Maro mumie sau mumie Brown este un pigment brun-roșu utilizat în arta vopsea mai ales în Anglia în secolul al XIX - lea secol. Mummy Brown a fost făcută reputație prin măcinarea mumiilor îmbălsămate cu rășini din Egiptul Antic . A fost, fără îndoială, adesea produs din falsuri care conțin în principal bitum sau asfalt ; „mumia” denumea anterior orice formă de bitum și, în momentul în care utilizarea „mumiei maronii” este răspândită, acest termen se referă la un ulei maro cu uscare rapidă. Din acel moment, comercianții de culori ar putea obține, de asemenea, orice nuanță de maro amestecând pigmenți, așa cum se face astăzi pentru maronii de mumie care nu sunt decât un nume de culoare fantezie.
Compoziția mumie maro folosită pentru pictura din secolul al XIX- lea a făcut obiectul cercetărilor fizice și chimice, care nu au putut ajunge la concluzii cu privire la o anumită origine și fabricare.
Furetière notează că „mumie” sau „mumie”, pe lângă semnificația de corp îmbălsămat, „este și un medicament medicinal, o compoziție vâscoasă amestecată cu bitum și pitch , care provine din munții și pădurile din Arabia sau din alte țări fierbinți ale lumii . 'Orient (...) Ménage après Bochart derivă acest cuvânt din mumia arabă , care a fost făcută din mamă care înseamnă ceară ” . Pentru Thomas Corneille , este o „compoziție făcută din înălțime și asfalt (…) și, deși în mod necurat, cadavrele îmbălsămate cu înălțime și bitum pe care le aducem din Egipt” . Este foarte îndoielnic că această substanță a avut vreodată vreo legătură cu mumiile pudrate; potrivit unui călător, este bitum pur și simplu, așa cum mai spune Buffon . Cuvântul ar fi putut desemna exsudați din cadavre îmbălsămate. Importată din Orientul Mijlociu la un preț moderat, mumia a fost folosită pentru a pregăti tencuieli și pansamente pentru bărbați și cai.
Cu toate acestea, mumiile din trafic, întregi sau în bucăți, deși ilegale, sunt atestate din secolul al XVI- lea. Mumiile au fost zdrobite în scopuri medicinale. , crezând în virtuțile acestei substanțe. Ambroise Paré , care neagă efectul terapeutic al substanței, relatează că mumiile exportate din Egipt erau deja în mare parte contrafăcute.
Din XVII - lea secol, mumii vinde ca antichități și curiozități. În jurul anului 1702, aspectul lor este suficient de cunoscut pentru a compara figura unui om cu cea a unei „mumii egiptene” . Valmont de Bomare îi sfătuiește pe curioși că „nu trebuie să credem că mumiile meseriei sunt cu adevărat trase din mormintele vechilor egipteni, acestea sunt prea rare” . Théophile Gautier prezintă în 1840, în nuvela „Le pied de mummy”, atitudinea romantică față de aceste obiecte vag tulburătoare.
La sfârșitul XIX - lea secol, britanicii importate în masă mumii, transformându - le în îngrășământ.
„Mumia brun“ a fost aplicat la XIX - lea secol cu ulei, această culoare a dat diferite efecte de transparență sau opacitate. Numele „Brun de Mummy” este în esență engleză și traducerea „Mummy Brown”.
Au început să folosească fragmente de mumii ca pigment din secolul al XVI- lea. Un tratat olandez din secolul al XVI- lea atribuie invenția „potrivită pentru păr și draperii și (...) în general utilă” anturajului lui Van Mander . Lomazzo numără asfaltul și „ mumia ” printre culorile folosite pentru a picta umbrele cărnii fără ca cineva să poată ști care este această substanță dintre cele pe care Ambroise Paré le-a descris cu trei ani mai devreme. Mumiile antice, zdrobite, produceau un pigment maro transparent asemănător asfaltului și, având în vedere semnificația cuvântului mumie în arabă, se credea încă din Evul Mediu că bitumul era baza pentru conservarea mumiilor, deși „servea doar târziu în Egipt pentru îmbălsămare.
