| Naștere |
1 st luna aprilie anul 1921 Anvers |
|---|---|
| Moarte | 26 februarie 2012 (la 90 de ani) |
| Naţionalitate | Belgian |
| Activitate | Critic de film |
| Camp | Artele spectacolului |
|---|
Andrée Tournès , născută pe1 st luna aprilie anul 1921în Anvers , a murit pe26 februarie 2012în Montrouge , este profesor, jurnalist, istoric și critic de film.
Nepoata colonelului, fiica consulului (ambii născuți în Algeria), a primit o educație religioasă catolică și a crescut ca „fată ordonată” până în cel de-al doilea război mondial, în cercurile corpului diplomatic, după bunul plac. : Anvers , Leipzig , Karlsruhe , Valence . Și-a trecut agregatul gramatical la Toulouse, în 1945, și-a început cariera ca profesor de litere clasice, la liceul pentru fete tinere din Montauban, apoi la cel din Orléans.
În 1952, a fost repartizată la liceul Jean-Jacques Rousseau din Montmorency (Val d'Oise). Acolo, în 1955, a întâlnit-o pe Jean Delmas , germanist și profesor de istorie, venit de la Lille. Are 34 de ani, este o tânără profesoară, inspirată din pedagogia Freinet . El, născut în 1912, are deja o experiență îndelungată. În 1936, s-a alăturat Comitetului de vigilență al intelectualilor antifascisti (CVIA). În 1942, el și soția sa Ginette au fost stigmatizați în rapoartele lor de inspecție pentru „veste de vocabular al marxismului”. Apoi s-au alăturat Rezistenței Nord, au intrat în clandestinitate, au aderat la Partidul Comunist . A regizat Nord Libre , un jurnal al mișcării de rezistență comunistă. Este, de asemenea, membru al Fédération française des ciné-clubs (FFCC) și fondator al unei secțiuni a Prietenilor Cinemathèque. A creat la Lille, un club de film pentru tineri care reunește copii din licee și colegii seculare și confesionale.
Andrée Tournès nu se va alătura niciodată partidului comunist. Jean Delmas a lăsat-o la Lille în timpul afacerii Auguste Lecœur , s-a întors acolo o vreme la raportul lui Hrușciov și a părăsit-o din nou, definitiv de data aceasta, în 1956, după insurecția de la Budapesta .
Cu toate acestea, între Andrée Tournès, Jean Delmas și soția sa Ginette Gervais-Delmas, începe apoi o companie lungă și coerentă, intelectuală, militantă și politică, care nu se va încheia până la moartea lor (respectiv în 1979 și 1996). Traseele lor de carieră și biografiile lor sunt inseparabile de istoria cluburilor de film și, mai general, de istoria educației din Franța .
După cel de- al doilea război mondial , peste tot au înflorit noi mișcări de educație , precum și mișcări asociative, care au fost înăbușite sau distruse de războaie. Profesorii angajați sunt pe prima linie pe acest front cultural, al cărui cinema și teatru sunt avangarda.
Toate XX - lea secol, cu războaiele și crizele sale, este emailat în istoria cluburilor de film, și acest lucru, în Franța , dar și în Germania, Anglia, SUA sau Japonia. În Franța, chiar înainte de apariția vorbirii, apar cinefilii-activiști la fel de mult ca militanții-cinefili, în funcție de privilegiul contemplării și erudiției, a inter-sinelui cooptat sau a acțiunii culturale.
De la Louis Delluc , care a fondat Le Journal du ciné-club în 1921, la Henri Langlois , Georges Franju și Jean Mitry , cu Cercle du cinéma deDecembrie 1935, (care a precedat crearea Cinemathèque française înSeptembrie 1936), Se poate face o vizită remarcabilă a Congresului internațional al cinematografiei independente (ICCI), lansat în Elveția la La Sarraz în 1929, eveniment mixt între film club și festival, cea de-a 32- a ediție a avut loc la St. Denis în 2002 și a 33-a a și ultima ediție la Lausanne în 2004.
