Carton romantic

Cele Cutiile romantice sunt produse tipice ale industriale de legare XIX - lea  secol în Europa. Cărțile ieftine produse în acest mod erau destinate în primul rând copiilor. Ele sunt sursa de pornire și dezvoltarea lecturii la sfârșitul secolului al XIX - lea  secol, cea mai mare parte în populațiile școlare oferite cu ocazia distribuirii prețului final al anului școlar, în special în Franța.

• Carton percalinic

• Istoria Parisului și a monumentelor sale , Mame , Tours, 1852

• Cutii de carton

• Hârtie litografiată Animale de toate speciile , Arnauld de Vresse, sd

• Hârtie litografiată și în relief Histoire de St Paul , Barbou , Limoges, 1849

• Hârtie litografiată, în relief cu medalionul André , Mégard , Rouen, 1849

Studiul acestor cutii de carton aduce în lume, într-o oarecare măsură ignorată, legătura industrială . Este o noțiune care apare în 1840, atribuită lui Jean Engel . Despre el, Marius-Michel va spune în 1892: „El poate fi considerat creatorul legăturii industriale în țara noastră, a acestui tip de legare în care mașina-unealtă joacă rolul principal. "

Născut în Franța

Apariția și apoi dezvoltarea acestei industrii sunt legate de o cerere tot mai mare de cărți. Această solicitare este declanșată

• prin legile Guizot din 1833 și Falloux din 1850 privind școala. Una face ca toate municipalitățile cu peste 500 de locuitori să fie obligați să întrețină o școală publică, iar cealaltă întărește educația confesională, care va avea drept corolar crearea a numeroase unități congregaționale;
• de către Biserica care abandonează vechea liturghie galicană în favoarea ritului roman .

Astfel vor fi publicate cărți religioase, cărți oferite pentru comuniuni, Anul Nou și, în special, cărți școlare și omologul lor: cărți de preț ușor identificabile prin ex-præmio

Toate aceste cărți sunt publicate de milioane, în principal între 1840 și 1870. Vom asista apoi la declinul editurilor provinciale din apropierea Bisericii, în beneficiul editorilor laici precum Hetzel și Hachette cu obiective educaționale mai științifice.

Atelierele artizanale situate pe stradă angajează trei până la cinci persoane și nu sunt în măsură să răspundă acestei cereri. Pentru a face față acestui lucru, este necesar să se creeze ateliere de legare industriale, uneori din ateliere de legare existente. Așa s-a întâmplat cu Engel la Paris, care s-a dezvoltat din 1830. Mai ales în provincii, din cauza suprafeței necesare pentru înființarea de noi sedii, au fost create cele mai mari ateliere.

Marile ateliere franceze

Aceasta este Casa Mame este de departe cea mai importantă. Ea și-a inaugurat noile sale ateliere în 1853 la Tours. Era considerat la acea vreme ca cel mai mare atelier de legare industrială „din Franța și din străinătate”. Numărul muncitorilor a crescut de la 600 de muncitori în 1845 la 1.200 în 1866 (1.500 cu fabrica de hârtie Haye-Descartes). Eugène d'Auriac scrie despre aceste ateliere: „Mame îndeplinește singură slujbele împărțite ale editorului, tipografului, librarului și legătorului. "

În Tours , hârtia ajunge în stare brută pentru a ieși într-o carte gata de a fi vândută. Suntem foarte departe de atelierul artizanal al legătorului simplu. Aceste ateliere au beneficiat și de inovații: utilizarea gazului, instalarea de fântâni pentru răcirea atmosferei  etc. (așa cum se arată în gravura de mai jos).

