Alice Ozy

Alice Ozy Imagine în Infobox. Portretul lui Alice Ozy de Théodore Chassériau (1849). Biografie
Naștere 6 august 1820
Paris
Moarte 3 martie 1893(la 72)
Boulevard Haussmann
Înmormântare Cimitirul Pere Lachaise
Numele nașterii Julie-Justine Pilloy
Naţionalitate limba franceza
Activitate Actriţă
Père-Lachaise - Divizia 89 - Pilloy 01.jpg Mormânt în cimitirul Père-Lachaise .

Alice Ozy , născută Julie Justine Pilloy ,6 august 1820la Paris , unde a murit3 martie 1893, este o actriță franceză.

Biografie

Origini și copilărie

Alice Ozy este fiica lui Jean Baptiste Pilloy, producător și comerciant de bijuterii și bijuterii și actrița Charlotte Amédée Ozi, ea însăși fiica fagotistului Étienne Ozi și Marie Joséphine Adélaïde Dupont, descendentă a cancelarului Maupeou și, prin urmare, un aliat în Montmorency al femeilor. Căsătorit pe18 ianuarie 1814la Saint-Denys-du-Saint-Sacrement , părinții săi s-au separat oficial la scurt timp după naștere, în 1820. Tatăl său nu a plătit niciodată pensia alimentară pe care o datora în mod legal pentru întreținerea fiicei sale, crescându-l pe fiul său, Charles Auguste, născut pe20 iulie 1818a căsătoriei sale cu Charlotte Ozi, cu doi copii, pe care i-a avut cu o concubină. Mama ei, care a avut custodia legală a acesteia, a menținut, de asemenea, o aventură, în timp ce conducea ștampila, ceea ce a condus-o să urmeze trupe itinerante, unde a jucat roluri mici de duină și coristă .

Copilăria lui este haotică. Asistentă medicală și / sau în custodie la Belleville în copilăria timpurie, își urmărește mama în turnee în provincii în jurul anilor 1828-1830, se află la internat în momentul comuniunii sale solemne (probabil în Sainte-Menehould din familia Pilloy), este plasată într-un consiliu de ucenicie din suburbiile pariziene, în atelierul de broderie din Maison Cariat (magazinul fiind, la rândul său, rue Vivienne ), o slujbă pe care a trebuit să o părăsească brusc, când abia avea doisprezece ani, a suferit atacurile necorespunzătoare ale șef. Condusă la Lyon , la sora mamei sale, pentru a găsi un alt atelier de broderie din aur și argint. Destul de repede, având în vedere munca ei bună, pleacă din atelier pentru magazin. După trei ani la Lyon, unde farmecul ei nu lasă indiferenți clienții și trecătorii, se întoarce la Paris. Înțelege repede că este o jenă pentru mama ei. Așa că s-a mutat într-o cameră mică din „vârful Belleville”, în casa bonei ei pentru a face „broderii brocartate”, apoi la modă.

Actriţă

Întâlnirea sa, la vârsta de șaisprezece ani, cu Brindeau , un tânăr actor de douăzeci și doi de ani, la Grande-Chaumière sau la La Chartreuse, unde oamenii dansau pe bulevardul Montparnasse , va decide direcția carierei sale. Acest lucru o convinge pe cea care i-a devenit amantă să devină actriță, îi dă câteva lecții și îi primește „utilitățile”, chiar și roluri foarte mici. La numele de familie al mamei sale, ea adaugă un prenume „care sună bine” și devine „Alice Ozy” și joacă primul ei rol real, bucătarul Marianne,14 noiembrie 1837la teatrul Palais-Royal din Absent sau prezent sau Ma maison du Pec , un vodevil scris de Mélesville și Varner cu ocazia inaugurării primei linii de cale ferată din Paris, care leagă Paris-Saint-Lazare de la Pecq ,24 august 1837.

Continuând să lucreze cu Brindeau, a făcut apariții pe scena camerei Chantereine, în Octombrie 1839, alături de Bernard-Léon, care și-a alăturat sfatul cu cel al lui Brindeau pentru a o pregăti ca actriță., apoi,27 decembrie 1839, Participă la teatrul renascentist în crearea de Opéra-Comique La Chaste Suzanne de Carmouche și Courcy , muzica de Monpou .