În XVII - lea secol, diverse mumii , orientale, plante sau alte terenuri ca terenul de umbra , verde pământ ars sau maro VanDyke oferi pictori maro.
Accesând „maro mumie“ pare să fi fost utilizate în principal în Anglia de la mijlocul XVIII - lea secol. În 1797, „Un manual de culori publicat la Londra a proclamat că cel mai bun maro folosit în glazură de Benjamin West , președintele Academiei Regale , este„ carnea mumiei, ale cărei părți cărnoase sunt cele mai bune ” . În 1809, chimistul Field a obținut un eșantion de mumie din Egipt. Studiul său asupra pulberii de mumie ca pigment se încheie împotriva utilizării sale, datorită variabilității sale excesive. În ciuda acestei opinii tehnice nefavorabile și a abundenței pigmenților maroni disponibili, compusul pigmentar obținut din mumii rămâne la modă. Pe de o parte, mișcarea romantică engleză manifestă un gust pronunțat pentru macabru, exotic, bizar; pe de altă parte, asimilarea trupului mort îmbălsămat la nemurire, care prezidase utilizarea mumiei ca remediu, poate juca la fel de bine un rol în utilizarea sa ca pigment pentru lucrările pe care artistul le dorește să fie nemuritoare. Se spune că pictorii englezi prerafaeliți au folosit-o foarte mult. Celelalte tendințe au căutat culori în noutățile sintetice pe care chimia le producea în același timp. Pigmentul apare încă într-o lucrare tehnică din 1890, dar își pierde adepții. Potrivit amintirii lui Georgiana, soția lui Edward Burne-Jones , el credea că Mummy Brown era un nume de lux. Aflând originea macabră a unuia dintre tuburile sale de vopsea, a îngropat-o în ceremonie în livada sa. „ Maro Mumia “ a fost în magazine până în jurul 1925. În 1964, revista Time a raportat că ultimul distribuitor din Londra , a alerga afară de stoc câțiva ani mai devreme.
În Franța, Enciclopedia Metodică oferă în 1788 prima referință explicită la utilizarea pigmentului extras dintr-o mumie egipteană, cu multe rezerve cu privire la utilizarea sa: „Natura sa este rășinoasă și rămâne, într-un fel, lipicioasă după aceea. au fost zdrobite. (…) Mumie se usucă foarte greu, se poate spune chiar că nu se usucă niciodată, dacă este folosit cu ulei simplu. (...) Am observat că această culoare suferă cu greu de amestecat cu alta, cu excepția cazului în care este cel mult lac . ” Aceste observații se aplică bitumului, iar cartea nu include un articol „Asphalte” sau „Bitumen” care să se asigure că nu este același produs. În concluzie, el se referă la Valmont de Bomare, care indică faptul că cele mai multe mumii de pe piață sunt făcute recent cu bitum. Cu toate acestea, în anii următori, mumia a fost „suficient de la modă” pentru ca un autor să se descurce să-i sfătuiască tinerii artiști, din aceleași motive, aprobând în același timp utilizarea bitumului în anumite cazuri. Paillot de Montabert a sfătuit utilizarea acestuia în 1829 din aceleași motive ca și Field. În același an, Manuel Roret al designerului și al pictorului indică „Deoarece am reușit să obținem bitumul într-o stare de puritate, să-l facem sicativ și ușor de măcinat, folosim mult mai puțin mumie și maro Van-Dyck” . În 1833, pictorul Manuel Roret a trimis-o în trei rânduri: „mumia, deși destul de la modă, nu este nici solidă în aer, nici în soare. Se usucă și mai greu decât bitumul ” . Această opinie se regăsește în edițiile succesive. În 1843, Albumul , o recenzie educațională, a mers mai departe: „în pictura în ulei a trebuit să renunțăm la câteva culori care nu era probabil să fie combinate cu substanțe grase (...) Trebuie să ne clasăm printre aceste culori (... ) mumia ” . Avizul tehnic nefavorabil a rămas în 1979; André Béguin scrie: „Bitum de mumie, culoare maro roșiatic, origine bitum naturală, cel mai dăunător dintre pigmenți. Nu uscați niciodată ” . Ambiguitatea persistă, nu putem ști dacă este vorba de o varietate de bitum, care de fapt nu se usucă niciodată, sau pulbere a decedatului îmbălsămat.