Vorbim despre legarea industrială din două motive principale:

• primul este că aparatul își face apariția acolo. Aceste instrumente se îmbunătățesc constant. Vedem în aceste ateliere sosirea mașinii de cusut în 1851, chiar dacă cusutul cărților este adesea încă manual, mașina de cusut nefiind încă satisfăcătoare. De asemenea, vedem menghina giratorie înlocuită în 1855 de rola giratorie, ghilotina și, în cele din urmă, presa de echilibrare și aurirea capacelor folosind plăci gravate, o inovație care va ușura considerabil munca lucrătorului.;
• al doilea, și poate cel mai important, este organizarea muncii care este complet zguduită. Asistăm la ceea ce va fi numit mai târziu „lucru pe linia de asamblare”. Toată munca este tăiată, împărțită, fiecare lucrător are sarcina sa de îndeplinit, o muncă repetitivă care îi permite să dobândească pentru această sarcină o anumită dexteritate și, prin urmare, o anumită viteză care face posibilă producerea mai multă și la un cost mai mic, pentru a în detrimentul calității. Astfel, în aceste ateliere găsim contrabandiști, tăietori de carton, tăietori de piele, tăietori toate aceste poziții specifice ocupate de legător într-un atelier de meșteșuguri. Același volum poate trece astfel prin mâinile a peste 80 de lucrători.

Tehnica cuiburi a fost propice pentru această diviziune a muncii.

Se remarcă și alte case importante, precum:

• Louis-Joseph Lefort în Lille
• Mégard în Rouen
• Barbou în Limoges
• Ardant la Limoges.

Există încă altele, mult mai mici, dar care au comercializat cutii de carton cu o estetică reală:

• Frumos în Versailles
• Devillario în Carpentras
• Haguenthal în Pont-à-Mousson
• Perisse la Lyon
• Lehuby, Roux, Picard, Bedelet și Desesserts în Paris  etc.

Definiția cardboard

Cartonul este produsul acestor ateliere de legare industrială.

Definiția sa este dată de Louis-Sébastien Lenormand în manualul Roret din 1923: „Cutii și cutii de carton sunt legături foarte ușoare și la un preț relativ scăzut, care se aplică cărților de consum general sau celor care se vând separat”. să mă îmbrac mai târziu într-un mod mai serios. Cu toate acestea, există o diferență foarte gravă între ele. Acest lucru se datorează faptului că, în cutii de carton, coperta este cu adevărat fixată la carte în mod obișnuit, adică prin șiruri, în timp ce în cazuri, coperta este atașată la carte numai prin lipirea gărzilor., Care sunt din hârtie ”. Erwana Brin va adăuga într-un articol publicat în 1966 că „[care], și mai mult, diferențiază cutiile de carton și carcasele legăturii, [este că] decorul este aplicat pe copertă înainte de a fi fixat la volum. "

Tehnica de fabricație

Este diferită de tehnica tradițională de legare a cărților care a evoluat prin istoria legării de cărți .

Pentru a ajunge la produsul finit sunt necesari trei pași principali:

• 1 st pas: de lucru pe blocul de carte. Foile tipărite sunt pliate și apoi cusute cu o cusătură specială: „cusătura de caiet sărită”. Cusutul se face pe trei foi în loc de două, economisind timp. Când cusătura este terminată, coloana vertebrală a cărții este lipită, rotunjită și susținută. În cele din urmă, o copertă albă, împăturită în jumătate, va fi lipită de carte de peste un centimetru lățime, de-a lungul vârfului din fața și din spatele cărții. Este o manipulare care va avea o mare importanță în menținerea cărții în întregime.

• Cusând în caietul sărit

• Rotunjire

• Aprobare

• Al 2- lea pas: fabricarea capacului. Am tăiat două bucăți de carton numite farfurii la dimensiunile cărții plus o vânătoare. O cartelă mai subțire corespunzătoare grosimii spatelui și mărită cu 2 până la 3  cm este lipită pe plăci. Aceste trei piese sunt apoi lipite de învelișul său, care poate fi realizat din percalină în piele sau în hârtie. Coperta de hârtie va include deja decorul, titlul cărții și numele editorului.

• 3 - lea și ultimul pas: reuniune a blocului de carte și capacul. Lipim protecțiile din față și din spate ale cărții, apoi introducem blocul de carte în copertă. Paznicii aderă la pătură cu o simplă apăsare. Cartea este atașată la copertă numai prin lipirea protecțiilor pe copertele din carton. Această manipulare face posibilă înțelegerea de ce au rămas puține cărți în stare bună: de fapt, materialul de hârtie foarte fragil nu a ținut foarte des nici la fălci, nici la nivelul paznicilor din interior, provocând dislocarea cărții. .