După ce s-a jucat cu Bernard-Léon cu ocazia unei petreceri caritabile, ea a atras atenția lui Pierre-Joseph Leroy, pe atunci director al Théâtre des Variétés , care i-a oferit logodna, dar Bernard-Léon l-a sfătuit să nu accepte această ofertă până câștigase mai multă experiență cu scândurile. Face o etapă la Operă, unde interpretarea ei slabă în Lo Zingaro , o operă de Sauvage , pe muzică de Fontana , confirmă că nu este făcută pentru operă. În primele zile ale anului 1840, a debutat pe scena Variety, în rolul Agathe, în timpul renașterii Les Enragés de Nicolas Brazier și Armand d'Artois , apoi a creat9 septembrie 1840Rolul Louisei în The Knight of the watch of Lockroy , o piesă care a avut un succes îndelungat. S-a dovedit a fi o bună actriță acolo, aruncând cuvântul cu încredere și plăcere, cântând versurile cu mult umor. A fost aplaudat și salariul său a fost ridicat imediat la 2.000 de franci. După ce a reușit să joace în același teatru cu Brindeau, a câștigat 1.200 de franci pe an. Apoi a înlănțuit creații și cover-uri. Publicul și criticii i-au dat o primire călduroasă.

Hippolyte de Villemessant relatează că naivitatea sa extremă a fost proverbială. După ce a făcut-o să creadă, într-o zi, că guvernul tocmai descoperise o carieră de brânză Gruyère în Montmartre , a cărei exploatare ar fi averea gospodăriilor, ea a întrebat pe toată lumea unde să subscrie acțiuni. Când Hyacinthe a vrut să o facă să izbucnească în lacrimi, el a trebuit doar să ia o față serioasă, de o curte, și să-i prezică că va ajunge să devină o femeie întreținută.

La începutul anului 1841, a devenit amanta baronului Bazancourt , dar a avut pretendenți la Café de Paris și de Tortoni . În timpul aventurii sale cu Bazancourt, ea îi acordă favorurile și unui tânăr aristocrat polonez Wieloposki, care este de acord, cu Bazancourt, că „ar fi politicos să împărtășim frumusețea cu ea” , un acord care durează puțin timp de când Wieloposki moare tânăr, după după ce a câștigat, în timpul șederii sale în Franța, o sumă de 140.000 sau 150.000 de franci în whist , din care a lăsat moștenirea de 70.000 la 80.000 de franci, care au format originea averii sale.

Mama sa fiind moartă 24 mai 1841, nu joacă câteva luni, între rolurile sale din Le Chevalier du Guet (17 ianuarie), Coborârea Courtille de Dumersan și Dupeuty (20 ianuarie) și Job și Jean de Lockroy (21 octombrie), precedând patru roluri în toamna anului 1841. În 1842, a apărut în aproximativ cincisprezece comedii, adică aproape jumătate din piesele puse în programul Théâtre des Variétés de Nestor Roqueplan . Ea este Carlotta în La Nuit soufflets aux de Dumanoir și Adolphe d'Ennery23 martie 1842. Criticii încep să-și găsească talent, să îi aprecieze calitățile și să progreseze ca actriță, acum mai mult decât punctele sale forte ca o tânără fermecătoare. În 1843, ea a continuat să cânte aproximativ o piesă nouă pe lună. Anul 1843 este, de asemenea, cel al întâlnirii sale cu Théophile Gautier, din care creează21 septembrie 1843aux Variétés Un Voyage en Espagne , vodevil în trei acte scrise cu Siraudin . Théophile Gautier devine prieten și consilier al lui Alice Ozy, pe care îl susține în criticile sale.

Din luna Mai 1843, relațiile sale cu Nestor Roqueplan s-au încordat, mergând până la un proces în Aprilie 1844. Este mai puțin prezentă în consiliile de la Théâtre des Variétés, deținând doar o duzină de roluri în 1844, unde apare slăbită în ochii jurnaliștilor care fac mai puține recenzii. În primăvara anului 1845, ea a încetat să mai joace Variety. În iunie-Iulie 1845se găsește la Saint-James Theatre din Londra . 30 august 1845, a debutat la teatrul Vaudeville pentru o renaștere a Bal des Ouvriers de Charles Varin , după un prolog Le Français né malin de Adolphe Jaime și Charles Dupeuty . Până în decembrie, joacă aproximativ opt piese, care sunt destul de bine primite.