La mijlocul secolului XIX E , în Franța, mumia nu mai desemnează un produs importat, ci o nuanță de maro, obținută în general cu bitum . Nuanțele maro ale bitumului și ale mumiei corespund, totuși, gustului timpului. Théophile Gautier scrie: „Există, de asemenea, ceva care să farmece un colorist în aceste tonuri râncești ale picturilor vechi, aceste blonde fumurii înaintea lucrărilor timpului” . Jules Adeline la sfârșitul secolului a tratat „mumia” ca pe o culoare a secolului trecut, „o culoare maro care se usucă foarte tare și cunoscută astăzi sub denumirea de bitum și balsam sau pământ de mumie” .
Expresiile mumie , mumie , bitum din Iudeea spuse în engleză Mummy bistre sau Mummian , nu se aplică doar unui pigment din scrierile acestei perioade. Poate fi un ulei puternic siccativat , de culoare maro, capabil să se întărească la suprafață. Acest liant permite artistului să repete practica în timp ce vopseaua este încă moale în profunzime. Prezența sa a fost demonstrată în lucrările lui Ary Scheffer și Pierre-Paul Prud'hon .
Jean Petit a studiat două eșantioane ale unei „mumii” zdrobite din rămășițele animalelor mici din colecția lui Louis Pasteur la École des Beaux Arts în care s-a remarcat absența bitumului. Reziduurile de pitch făcute din rășină terebentină, bijuteria pinului, care a fost folosită pentru îmbălsămarea animalelor și a bărbaților în egipteni, formează liantul folosit pentru a desena glazuri fine folosind tehnica picturii olandeze. Această culoare galben-ocru numită „mumie” sau „galben egiptean” nu este un pigment.
De mult timp se știe că compoziția pudrei de mumie este prea variabilă pentru a fi detectată de chimie în vopseaua veche. Depinde de momentul mumificării; cele mai vechi mumii conțin rășini, cele mai recente sunt negre și conțin bitume, în timp ce termenul de mumie ar putea desemna și înlocuitori. În plus, comercianții de culori au ajustat nuanța prin amestecarea mai multor pigmenți maronii.
Mijloace de analiză chimice moderne au fost folosite pe un eșantion de pigment mumie dintr - o colecție de artistice datând de material din XIX - lea secol. Nu era posibil să ajungem la o concluzie într-un fel sau altul; mumiile, antice sau contrafăcute, variază în compoziție, iar pigmentul conține în principal un mediu de uscare.
În prezent, maro mumie este o imitație de culoare , fără legătură cu compoziția sa. Comercianții de culoare produc o nuanță maro din oxizi de fier , carbonat de calciu și caolin .
Dintre oxizii de fier sintetici, putem menționa Indicele de culoare PR101, cel mai adesea numit roșu Marte , unul dintre numele căruia, de origine alchimică, Caput Mortuum , este paralel cu cel al maro mumie.
Comercianții de culori folosesc frecvent denumiri de pigmenți vechi, cum ar fi bitum sau boabe, pe care calitatea lor slabă le-a făcut să fie abandonate pentru a desemna compoziții mai solide.
Culoarea mumiei disponibile de la comercianții de culori este foarte variabilă: mumia pastelată ; acrilic Morrelone - Caput Mortuum Violet - Brown Mummy ; culori de decorare porțelan maro mumie ; pigment Mummy Deep Red Caramida .