• Ajungem cu coperta frontală pe o parte și cartea pe cealaltă

• Avem un vas care încă ține blocul de carte de către garda interioară, dar a cărui hârtie este împărțită pe toată lungimea maxilarului

Tehnica de fabricare a cartonului este deci cea descrisă în manualul Roret sub denumirea de „carcasă”.

Terminologie

Cutia de carton este de fapt o cutie.

Pentru Edwina Herscher, în micul ei eseu din 1930 despre cutii de carton romantice: „Așadar, respectând cuvântul carcasă o valoare pur tehnică, vom păstra numele carton care a devenit obișnuit pentru a desemna această categorie foarte specifică din secolul al XIX- lea carte.  secol cu acoperire ornate , care nu poate fi confundată cu cea a legării. "

Toate aceste cutii de carton sunt acoperite:

• de piele și, de obicei, de piele de oaie , ieftin și pielea care este adesea ascunsă defecte prin înrădăcinare;
• de percalină , adică de pânză. Dintre toate cutiile de carton, acestea sunt cele mai faimoase. Motivul este simplu: percalina fiind mai puternică decât hârtia, au rezistat mai bine testului timpului. Exemplare frumoase se găsesc și astăzi în stare bună. Fabricarea cartonului este aceeași pentru percalină ca și pentru hârtie, cu excepția câtorva detalii: instalarea unui tăietor mecanic de fire, protecții pentru hârtie, în general, de culoare galbenă de calitate mai bună decât pentru cutiile de carton din hârtie  etc. Dar diferența mare este că decorarea de pe învelitoare și din spate se face după acoperire cu ajutorul plăcilor, lăsând o amprentă semnificativă pe carton;
• de hârtie  ; acestea sunt cele mai numeroase. Sunt de trei feluri:
  • cutii de hârtie litografiate,
  • cutii de hârtie litografiate și gofrate,
  • cutii de hârtie litografiate și în relief cu medalion. Capacul de hârtie este scobit în centrul unuia sau ambelor vase și dezvăluie „o mică pictură cromolitografiată  ”.

• Carton dezasamblat

• Putem vedea capacul golit. În spate, apare titlul și numele editorului.

• Vedem capacul frontal cu imaginea și capacul din spate conectat de cardul din spate (înainte de montarea capacului).

Toate aceste cartonaje poartă numele de cartonaje romantice între 1840 și 1870. La începutul acestei perioade vor fi cele mai luxoase. Unele au și marginile lor aurii.

Decorarea desenelor animate litografiate , precum și a desenelor animate litografiate și în relief, se face înainte ca hârtia să fie așezată pe carton. Litografia, care permite reproducerea unei decorațiuni la scară largă, a contribuit în mare măsură, precum și mecanizarea și divizarea muncii, la distribuirea la un cost mai mic a acestor milioane de lucrări, dintre care unele au mare succes.

Glosar

Note și referințe

Note

1. Ex-præmio: inscripție scrisă de mână sau etichetă preimprimată plasată pe primele gărzi care indică numele unui elev și subiectul pentru care este recompensat.
2. Vise to endorse: dispozitiv care rotunjește coloana vertebrală și creează fălcile în care copertele cărții vor fi blocate.
3. Presă de echilibrare: apăsați folosind percuția pentru a obține reliefarea.
4. Ștanțare: tehnică de imprimare care permite obținerea unui model de relief pe hârtie, carton, piele  etc.
5. Parer: piele subțire  etc.
6. Pagina de copertă: pagina, în principiu dublă, plasată la începutul cărții, între copertă și pagina de titlu și la sfârșitul cărții.
7. Percalină: pânză de bumbac amorsată.
8. Piele de oaie: piele de oaie.
9. Rădăcini: împodobesc pielea cu un design care imită rădăcinile naturale sau copacii despuși de frunze.
10. Tranchefile: fir sau rolă de hârtie (acoperită cu mătase, țesătură, hârtie sau piele) plasată la cele două capete ale coloanei vertebrale a unei cărți și care este folosită pentru a susține coafura.
11. Cămașă: marginea pielii, capului și cozii, pliate peste marginea firului.