La începutul anului 1846, ea era prima zână într-un costum de baie strâns, jucând Viitorul în V'là c'qui qui apărut de Dennery și Clairville . Apoi, ea conectează creațiile cu o rată de 1 pe lună. Este la modă și trăiește cea mai bună perioadă a carierei sale ca actriță. ÎnAugust 1846, pleacă să susțină câteva spectacole în Baden, unde curtea este numeroasă și bogată. La începutul toamnei, performanțele sale sunt rare și mediocre. După ce am motivat o sută de mențiuni pe an în ziare, nu mai citim nimic de luni de zile. Contractul său cu teatrul Vaudeville nu a fost reînnoit înAprilie 1847, ca pentru aproximativ cincisprezece actori ai trupei. Potrivit corespondenței sale cu Théophile Gautier, ea se gândește să părăsească Vaudeville la Théâtre du Palais Royal înainte deMartie 1847.

Începe la Palais-Royal , pe14 mai 1847, în Trottin de la Modiste de Clairville; această bufonerie, care îl distrează chiar și pe Louis-Philippe, este în vigoare timp de trei luni. În timp ce această piesă întâlnește un succes de durată, L'Argus atacă palma față de ordinele sale și realitatea talentului său. Amenințat cu un costum de calomnie, L'Argus publică o negare batjocoritoare; fraternități, ziarele nu mai vorbesc despre actriță timp de un sfert. 27 iunie 1847, artista insinuase că își datorează succesul doar fizicului ei. Fizicul său este criticat în mod deschis, la fel ca în Journal des teatre of the25 septembrie 1847. În această primă vară a anului 1847, Victor Hugo a încercat totuși să o seducă, mergând până acolo încât a oferit-o să o facă să intre în Comédie-Française pentru a juca Maguelonne în The King Amuse , dar cu greu a apreciat catrenul pe care poetul i-l adresează14 august 1847, s-a încheiat cu „Doamnă, arată-mi Venus intrând în pat” . În absența tatălui, ea menține o relație de trei luni cu fiul ei Charles . 25 septembrie 1847, se întoarce pe scena Palais Royal, pentru Le Bonheur est sous la Main , de Léonce și Eugène Nus , care este suficient de reușită pentru a fi interpretată până la jumătatea lunii octombrie. Singura publicație care vorbește despre ea, L'Argus îi critică jocul, la fel și după spectacolele sale.

Ea joacă trei roluri în Le Banc à HUITRES , Dumanoir și Clairville lui de sfârșit de an de revizuire , care atrage mulțimile în fiecare seară, încă în vedere cu privire la24 februarie 1848, când a izbucnit Revoluția . Alice a fugit în Anglia. După câteva spectacole la Saint James Theatre din Londra înMai 1848, își reia serviciile pariziene, 31 octombrie 1848, la teatrul Porte-Saint-Martin din Ile au Tohu-Bohu de către frații Cogniard , piesă care este încă în program pe19 decembrie 1848. 27 decembrie 1848, se arată pentru ultima dată în rolul unei Eve foarte goale în Les Marrons d'Inde de către frații Cogniart și Muret. După o perioadă de tăcere pânăMai 1849, ea se întoarce la Théâtre des Variétés. În acest an 1849, a început o relație de doi ani cu pictorul Chassériau , care a luat-o ca model . Paul de Kock a scris un scurt act pentru ea, Quinze-20 , apoi a avut premiera À la Bastille! , Cavalerul de Servigny , Inelul lui Solomon , Fiicele Aerului și Philine din Mignon . În 1852, a jucat Une tail rouge , Déménagé d'hier , la Femme aux Camélias , Soțul unei doamne a inimii , Mamzelle Rose , slujnica care a fost demisă și a jucat-o pe Mademoiselle Luzy alături de Frédérick Lemaître în Taconnet . În 1853, a apărut succesiv în Femmes du monde , Les Trois Sultanes , Les Enfers de Paris , Le Mari par Régime . În 1854, s-a remarcat mai ales în Monsieur de La Palisse , în rolul Zerbine, continuând astfel, din 1849 până în27 mai 1855, piesele de la Variétés, data la care teatrul se închide pentru lucrări până la 16 iunie 1855. Reia încă câteva spectacole.