De asemenea, putem urma căile mai „activiste”, cu Léon Moussinac , Asociația Scriitorilor și Artiștilor Revoluționari (AEAR), Jacques Prévert și Grupul din octombrie, și să continuăm, după Eliberare , cu Peuple et culture , descentralizarea lui Jean. Vilar și Jeanne Laurent , până la instituționalizarea acestor mișcări în Maison de la Culture , în 1961, de André Malraux . La această a doua categorie - ispita agit-prop - aparține Andrée Tournès.
La sfârșitul anului 1946, a fost creată Federația franceză a cluburilor de film (FFCC). Centralizează cele șase cluburi existente: Universitatea Ciné-club, Le Cercle du Cinéma, French Cinema Club, Cercle technique de l'image, Ciné-Liberté, Ciné-club de Paris. Atrage imediat noi membri. Ea a lansat lunar: Ciné-Club . Este Jean Painlevé , fiul unui ministru, prieten al lui Jean Vigo , fiul anarhistului, care va conduce FFCC între 1946 și 1956.
In acelasi timp (Decembrie 1946), în Valence, Jean Michel, un mare iubitor al operei lui Jean Vigo și al lui Chaplin , conduce o experiență exemplară a unui club de film pentru tineret: participarea tinerilor la organizarea și prezentarea sesiunilor, precum și dezbateri, refuz a producției demagogice a lui Walt Disney sau a rangului englezesc, luptă să impună, după zece ani, versiunile originale.
În 1955, în Montmorency, Andrée Tournès, nu s-a oprit la predarea francezei și latinei. Îi duce pe tineri studenți în afara zidurilor și îi duce în mod regulat la TNP și la Festivalul de la Avignon , unde domnește Jean Vilar . La rândul lor, din 1950, Jean Delmas și Jean Michel au fondat Federația Franceză a Cluburilor de Film pentru Tineret (FFCCJ), pe care o conduc de la Lille și Valence. „Fédé” (cluburi de film pentru tineret), inițial o fracțiune din FFCC, se află în proces de emancipare de el. În Saint-Germain-en-Laye (unde predă Ginette Delmas), trei cluburi primesc copii, pensionari și studenți de zi și există chiar și un club mixt.
Andrée Tournès și Delma se fac să se întâlnească. Cu pasiunea lor pentru educație, ei aparțin acestui boom postbelic, când noțiunea de „acțiune” începe să apară în domeniul cultural. Sub conducerea lor, „Fédé” este specializat în animația cluburilor din școli. Echipa lor animă și stimulează, printr-o federație tânără de tineri, o întreagă generație în maturizare, care descoperă că teatrul și cinematograful pot depăși statutul distragerilor.
„Fédé” construiește chiar și un fond de film pentru care cumpără drepturile și are copii făcute. Mai târziu, ea va crea o casă de distribuție, Ciclop Films.
În 1957, au fost prezenți la cel de-al 6 - lea Festival Mondial al Tinerilor și Studenților de la Moscova (34.000 de oameni din 131 de țări). Au făcut contacte culturale acolo, s-au certat cu Ilya Ehrenburg despre realismul sovietic, au format rețele prietenoase acolo.
În vara anului 1960, Andrée Tournès și Delma au semnat Manifestul 121 .
17 septembrie 1960, în fosta închisoare Cherche-Midi , a depus mărturie la procesul Jeanson Network , cu Ginette Delmas, despre Micheline Pouteau. Reamintim că Micheline Pouteau, profesoară de engleză în Neuilly-sur-Seine, a fost arestată și închisă în închisoarea La Roquette ,3 martie 1960, pentru că a ajutat FLN , va scăpaFebruarie 1961, cu alți cinci deținuți.
