - lea lea î.Hr.. J.-C.
Tip Cufăr
Material calcar
Dimensiuni (H × L × W) 56cm × 45 × 37cm
Circulaţie Arta iberică ( d )
Colectie Muzeul Național de Arheologie din Madrid
N o inventar 10.01.1970
Locație Muzeul Național Arheologic din Madrid , Madrid ( Spania )

Doamna Elche ( Dama de Elche în Valencia , Elche Dama în spaniolă ) este o sculptură bust de calcar al unei femei, datată V - lea  secol sau IV - lea  secol  î.Hr.. AD , descoperit pe 4 august 1897 într-un sit roman antic, Alcudia, la 2  km sud de Elche , lângă Alicante , Spania .

Această sculptură are o înălțime de 56  cm și are în spate o cavitate aproape sferică de 18  cm în diametru și 16  cm în adâncime, care ar fi putut fi folosită pentru a introduce moaște , obiecte sacre sau cenușă ca ofrande pentru decedați. Multe alte figuri iberice cu caracter religios, situate în alte locuri, au, de asemenea, o cavitate în spate și, la fel ca Doamna din Elche, umerii lor sunt ușor îndoite înainte.

Piesa a fost descoperită lângă Elche , Spania , unde există un mic munte pe care arabii îl numeau Alcudia (movilă), care în vremurile străvechi era aproape în întregime înconjurat de un râu. Știm că a fost o colonie iberică numită Helike (în greacă ) și că romanii au numit-o Illici Augusta Colonia Julia . Când arabii și berberii au venit la rândul lor, au stabilit orașul mai jos, pe partea plană, păstrând totuși toponimul roman al Illici, care a fost arabizat în Elche .

Acest bust este păstrat la Muzeul Național de Arheologie din Madrid . Este cea mai faimoasă și importantă rămășiță arheologică a culturii iberice .

Descrierea sculpturii

Sculptura de calcar are o înălțime de 56  cm și reprezintă un bust bogat decorat al unei femei , cu excepția spatelui care are o cavitate cu o funcție nedeterminată. Costumul său este total iberic. Poartă o tunică albastră din in fin, o mantilă susținută de un pieptene (care poate fi o tiară), care cade peste piept. Această mantilă era roșiatică și conținea chiar și resturi de vopsea uzate. O mantie de pânză mare, grea, grea, o acoperea. Acesta era de culoare maro, cu margine roșie. Buzele au păstrat și resturi de culoare roșie. Sculptura este realizată din calcar portocaliu fin, iar fața are culoarea naturală a acestei pietre, probabil culoarea naturală a tenului ei.

Doamna poartă bijuterii caracteristice iberilor: cercuri care acoperă urechile de care atârnă mici lanțuri legate de o curea de piele care îi înconjoară fruntea. Coliere și coroane cu sfere mici și filigrane. Acestea sunt reproduceri de bijuterii care au avut originea în Ionia la VIII - lea  lea î.Hr.. AD și care a sosit mai târziu în Etruria ( Italia ). În timpul ultimelor analize, un mic fragment de frunze de aur a fost descoperit într-una din pliurile din spate. Acest lucru duce la presupunerea că bijuteriile sculpturii au fost acoperite cu foițe de aur.

Artemidor din Efes , om de stat care a călătorit pe coastele Iberiei în jurul anului 100 î.Hr. AD , descrie femeia iberică într-un text care a rămas la noi și unde putem recunoaște cu ușurință descrierea Doamnei din Elche:

„Unele femei iberice purtau coliere de fier și rame mari pe cap, pe care puneau voalul ca o umbrelă de soare, care le acoperea fețele. Dar alte femei atârnau un timpan mic în jurul gâtului, pe care îl strângeau puternic la ceafă și capul până la urechi și pe care îl îndoiau, în lateral și în spate. "

Locul descoperirii

Bustul a fost descoperit pe 4 august 1897. Muncitorii proprietății curățau versantul sud-estic al dealului La Alcudia în scopuri agricole. Conform legendei locale, Manuel Campello Esclápez, alias Manolico , un tânăr de 14 ani (aceste date nu sunt de acord cu certificatul său de naștere), care a ajutat la îndeplinirea sarcinilor, a fost descoperitorul. Folosind selecția lui Antonio Maciá și profitând de o pauză de la zilieri, a început să sape.

Locul unde a fost descoperit bustul Doamnei este astăzi un sit arheologic unde au fost descoperite de-a lungul anilor numeroase piese iberice și romane valoroase, mărturii ale acestor civilizații. A descoperit un sat ibero-punic, canalizare romană, mozaicuri și o lampă cu imaginea Sfântului Abdon aparținând bazilicii creștine timpurii, presupus din secolul  al V- lea . Această ultimă mărturie arheologică este susținută de codicile conciliilor din Toledo unde vorbim despre episcopii prezenți din Illici (Elche).

Muncitorii fermieri ai doctorului Campello d'Elche se întâmplau să ia masa, în timp ce tânărul Manolico și-a continuat activitatea în mediana movilei din La Alcudia. Cu o lovitură de sapă , și-a dat seama că a căzut pe ceva greu care nu era pământ (se vede totuși semnul sapei). A chemat oamenii și toți au început să zgârie nisipul. Așa a apărut bustul Doamnei din Elche. De atunci, ea a fost botezată de regina maură Manolico .

Această versiune diferă, însă, de raportul oficial scris de Pedro Ibarra la 14 august din același an. Conform acestui raport, Antonio Maciá a fost cel care a lovit-o pe Lady cu alegerea sa.