Conexiuni notabile

Printre numeroșii săi iubitori s-au numărat viitorul împărat Louis-Napoleon Bonaparte , Théodore Chassériau , Thomas Couture , Edmond About și chiar Gustave Doré .

În vara anului 1843, doamna Adélaïde , sora lui Louis-Philippe , i-a pus pe Chevaliers du Guet de Lockroy să cânte la Tuileries de trupa Théâtre des Variétés, pentru a-și distra tânărul nepot, ducele de Aumale , care se întorsese de curând de la campanie militară în Algeria . Ea întoarce capul tânărului Henri, este începutul unei idile izbitoare din viața ei și prima dragoste a prințului. La acea vreme, actrița locuia în Casa de Aur , de unde o vedem ieșind pe brațul prințului, îmbrăcată ca bărbat, este adesea luată pentru tânărul duce de Montpensier. Relațiile sale cu contele Édouard de Perrégaux și apoi cu ducele de Aumale l-au introdus în „  demi-lume  ”.

Regina Marie-Amélie , în care scrupulele sfintei sunt temperate de îngăduința mamei, se mulțumește să spună cu un oftat: „Nu este bine, dar este mai moral decât să deranjeze o gospodărie.” ” . În ceea ce-l privește pe regele Louis-Philippe, el nu respiră niciun cuvânt, deoarece nu i se cer bani. Tinerii prinți și prințese se distrează și, când îl întâlnesc, cântă marea arie a lui Robert le Diable  : „Alice, Alice, iubirile mele ...”

Alice ia astfel gustul luxului și, într-o zi, Édouard de Perregaux , fiul bancherului Alphonse de Perregaux , îi oferă o trăsură și o echipă de 20.000 de franci, nu știe cum să refuze un astfel de cadou. Ducul d'Aumale, după ce a auzit de acest lucru, i-a scris: "Nu crezi că sunt un mic Des Grieux  ?" Te iubesc mai mult de vreme ce nu mă mai iubești ” . Este ruptura. Patru ani mai târziu, în 1846, când s-a căsătorit, ea i-a returnat toate scrisorile, fără a fi întrebat. Când prințul vrea să recunoască acest act de delicatețe trimițând 2.000 de franci, puțin umiliți, ea îi refuză, scriindu-i: „Nu sunt în sărăcie, aș fi preferat o amintire. „ Când se va întoarce din exil, el se întoarce des să o vadă, trimițându-i în fiecare an prin cadouri, Zucco o cutie de vin, proprietățile sale Sicilia .

Victor Hugo, care are patruzeci și cinci de ani, îi plătește o curte asiduă. Deși este căsătorit și își păstrează o amantă, Juliette Drouet, Hugo râvnește pe frumoasa Alice și îi dă o privire că ar putea avea rolul Maguelonne în renașterea regelui se distrează la Comédie Française. Cu toate acestea, în ciuda sârguinței poetului, ea nu promite nimic și se ferește constant. În același timp, fiul de douăzeci de ani, Charles Hugo, a căzut sub vraja sa. Pentru a pune acest nou pretendent la încercare, ea îl face să facă o „anticameră”, de două ori și la o oră nejustificată, înainte de a se preda. Relația ei cu Charles Hugo s-a încheiat în timpul revoluției din 1848, când Charles a plecat cu tatăl său în Belgia, în timp ce ea s-a refugiat la Londra și a jucat la teatrul Saint-James. La întoarcerea la Paris, s-a întâlnit cu pictorul Théodore Chassériau , grație intervenției lui Théophile Gautier și a devenit în scurt timp amanta lui. Avea atunci douăzeci și opt de ani și el douăzeci și nouă. Nu este frumos, dar are o mulțime de distincție. Afacerea lor durează doi ani. Pozează pentru el, îmbrăcată sau dezbrăcată. Potrivit acesteia, Chassériau a creat Nimfa adormită , care se află acum în muzeul Calvet din Avignon . Amândoi capricioși, neștiind cum să-și reziste capriciilor, se ciocnesc, se zbat să se repare după aceea. Chassériau își are atelierul pe bulevardul Frochot , la poalele Butte Montmartre, foarte aproape de bariere, își lasă cupe - ul în vecinătate și merge să-și surprindă iubitul, pe care îl găsește întotdeauna la muncă.