La începutul anului 1962 - acordurile Evian s-au încheiat - Delma este contactat de FLN pentru a organiza un curs de formare pentru viitorii tineri directori ai revoluției: instruire civică și socială prin cinema. Stagiul are loc la CREPS din Boulouris. Andrée Tournès îl animă, în special cu Michèle Firk . În cadrul programului „Filme sovietice, italiene și americane, evocând situații similare celor pe care tânăra națiune algeriană le cunoștea sau urma să le cunoască: colectivizarea, cucerirea drepturilor femeilor, mizeria copiilor abandonați”. De asemenea, în program, întâlnirea operei lui Picasso , cu vizita lui Vallauris și olarii săi, și muzeul Grimaldi din Antibes (care a devenit muzeul Picasso (Antibes) din 1966).
Este momentul în care René Vautier , numit director al Centrului Audiovizualului din Alger, le împrumută filmele Fédé, Calea vieții , Copilăria lui Gorki , Serioja pleacă în Algeria.
La Federație, care a devenit Federația Jean-Vigo, de câțiva ani am discutat despre rolul și interesul unei reviste specifice.
În Septembrie 1964, se naște Jeune Cinéma , recenzia (ale cărei gazde vor omite să trimită titlul).
Cu 12 ani înainte, la Lyon, Bernard Chardère a fondat Positif , recenzia, în 1952. El a propus titlul nuvelei . Max Schoendorff, pictor, decorator de teatru și însoțitor al lui Roger Planchon , îi oferă un frumos model auster, în alb și negru, fără fotografie pe copertă. Pictorul Enrique Peyceré lucrează la modelul interior.
În trousseau-ul recenziei încă în prefigurare: descoperirea, la Festivalul de film de la Veneția din 1963, a lui Jerzy Skolimowski și Andrzej Wajda , revelația noului cinema ceh, lucrările inedite ale lui Jean Vigo încredințate de fiica sa Luce Vigo , întâlnirea a lui Vojtěch Jasný , János Kádár , Jiří Menzel ...
În numărul 1, Jean Delmas prezintă pariul: să vorbească o limbă accesibilă tuturor, să refuze criticile „profesionale”. El indică, de asemenea, utopia supremă: „Gloria unei recenzii cinematografice s-ar putea să-și ia într-o bună zi locul ca recenzie culturală generală”.
Jurnalul reușește să se finanțeze și să trăiască din abonamentele sale. „Fédé” îl ajută preluând unul sau două numere, din șapte numere pe an. Încă de la începuturi, el și-a jucat rolul de organ de legătură și de sprijin pentru distribuirea filmelor, în sesiunile de cluburi de film.
Cinematograful tânăr are motive să fie mândru de descoperirile sale, despre care vorbește adesea înaintea altor reviste: Hou Hsiao-hsien , Nagisa Oshima , noul cinematograf german, „noul val” din Cehoslovacia, cinematograful politic italian, în special în festivalurile care revista este singura care acoperă ( Mannheim , Karlovy Vary , Pesaro , Oberhausen de exemplu).
Cu toate acestea, nu este niciodată sfințită de conducătorii săi. Andrée Tournès se dedică pe deplin, dar, pentru ea, este doar un instrument. La moartea ei, acasă, nu vom găsi colecția completă a recenziei.
Este un moment bun pentru cinefilia care trăiește, transversal, prin diviziunile sale politice, diferitele sale tendințe estetice și diversele sale locuri de proiecție, în ciuda tuturor, ca o frăție secretă și elitistă. Este un moment bun pentru lumea educației, care încă mai crede într-un viitor fermecat.
Andrée Tournès preia de la Jean Delmas la conducerea revistei Jeune Cinéma , fără subvenții, fără publicitate, fără NMPP la date de distribuție prea restrictive pentru o echipă atât de mică. Independența are un cost.
Din Septembrie 1990, numește un redactor-șef, Lucien Logette . În același timp, colaborează cu Lumea Educației (1974-2008).
Apoi, trăiește jumătate din timpul său în Italia, unde îl întâlnește în mod regulat pe Ettore Scola sau pe frații Taviani . A fost numită „cetățean de onoare” din Tavarnelle (Toscana) în 2006.
Va rămâne directorul publicației Jeune Cinéma până la moartea ei26 februarie 2012. Revista sărbătorește a cincizecea aniversare înoctombrie 2014. Acum are un site oficial .