Referințe

1. Bertrand Hugonnard-Roche, „  Viața și opera lui Marius Michel (1846-1925)  ” , pe le-bibliomane.blogspot.fr , 7 octombrie 2008(accesat la 6 aprilie 2016 )
2. „  Eugène d 'Auriac (1815-1891)  ” , pe data.bnf.fr (accesat la 22 martie 2016 )
3. Malavieille 1985 , p.  64
4. Malavieille 1985 , p.  66
5. Manson 1993
6. Malavieille 1985 , p.  62
7. Malavieille 1985 , p.  70
8. elec.enc.sorbonne.fr
9. Strand 1966
10. Herscher 1930

Vezi și tu

Bibliografie

 : document utilizat ca sursă pentru acest articol.

• Sophie Malavieille , lianții și editor de carton în Franța în secolul al XIX - lea  secol , Editions Promodis,1985( OCLC  903881896 )
• Élisabeth Verdure , Cartonnages romantiques 1840-1870: O epocă de aur a legării cărților pentru copii , Éditions Bachès,2008( OCLC  750724726 )

Dar puteți consulta și:

• Jean Adhémar și Jean Pierre Seguin , Cartea romantică , Éditions du Chêne,1968
• Henry Béraldi , "  Legarea XIX - lea  lea (1895)  ," Artă și Meșteșug Book ,1998
• Erwana Brin , „Des cartonnages romantiques” , în Buletinul societății arheologice istorice și artistice , Old Paper ,Octombrie 1966( OCLC  459616262 )
• H. de Cardénal , „Les cartonnages romantiques” , în Bulletin de la société des bibliophiles de Guyenne ,1 st jumătate 1953
• Thierry Corcelle , Catalog n o  24 pe cărți romantice de imagine , Paris 6 - lea
• Roger Devauchelle , Legătorie: Cercetări istorice, tehnice și biografice privind legătura franceză , Éditions Filigranes,1995
• Yves Devaux , Zece secole de legături , Pigmalion,1977
• Catherine Dhérent , The Lefort editorii la Lille la XIX - lea  secol , Valenciennes, ARDIB,1998
• Edwina Herscher , „Eseu mic despre cutiile de carton din perioada romantică” , în Arte și meserii grafice ( nr .  18),1930
• Jean-Paul Laroche , Dacă ești înțelept, vei avea o imagine , Lyon, Bibliothèque municipale, Éditions M. Chomarat,1998
• Mame: Două secole de publicare pentru tineri , sub conducerea lui Cécile Boulaire , 2012 (La Maison Mame a fost subiectul unui program de cercetare de trei ani (2008-2011) în Tours finanțat de Agenția Națională de cercetare care a condus la colocviul de 17 și 18 martie 2011).
• Mame Alfred 1811-1893 (Comentariu de A. Quantin Imprineur (1893)
• Michel Manson , Rouen, Cartea și copilul 1700-1900 , Institutul Național de Cercetare Educațională,1993
• Francis Marcoin , literatura pentru tineri și literatura industrială secolul  al XIX- lea , H. Champion,2006
• Jorge de Sousa , „  La Mémoire lithographique  ”, Artă și meșteșuguri de carte ,1999
• Tours Editions Bonneton, 1992
• Tratat de litografie: Istorie, teorie, practică , Lorilleux et C ie ,1889
• Octave Uzanne , Arta în decorarea exterioară a cărților în Franța și în străinătate , ediția societății franceze de artă LH mai,1898

linkuri externe

• O expoziție despre cutii de carton romantice a avut loc la biblioteca Part-Dieu din Lyon în perioada 3 aprilie - 7 iulie 2008, curatori Y. Montrozier: curator al vechii colecții - E. Verdure. Traseul posibil al expoziției pe site-ul bibliotecii Part Dieu
• Site-ul Mame et Fils de Universitatea François-Rabelais, din Tours
• Mame & fils pe site-ul OpenEdition.org
• Biblioteca Sainte-Geneviève (Paris) tocmai a achiziționat 114 cutii care au fost expuse în incinta lor în decembrie 2016.