Într-o zi, observă o pictură în studio care o reprezintă pe Fiica lui Greco . Entuziastă, îi cere artistului să i-o ofere. Refuză, spunând că intenționează pentru familia sa. Apoi a insistat atât de mult și atât timp cât, obosit de război, a cedat. Câteva zile mai târziu, el ia masa de prânz la Alice, când ea anunță că cadranul tocmai a readus tabloul. Se ridică de la masă, dar la vederea muncii sale, el este cuprins de o astfel de remușcare pentru slăbiciunea sa, devine atât de furios pe sine, încât, apucând un cuțit, zdrobește tabloul și a fugit pentru a nu mai pune piciorul niciodată cu amanta sa, o pauză dureroasă pentru amândoi, care încă se iubeau.

Pensionare

6 iulie 1855, cortina cade pentru ultima oară. 20 iulie 1855, a părăsit Comedia, renunțând la teatru, bulevard , pentru a deveni din nou Julie Pilloy și pentru a se stabili în casa ei din Enghien, dobândită în iarna anterioară. Julie Pilloy devine femeie de afaceri . Cu lichidități și investiții semnificative, știind să se înconjoare de consilieri cunoscuți, tranzacționează acțiuni, întreține relații privilegiate cu bancherii, cu ducele de Morny . Se pretinde că este întreținut de un domn Groening, care a murit din viața sa în aprilie 1867, în aceeași perioadă când a vândut la Hotel Drouot bijuterii, articole de argintărie, obiecte vitrine, porțelan, faianță, bronzuri, mobilier și mai presus de toate vreo treizeci de picturi sau desene, inclusiv un pastel de Gautier, „după plecarea lui Alice Ozy. »Se întoarce înapoi, între 1864 și 1867, pe scene din provincii, Germania și Belgia pentru a cânta la doina.

După 1867, ea și-a împărțit viața între Enghien și apartamentul ei de pe bulevardul Haussmann 91 , un muzeu al trecutului ei și un magazin de antichități pe care l-a cumpărat la licitația Drouot. 9 martie 1885, Julie Pilloy a instituit pentru legatarul ei universal Societatea de ajutor reciproc de arte dramatice, fondată în 1840 de baronul Taylor . De la sfârșitul anului 1888 până înFebruarie 1889, a fost internată într-o unitate hidroterapeutică din Passy după o depresie severă . Julie Pilloy a murit în casa ei de pe bulevardul Haussmann 91,3 martie 1893. Conform dorințelor sale, arhitect Constant Moyaux elev la Père-Lachaise ( 89 - lea  Divizia), un monument grecesc în stil templu. Pe fronton ar fi trebuit să fie „Family Pilloy” și nu „Alice Ozy” (este această ultimă inscripție care apare astăzi). O statuie înaltă a Fecioarei și Pruncului din marmură albă, o copie a unui bronz de sculptorul Léon Fagel , după Gustave Doré , împodobește monumentul.

