Distemper este un tablou în care pigmenții sunt legați de emulsii naturale. În general, termenul se aplică vopselelor realizate din cleiuri de origine animală, gelatină sau lipici de pește, sau prin aproximare din alte cleiuri apoase ( gumă arabică etc.). Se distinge de tempera care desemnează vopsele pe bază de ouă . Pentru vopselele cu gumă arabă, vorbim mai bine despre guașă .
Tempera este tehnica dominantă înainte de apariția picturii în ulei , a cărei invenție este atribuită lui Jan van Eyck (1390-1441). Permite o finețe deosebită, dar se usucă rapid, tempera nu permite pocăința și, prin urmare, necesită o pregătire atentă. Tehnica constă adesea în aplicarea ei în straturi foarte subțiri, suprapuse sau prin eclozionare foarte fină, cam asemănătoare modului în care folosiți creioane colorate . Foarte fragil la început, stratul pictural devine rezistent datorită transformării uleiului conținut în mediu. Putem apoi lustrui suprafața cu o cârpă moale și o lăcuim . Tempera, lucrat în monocrom, a fost adesea folosit ca fundal pentru picturile în ulei, glazurile aducând apoi culorile.
Tehnicile primitive, de obicei folosind tempera sau tempera peste lipirea cu adeziv pentru piele și apoi o acoperire combinând cazeină (brânză) și umplutură calcaroasă, au produs o peliculă rigidă. Acest lucru necesita un suport rigid, cum ar fi lemnul. Îmbunătățirea vopselelor cu rășini naturale (lac), mai flexibile, va permite trecerea treptată la pânză pe un cadru.
În secolul al XVI- lea, Flandra este o specialitate a picturilor mari în tempera care tind să înlocuiască tapiserii scumpe. Sunt lucrări decorative pictate pe pânză și destinate, la fel ca tapiseriile, pentru decorarea interioarelor burgheze.
Pictori precum Pierre Bruegel cel Bătrân sau Jacob Jordaens au practicat această artă, iar printre adepții lor, Matthieu și Jérôme Cock , Pierre Boon, Jan de Hollander , Jean Bol, Corneille van Dalen, Michel de Gast, Jean și Paul Vredeman de Vries, pictori ai peisaje și perspective urbane aparținând școlii din Anvers .
Genul a fost foarte popular și a fost chiar industrializat conform sistemului „liniei de asamblare”. Principalele centre erau Kortrijk și în special Mechelen, un oraș care avea aproape 150 de ateliere care practicau pictura cu tempera în jurul anilor 1535-1540.
Datorită fragilității lor extreme, aproape toate aceste picturi au dispărut de-a lungul secolelor, astfel încât cu greu putem cita mai multe lucrări care aparțin acestei industrii de artă specific flamande, în special Adorația Magilor (1556), Le Misanthrope (1568 ) și Pilda orbilor (1568) de Pierre Bruegel cel Bătrân .
Compus dintr-o "pânză de in fin și culori pe bază de apă", pictura lui Pierre Bruegel cel Bătrân este unul dintre rarele exemple de pictură executate în tempera pe o pânză de in fină nepregătită ( Tüchlein ) care au ajuns până la noi din XV. secolele al XVI- lea și al XVI- lea în care această tehnică a fost folosită în cea mai mare parte. Raritatea picturilor de acest tip (probabil datorită fragilității lor) și puținele referiri la acestea în literatura de specialitate nu înseamnă că erau neobișnuite la acea vreme. Unii dintre cei mai mari pictori au folosit această tehnică: de exemplu, cele două faimoase picturi semnate de Bruegel la Galeria Națională din Napoli Pilda orbilor și misantropul (duse în Italia, probabil că au fost salvate de la mucegai), Altarul Dresdener de Albrecht Dürer and the Apostles 'Heads de același artist la Galeria Uffizi, precum și mai multe lucrări ale primitivilor flamande, precum Înmormântarea de Thierry Bouts la National Gallery din Londra, Plângerea de Hugo Van der Goes de la Wildenstein Gallery din New York, Fecioara și Pruncul de același artist la Muzeul Malaspina din Pavia, Adorația Magilor de Târgul din Gent la Muzeul Metropolitan din New York.
Aceste temperaturi au în comun un aspect clar și mat, rezultat în special din conținutul scăzut de liant al materialului pictural. Absorbția pânzei, culoarea acesteia și absența preparatului alb exclud efectele transparente caracteristice picturii flamande pe panoul pregătit. Pânza este adesea folosită aici ca ton de bază sau semiton.
În afară de această diferență esențială, este posibil întregul registru al mijloacelor picturale: tonurile plate de acoperire, modelele topite sau hașurate, apăsările precise, impasto-ul.
Mandala lui Chandra, zeul lunii, Nepal. Tempera pe țesătură. Sfârșitul XIV - lea lea sau începutul XV - lea secol