Dr. Campello a fost căsătorit Asunción Ibarra, fiica lui Aureliano Ibarra Manzoni , un umanist al XIX - lea  secol , care , în plus față de activitățile sale, complăcea în arheologie de gust, și a întâlnit o mulțime de articole și rămâne iberice în propria sa muncă terenuri și pe situri din municipiul Elche. Datorită acestui fapt, el a construit o colecție de mare valoare pe care a lăsat-o ca moștenire fiicei sale Asunción, precum și acuzația că, la moartea ei, ea va lua măsurile necesare pentru ca colecția să fie oferită Regatului. Academia de istorie , care urmează să fie plasată în cele din urmă în Muzeul Național de Arheologie din Madrid . S-a stipulat în testament că colecția trebuia achiziționată integral.

Când tatăl său a murit, Asunción s-a pregătit să execute testamentul și a comunicat textul celor responsabili din Madrid . Academia s-a întrunit în sesiune plenară la 18 martie 1891 sub președinția lui Don Antonio Cánovas del Castillo . S-a făcut o propunere de studiu a chestiunii și a fost numită o comisie pe 17 mai. Reprezentanții acestei comisii erau Dios de la Rada și Juan Vilanova y Piera , care trebuiau să călătorească rapid la Elche pentru a finaliza negocierile. Au fost de acord să achiziționeze lotul care va fi plătit în trei rate. Dar s-a întâmplat ca una dintre tranșe să cadă la o dată apropiată de descoperirea Doamnei. Din acel moment a existat o dispută, deoarece proprietarul său doña Asunción nu a fost de acord să o includă cu celelalte piese și Academia nu a mai fost de acord să continue să plătească ...

Locații succesive

La rândul său, Pedro Ibarra Ruiz (fratele regretatului Don Aureliano și arhivar la primăria din Elche), în entuziasmul său pentru noua descoperire, a făcut câteva fotografii din care le trimisese copiilor academicianului José Ramón Meliá, către directorul Muzeului Național de Arheologie din Madrid, Juan de Dios de la Rada și eminentului arheolog german Emil Hübner . Toți au vrut să facă achiziția.

În Elche, toată lumea știa despre descoperire și a fost un subiect de conversație. Prietenii familiei mergeau să o urmărească acasă, dar alte persoane nu puteau face același lucru, așa că Doamna ( regina maură ) a fost expusă pe balcon pentru ca întregul cartier al localității să o poată contempla.

A sosit luna august , timp în care s-a sărbătorit Misterul din Elche pe 14 și 15 . Don Pedro Ibarra l-a invitat pe arheologul francez Pierre Paris să participe la această sărbătoare . Când arheologul a văzut bustul iberic, a știut că este o adevărată bijuterie și i-a informat pe managerii Muzeului Luvru din Paris , care au răspuns imediat oferind o sumă frumoasă: 4.000 de franci din acea vreme. În ciuda opoziției doinei Asunción, bustul iberic a fost vândut și la 30 august 1897 „zeița iberică” a plecat cu grijă ambalată pentru capitala Franței. Timp de patruzeci de ani, Doamna Elche a fost expusă într-unul dintre cele mai importante muzee din Europa, Luvru .

După începerea celui de- al doilea război mondial , în 1939, și ca măsură de precauție, a fost transferat la castelul Montauban , lângă Toulouse , în sud-vestul Franței, un loc mai sigur decât capitala. În 1941 , spaniolii au reușit să-l recupereze printr-un schimb de lucrări cu regimul Vichy al mareșalului Pétain , un acord care includea și La Inmaculada concepție a Venerabililor de Soult (1678) (numit după mareșalul francez Nicolas Jean-de-Dieu Soult care a furat-o) de la Murillo și diverse piese din Tezaurul lui Guarrazar , care aparținea Muzeului Național al Evului Mediu (Muzeul Cluny) , precum și rămășițele scrierilor iberice din Osuna . În schimb, un portret al lui Marie-Anne d'Autriche de către Velázquez a fost returnat Franței , din care Prado avea o altă versiune aproape identică (versiunea considerată a fi de calitate inferioară a fost transferată și care chiar și pentru unii este o copie a atelierului ), și o lucrare a lui El Greco de la Muzeul-Spital din Santa Cruz de Toledo . Acesta este motivul pentru care, în realitate, este proprietatea Muzeului Prado (numărul de catalog E433), unde a rămas treizeci de ani, de când s-a întors în Spania până când în 1971 a fost transferat la Muzeul. Situl arheologic național din Madrid unde este în depozit. Între timp, în 1965 , Doamna din Elche s-a întors în Țara Ilicitană (= din Elche) în vederea celui de-al șaptelea centenar al Misterului din Elche .

Ministrul spaniol al culturii, Carmen Calvo , a făcut publică, la 19 ianuarie 2006, decizia de a ceda temporar Doamna în orașul natal. Din acel moment a început un proces, care a culminat pe 18 mai 2006, în care Doamna din Elche a prezidat inaugurarea Muzeului de Arheologie și Istorie din Elche (în Palatul Altamira ) și a expoziției „  De Ilici a Elx, 2500 años de historia  ” ( „ De aici la Elx, 2.500 de ani de istorie ” ) care a avut loc în diferite părți ale orașului.

Controversă asupra autenticității Doamnei

Note și referințe

  1. Carlos Joric, "  Călătoria curioasă a" Doamnei din Elche "  ", Courrier International , nr .  1515,14 noiembrie 2019, p.  63, traducere a unui articol publicat pe 2 iulie 2019 în Historia y Vida .
  2. Cédric Gruat și Lucía Martínez, L'Échange, partea inferioară a unei negocieri artistice între Franța și Spania, 1940-1941 , Paris, Armand Colin,2011, 236  p. ( ISBN  978-2-200-24971-7 ).
  3. (es) Enciclopedia del Prado / Cronología del Museo / 1941

Anexă

Articole similare

Bibliografie

Film documentar

2011.

linkuri externe