Note și referințe

Note

  1. 1792 Paris -6 decembrie 1844Fostul Paris al 5- lea fiu al lui Nicolas Pilloy, negustor la St. Menehould și Marie Cabalaudre.
  2. Rezident în anii 1815-1820 la 43, rue aux Ours din Paris, având un magazin pe rue Saint-Denis pe care l-a transferat la 9, trecere de l'Industrie . În 1833, locuia la 41, rue du Faubourg Saint-Martin și în 1840 la 50 bis, rue des Marais .
  3. Nu „Caroline”, care era o poreclă.
  4. Născut pe8 februarie 1792într-o secțiune din nord-vestul Parisului, aproape de locul unde a murit biserica Notre-Dame-de-Lorette24 mai 1841în fosta comuna a Batignolles-Monceau ) are domiciliul în anul 1840 , la 10, rue Saint-Louis , în această comună.
  5. Născut pe9 decembrie 1754la Nîmes , a murit pe5 octombrie 1813la Paris vechiul 2 e , director al Conservatorului, primul fagot al Capelei Regelui și muzician în capela Împăratului, considerat cel mai mare fagotist al timpului său.
  6. Doamna de onoare a reginei Portugaliei.
  7. Loviot adaugă că „avea prea multă înțelepciune și bun simț pentru a fi mândră de aceste origini”. Intermediarul cercetătorilor și curioșilor , op. cit. , exprimă îndoieli cu privire la această ascendență: „Pilloy-urile nu au avut niciodată, din câte știu eu, pretenția de a coborî din Montorency. Erau copii ai balului. », Dar Loviot o ușurează pe partea mamei și nu pe partea tatălui ei.
  8. Actuala rue de Turenne din Paris.
  9. Rose Justine Ozi, a doua soție la Paris a lui Augustin Stanislas Machabée Générelly.
  10. Și poate Siraudin.
  11. „Opiniile sunt împărțite în mod diferit pe contul doamnei Ozy. Unora le place talentul său mai bine decât fața lui, alții fața lui decât talentul său. "
  12. „În trecut, domnișoara Ozy putea conta pe un fel de bunătate pentru a obține un oarecare succes, astăzi apare publicului de maturitate prematură, spatele ei este rotunjit, agitatoarele de sare nemiloase, când joacă rolul unei femei, pot fi văzute sub rochiile pe gaz, ochii i se stingeau și ne temem că în jur, picioarele unei cioare mici o vor îmbătrâni considerabil înainte de anul viitor. "
  13. L-a ținut pe Charles Hugo la cină, împreună cu alți câțiva prieteni. Seara, Angelo, tiranul Padovei , este reluat , iar oaspeții trebuie să părăsească masa puțin în grabă, înainte de a putea ataca un porumbel fript. La ieșirea din teatru, Charles Hugo a venit să sune la ușa sa. Ea deschide un luminator și aruncă unul care merge acolo? cu sunetul unei voci care anunța un pic de prost umor pentru a fi deranjat atât de târziu. - Sunt eu, zise mademoiselle, suflată; Sunt aici să te ajut să mănânci porumbeii. " Ești nebun ! tânăra mea prietenă, a reluat actrița plină de duh, la această oră, nu mâncăm porumbei, îi dăm cu pene! „ Alice Ozy a fost însă înregistrată împotriva acestei versiuni false a istoriei Villemessant, op. cit. , p.  145 . Cronica se încheie acolo pentru această primă noapte, dar pentru a doua, este mult mai explicită și iată versiunea ei: în urma unei certuri de moment între actriță și poet, primul își apărase ușa spre a doua. Dar, la fel de credincios ca un pudel maltratat și, după ce s-a zgâriat în zadar, Charles Hugo, luând în mod eroic rolul său, și-a făcut patul de ușă și sa întins pe piață. A doua zi, servitoarea lui Ozy venind să o avertizeze pe stăpâna ei despre ce iubire îi lăsase la ușă, Alexandre Dumas fils susține că ar fi răspuns: „Ce plăcut”. Un covor nou! "
  14. Acest atelier mobilat oriental conține o distribuție în mărime naturală a lui Venus de Milo. Pentru a-l accesa, trebuie să treceți prin fereastră, mobilată cu bare solide, care se rotește pe balamale pentru a da trecere vizitatorului, o invenție plăcută, care îl amuză foarte mult pe Ozy.
  15. Gautier a spus odată: „Dacă aș avea o pungă plină cu diamante, i-aș da-o lui Ozy; l-ar pune mai degrabă decât să-l ia! » Citat de Loviot.
  16. Un pastel de Gautier (300 fr.), Un peisaj de Corot (137 fr.), O schiță de Delacroix (130 fr.), O schiță de Diaz (82 fr.), Un peisaj desenat în stilou de Victor Hugo ( 100 fr.), A marine de Isabella (225 fr.), Un desen de H. Regnault (67 fr.), O acuarelă de Th. Rousseau (165 fr.), Cap de femeie, îmbunătățit cu guașă, de Madame Vigée -Lebrun (100 fr.)
  17. Inclusiv articole de care s-a despărțit când a fost vândută „pentru plecare” și de care a regretat după aceea.

Referințe

  1. Louis Loviot, Alice Ozy , Paris, Les Bibliophiles fantaisistes,1910, 123  p. , 1 vol. (4 pl.) In-8 ° ( citiți online ) , p.  15.
  2. Hippolyte de Villemessant , Memoriile unui jurnalist: Souvenirs de jeunesse , Paris, Édouard Dentu ,1867, 327  p. ( citește online ) , „6 Alice Ozy”, p.  138.
  3. Jules Bertaut , secretul lui Napoleon III , Paris, Bernard Grasset,1939, A 4- a  ed. ( citiți online ) , p.  106.
  4. Claude-Marie Senninger, Honoré de Balzac de Théophile Gautier , Paris, A.-G. Nizet,1980( citiți online ) , p.  31.
  5. Théophile Gautier, Correspondance générale , t.  1-2, Geneva, Droz ,1985( OCLC  874740213 , citiți online ) , p.  439.
  6. Pierre Bouchardon, Le Duel du chemin de la Favorite , Paris, Albin Michel ,1927, A 7- a  ed. , 254  p. , in-16 ( OCLC  369098850 , citit online ) , p.  16.
  7. „O, zei ospitalieri, ce văd apărând aici? „ A fost efectiv strigat Louis Napoleon după ce a văzut. Conexiunea este scurtă, cel mult trei nopți la Palatul Élysée . Louis-Napoléon a dorit chiar să achiziționeze un tablou de Chassériau, Nimfa adormită , pe care Alice nu ascunde absolut nimic din farmecele sale. „Dar de ce să mergi la cheltuială? » Persigny i-a remarcat apoi. - De ce, din moment ce poți obține originalul? » În Napoleon al III-lea sau Imperiul simțurilor , Paris, Belfond, 2008 ( ISBN  978-2-71444-849-1 ) .
  8. Jules Bertaut , Secretele unui secol , Paris, Pierre Amiot ( OCLC  901654862 , citit online ) , p.  182-191.
  9. Georges d'Heylli și Damase Jouaust , Gazetă anecdotică, literară, artistică și bibliografică , vol.  18, Paris,1893( citiți online ) , p.  138.
  10. Roger Huetz de Lemps, Aumale, l'Algérien , t.  1, 1822-1870, Paris, New Latin Editions ,1962, 191  p. , card, copertă bolnav. 9 F .; In-8 ° ( OCLC  460660483 , citiți online ) , p.  51, nota 33.
  11. André Besson, Victor Hugo: viața unui gigant , Paris, Franța-Imperiu ,2001, 502  p. ( ISBN  978-2-7048-0915-8 , citit online ) , p.  318.
  12. André Castelot , Bătăile inimii istoriei , Paris, Perrin ,1963, 500  p. ( ISBN  978-2-262-08499-8 , citit online ) , p.  46.
  13. Alice Ozy de Jean-Louis Vaudoyer , Paris, 1930
  14. Stéphane Guégan și Louis-Antoine Prat, Chassériau (1819-1856): un alt romantism, Luvru: conferințe și colocvii , 2002.
  15. Jean-Baptiste Nouvion, Chassériau, Corespondența uitată , Prietenii lui Chassériau, Paris, 2015.
  16. The Intermediary of Researchers and Curious , Paris, Benjamin Duprat,1917( citiți online ) , p.  299.
  17. George Sand și Georges Lubin ( eds. ), Corespondență: ianuarie 1855-iunie 1856 , vol.  13, Paris, Garnier , col.  „Garnier Classics”,1964( citiți online ) , p.  706.
  18. Anne Martin-Fugier, Actriță: De la Mlle Mars la Sarah Bernhardt , Paris, Média Diffusion,2016, 416  p. ( ISBN  978-2-02-134235-2 , citit online ) , p.  225.
  19. Le Ménestrel: jurnal al lumii muzicale, muzică și teatre , vol.  59, Paris,1893( citește online ).
  20. Comisia pentru inventarul general al bogăției de artă a Franței, Inventarul general al bogăției de artă a Franței: Paris. Monumente civile , Paris, E. Plon ,1902, 4 vol. ( citiți online ) , p.  271.

Bibliografie

linkuri externe